해금과 민요

[일러두기]

본 악보에 표기된 음은 실제 음높이와 다르다는 점을 미리 밝혀둔다. 이에 따라 덧줄을 최대한 적게 그릴 수 있도록 이조하여 그리는 조건에서 가온음자리표를 사용하지 않고 높은음자리표에서 조표를 통해 조정하였으므로 계명은 같게 되나 실음은 완전4도 정도 높게 연주해야 무난하다(민요 연주는 가수의 음역에 따라 이조를 통해 조절해 준다). 또한 여기에 표시한 조표는 음악적 내용을 반영하여 청의 개념에 따라 설정하였다. 악보 제작과정에서 힘들었던 부분이 여럿 있었으며, 이는 최대한 쉽게 표현하도록 노력하였다. 많은 채보의 경험을 갖고 있는 필자로서도 쉽게 보이는 한 단면을 옮기기가 쉽지 않을 때는 무력감마저 느끼곤 하였으나 항상 악보제작자의 입장보다 읽는 입장에서 볼 수 있도록 노력하였다. 그러나 부분적으로 악보화 시키는 것이 오히려 불편하다고 생각될 때는 일정 부분(정선아리랑) 비워두었다. 아직 기본적인 정의가 애매하므로 현재 일반적으로 사용하는 국악 표기의 용례에 준하여 표기 하였으며, 장구의 기보 역시 이를 바탕으로 제작하였다. 따라서 본 악보를 통해 민요를 공부하는 데 도움을 받았을지라도 이는 완성이 아니며, 완성을 위해서는 음원을, 아니 음원보다도 현장을 권하는 바이다.

추천사

머리말

일러두기

차례



Ⅰ. 민요연습곡



Ⅱ. 민요와 해금

강원도아리랑

경복궁타령

구 아리랑(1)

구 아리랑(2)

군밤타령

노랫가락

닐늬리야

도라지

둥그레당실

몽금포타령

밀양아리랑

방아타령

자진방아타령(1)

자진방아타령2)

뱃노래(1)

뱃노래(2)

베틀가

산염불

자진산염불

신고산타령(1)

아리랑(1)

아리랑(2)

양산도

정선아리랑

진도아리랑

창부타령

천안삼거리

청춘가

태평가

한강수타령(1)

한강수타령(2)

한오백년

해주아리랑



Ⅲ. 해금독주

남도굿거리

신고산타령(2)

육자백이

창부타령



Ⅳ. 부록

강원도아리랑

경복궁타령

구 아리랑(1)

구 아리랑(2)

군밤타령

노랫가락

닐늬리야

도라지

둥그레당실

몽금포타령

밀양아리랑

방아타령

자진방아타령(1)

자진방아타령(2)

뱃노래(1)

뱃노래(2)

베틀가

산염불

자진산염불

신고산타령(1)

신고산타령(2)

아리랑(1)

아리랑(2)

양산도

정선아리랑

진도아리랑

창부타령

천안삼거리

청춘가

태평가

한강수타령(1)

한강수타령2)

한오백년

해주아리랑

안희봉 저자 안희봉은

안희봉은

-국악사양성소 및 국립국악고등학교 졸업

-서울대학교 국악과 및 동 대학원 졸업

-KBS국S 악관현 악단 단원

-국립국악고등학교교사

-현 전남대학교 예술대학 국악학과 교수

-정농악회 국악학회 국악교육학회회원

-?김영재 엮음 해금산조에 관한 연구?

-?아쟁산조에 관한 연구?

-?한국음악에 나타나는 동주음조에 관한 연구?

-?한국음악에 나타나는 조 옮김에 관한 연구?

-『해금정악Ⅰ』

-『해금산조와민요』

-『평조회상영산회상관악영산회상』

-『Lecture Concert (산조의 구성에 관하여)』