로라와 로라(민음의 시 249)(양장본 Hardcover)

■ 꿈속 가능성의 세계



테이블 아래에서

아이들은

놀이를 발명한다

생물이 잠을 발명하듯이

-「등을 맞대고 소녀소녀」에서



시작은 테이블 아래에서였다. 시집의 시작을 알리는 시 「등을 맞대고 소녀소녀」에서 시적 화자는 식탁 아래에서 손가락을 입술 가까이에 대고 쉿, 소리를 낸다. 그리고 "우리가 빠트린 것을 말"하려 한다. 빠뜨린 것을 호명하기 위해 시 속의 '나'는 이상한 활주로를 유영하는 우주인처럼 무엇이든 될 수 있다. 토성의 고리에서 순간을 사랑하는 마법사까지 그 변신은 무한해 보인다.

『로라와 로라』에서 한 사람의 로라인 시적 화자와 또 한 사람의 로라인 독자는 심지아의 흐트러진 듯 단호한 탐험을 통해 가능성을 획득한다. 마치 꿈처럼, 나아가 몽중임을 인지한 자가 그럼에도 불구하고 꿈 안에서 겹쳐 꾸는 꿈처럼. 우리의 가능성은 『로라와 로라』에서 기억의 바깥까지 나아간다. 이렇게 심지아의 시집은 "가르쳐 주지도 않은 말을" 하려는 막내처럼, 가능성의 끝으로 독자를 인도한다. 그것을 두고 한국시가 발견한 '꿈같은 장면'이라 하지 않을 도리는 없을 것이다.



■ 불면 속 비인칭 세계



핏속에는 도덕이 없고

나는 조금 슬픈 것 같아

나는 조금 의심하는 것 같아

-「범람」에서



끝없는 가능성을 지닌 꿈같은 유영. 끝이 없을 듯했던 여행의 중간 시적화자는 불현듯 "지구에서 태어나 얻게 된 건 현기증"이라고 토로한다. 시적 화자는 꿈에서 깨어나 꿈을 복기하며 모종의 부끄러움을 느끼는 듯하다. "핀셋으로 나를 잡는 나"는 어제의 꿈에서 얻은 수치와 의심, 환멸과 고통을 피할 생각이 없다. 되레 그것을 생경한 고통으로, 하나의 풍경으로 삼아 시를 짓고 이야기를 짜내어 흩뿌린다.

퍼져 나가는 시의 이야기 속에서 가능성을 탐색하던 '나' 또한 흩어져 "비인칭"이 되고 마는데, 그것을 드라큘라나 좀비라 해도 심지아의 독자는 믿고 따를 뿐이다. 그가 보여 준 가능성의 영역은 그만큼의 불가능성을 데칼코마니처럼 그려 내고, 고른 음량의 잡음처럼 기억을 상기시키고, 잠을 내쫓는다. 가능성의 아름다움은 비인칭의 슬픔이 되어 범람한다. 주인이 없는 까끌까끌한 슬픔이 양을 센다. 눈부시게 아름다운 불면 속에서 양은 유실되고, 심지아의 시를 읽는 우리는 완연히 다른 조도에 놓이게 된다. "충분한 어둠"과 "충분한 밝기" 사이에서 우리는 시집을 덮을 것이고, 이제 당신의 빈칸은 조금, 넓어질 것이다.

1부

등을 맞대고 소녀소녀 13

이상한 활주로 15

로라와 로라 16

너의 부족 18

상자 20

예배 시간 22

딱딱함과 부드러움 26

발생과 표현 28



2부

이웃들 33

모든 침대는 일인용이다 35

외출 직전 36

오전의 스트레칭 0 38

곁에 39

터널 40

폭포 41

우리들의 테이블 42

정물화 도둑 44

등의 쓸모 47

여름 자르기 48

부엌의 부흥 50



3부

수달 씨, 램프를 끄며 55

유년기 56

드로잉 59

회전목마를 타고 60

사물함의 습도 62

교외로 가는 1막 63

거미줄의 텍스트 64

자라나는 페이지 66

보석 세공사의 스탠드 68

거주 70

풍경의 예절 71

위의 정원사 74

드라큘라 76

소유자 78

좀비 80



4부

고양이 무렵 85

유원지 87

복화술사 88

부화 90

빈칸의 경험 92

케이크 자르기 94

방문객 95

물체들의 밤 99

더미 100

가가호호 102



5부

남겨진 체조 107

오필리아 108

세잔, 아무 데서나 잠을 잔다 110

잠든 사람 113

빈칸의 경험 116

의자 쌓기 118

어떻게 책장은 굴뚝의 고독을 선회하는가 120

범람 122

베란다 소설 124

심지아 1978년 출생. 2010년 《세계의 문학》 신인상으로 등단했다. 시집으로 『로라와 로라』가 있다.