셰익스피어 연기(메소드연기로 가는 길 3)
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인간의 모든 한계와 경계를 시험하는 셰익스피어의 극과 캐릭터들은 배우를 가장 빛나고 멋지고 아름다운 나, 무엇이든 가능한 나로 이끈다. 셰익스피어 연기는 배우로 하여금 캐릭터가 겪는 모든 것을 다 겪어내고(go through) 캐릭터가 사는 삶을 다 살아냄(live through)으로써 벽과 틀과 한계를 부수고 뛰어넘어(break through) 더 뛰어난 존재로 거듭나게 한다(go beyond). 절대 꺼지지 않는 도약에의 꿈, 햄릿이 말한 “열정의 꿈”(a dream of passion), 셰익스피어 연기는 배우를 그 꿈을 향해 나아가는 ‘불꽃’이 되게 한다. 그것이 메소드배우들이 셰익스피어를 사랑하는 이유이다.
셰익스피어는 역사상 무수한 학자와 연극인들이 끊임없이 연구하고 공연해 왔다. 그 많은 연구와 공연의 성과를 다 아우르는 연기의 경전(經典)이나 비서(?書)를 쓴다는 것은 애초에 불가능하다. 다만 그 많은 연구와 공연에도 불구하고 셰익스피어를 연기하고자 하는 배우들을 위한 실질적 안내서가 거의 부재한 상황에서, 배우의 눈으로 셰익스피어를 어떻게 만나고 읽고 상상하고 실천할 수 있는지에 대한 길을 조심스레 제시하고 싶은 마음에서 이 책을 저술하게 되었다.
셰익스피어는 역사상 무수한 학자와 연극인들이 끊임없이 연구하고 공연해 왔다. 그 많은 연구와 공연의 성과를 다 아우르는 연기의 경전(經典)이나 비서(?書)를 쓴다는 것은 애초에 불가능하다. 다만 그 많은 연구와 공연에도 불구하고 셰익스피어를 연기하고자 하는 배우들을 위한 실질적 안내서가 거의 부재한 상황에서, 배우의 눈으로 셰익스피어를 어떻게 만나고 읽고 상상하고 실천할 수 있는지에 대한 길을 조심스레 제시하고 싶은 마음에서 이 책을 저술하게 되었다.
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
목차
목차
머리말 ...... 7
1 / 셰익스피어를 만나다 15
ㆍ 동시대 작가로서의 셰익스피어 ...... 15
ㆍ 살아있는 연기의 원리 ...... 23
ㆍ 셰익스피어가 우리에게 주는 선물 ...... 28
ㆍ 셰익스피어 연기훈련의 목적 ...... 30
ㆍ 소란스러운 관객 ...... 31
ㆍ 배우는 관객을 위해 존재한다 ...... 33
ㆍ 연기의 기본: 상대를 상대하기 ...... 34
ㆍ 상대를 상대하면서 일어나는 모든 것, 그것이 극이다 ...... 50
ㆍ 첫 등장부터 관객을 사로잡아야 한다 ...... 56
ㆍ 말과 캐릭터 ...... 58
ㆍ 극적 행동(action)으로서의 말 ...... 62
ㆍ '해보다'와 '해내다'의 원리 그리고 '더'와 '다' ...... 63
2 / 셰익스피어를 읽다 67
ㆍ 생각의 차이 = 소리+말의 차이 ...... 67
ㆍ 시(詩)와 blank verse 그리고 생명의 박동 ...... 71
ㆍ 시(詩): 정제와 함축 ...... 72
ㆍ 시(詩)와 비유 ...... 75
ㆍ 여전히 대사가 아니라 '말'이다 ...... 89
ㆍ 말은 이미지와 생각으로부터 나온다 ...... 90
ㆍ 상상의 그림판/스크린 ...... 96
ㆍ 두 세계: 현실의 리얼리티 〈 상상의 리얼리티 ...... 98
ㆍ 서브텍스트, 아이러니(irony)와 말의 중의성 ...... 101
ㆍ 변화의 움직임 ...... 109
ㆍ 표면적으로 일어나는 사건 vs 진짜 사건 ...... 112
ㆍ 셰익스피어의 캐릭터 ...... 131
ㆍ 저항 ...... 132
ㆍ 인식ㆍ상상력의 한계 ...... 133
ㆍ 비극(tragedy)과 희극(comedy) ...... 135
ㆍ 비극적 결함(hamartia) ...... 140
ㆍ 극적 아이러니(dramatic/comic irony) ...... 142
ㆍ 시간ㆍ공간ㆍ인간 ...... 158
ㆍ "Who's there?": 〈햄릿〉의 극세계 ...... 159
ㆍ 외관과 실체 ...... 164
ㆍ "Fair is foul, and foul is fair": 〈맥베스〉의 극세계 ...... 173
ㆍ 경계와 젠더(gender): "Unsex me!" ...... 175
ㆍ 광기(狂氣, madness)와 정서적 인식 ...... 183
ㆍ 비교ㆍ대조ㆍ대치ㆍ병렬 그리고 대구법 ...... 187
3 / 셰익스피어를 하다 193
ㆍ 대사 분석의 과정 ...... 193
ㆍ 몸의 삶과 신체 언어 ...... 204
ㆍ 대근육, 소근육, 그리고 미세근육 ...... 207
ㆍ 신체언어로만 독백을 탐색하기 ...... 208
ㆍ 캐릭터와 극적 행동 ...... 210
ㆍ 캐릭터가 배우에게 요구하는 것들 ...... 246
ㆍ 싸움으로서의 극적 행동 ...... 248
ㆍ 극적 행동으로서의 독백 ...... 249
ㆍ 생각의 과정으로서의 독백 ...... 253
ㆍ 생각의 과정을 이끄는 동력은 '질문'이다 ...... 259
ㆍ 다중 행동 ...... 266
ㆍ 캐릭터의 상상: 원하는 결과와 원하지 않는 결과 ...... 273
ㆍ 나(I)와 나(me)들: 캐릭터 안에 존재하는 상반된 나들 ...... 287
ㆍ 자연과 인간 ...... 299
ㆍ 통합 적용: 〈십이야〉 1막 5장 ...... 302
ㆍ 극적 상상력과 비상(飛翔)의 꿈 ...... 329
ㆍ 충만한 배우와 연기적 카타르시스 ...... 331
4 / 〈리어왕〉 들여다보기-메소드배우를 위한 대본 분석 333
ㆍ 1막 1장 ...... 335
ㆍ 1막 2장 ...... 374
ㆍ 1막 3장 ...... 395
ㆍ 1막 4장 ...... 398
ㆍ 1막 5장 ...... 432
ㆍ 삼등분과 힘의 균형 ...... 437
ㆍ 사랑 시험 ...... 440
ㆍ 캐릭터의 능동성: 코딜리어의 경우 ...... 441
맺음말 ...... 443
부록: 독백과 장면 연습을 위한 체크리스트 ...... 447
1 / 셰익스피어를 만나다 15
ㆍ 동시대 작가로서의 셰익스피어 ...... 15
ㆍ 살아있는 연기의 원리 ...... 23
ㆍ 셰익스피어가 우리에게 주는 선물 ...... 28
ㆍ 셰익스피어 연기훈련의 목적 ...... 30
ㆍ 소란스러운 관객 ...... 31
ㆍ 배우는 관객을 위해 존재한다 ...... 33
ㆍ 연기의 기본: 상대를 상대하기 ...... 34
ㆍ 상대를 상대하면서 일어나는 모든 것, 그것이 극이다 ...... 50
ㆍ 첫 등장부터 관객을 사로잡아야 한다 ...... 56
ㆍ 말과 캐릭터 ...... 58
ㆍ 극적 행동(action)으로서의 말 ...... 62
ㆍ '해보다'와 '해내다'의 원리 그리고 '더'와 '다' ...... 63
2 / 셰익스피어를 읽다 67
ㆍ 생각의 차이 = 소리+말의 차이 ...... 67
ㆍ 시(詩)와 blank verse 그리고 생명의 박동 ...... 71
ㆍ 시(詩): 정제와 함축 ...... 72
ㆍ 시(詩)와 비유 ...... 75
ㆍ 여전히 대사가 아니라 '말'이다 ...... 89
ㆍ 말은 이미지와 생각으로부터 나온다 ...... 90
ㆍ 상상의 그림판/스크린 ...... 96
ㆍ 두 세계: 현실의 리얼리티 〈 상상의 리얼리티 ...... 98
ㆍ 서브텍스트, 아이러니(irony)와 말의 중의성 ...... 101
ㆍ 변화의 움직임 ...... 109
ㆍ 표면적으로 일어나는 사건 vs 진짜 사건 ...... 112
ㆍ 셰익스피어의 캐릭터 ...... 131
ㆍ 저항 ...... 132
ㆍ 인식ㆍ상상력의 한계 ...... 133
ㆍ 비극(tragedy)과 희극(comedy) ...... 135
ㆍ 비극적 결함(hamartia) ...... 140
ㆍ 극적 아이러니(dramatic/comic irony) ...... 142
ㆍ 시간ㆍ공간ㆍ인간 ...... 158
ㆍ "Who's there?": 〈햄릿〉의 극세계 ...... 159
ㆍ 외관과 실체 ...... 164
ㆍ "Fair is foul, and foul is fair": 〈맥베스〉의 극세계 ...... 173
ㆍ 경계와 젠더(gender): "Unsex me!" ...... 175
ㆍ 광기(狂氣, madness)와 정서적 인식 ...... 183
ㆍ 비교ㆍ대조ㆍ대치ㆍ병렬 그리고 대구법 ...... 187
3 / 셰익스피어를 하다 193
ㆍ 대사 분석의 과정 ...... 193
ㆍ 몸의 삶과 신체 언어 ...... 204
ㆍ 대근육, 소근육, 그리고 미세근육 ...... 207
ㆍ 신체언어로만 독백을 탐색하기 ...... 208
ㆍ 캐릭터와 극적 행동 ...... 210
ㆍ 캐릭터가 배우에게 요구하는 것들 ...... 246
ㆍ 싸움으로서의 극적 행동 ...... 248
ㆍ 극적 행동으로서의 독백 ...... 249
ㆍ 생각의 과정으로서의 독백 ...... 253
ㆍ 생각의 과정을 이끄는 동력은 '질문'이다 ...... 259
ㆍ 다중 행동 ...... 266
ㆍ 캐릭터의 상상: 원하는 결과와 원하지 않는 결과 ...... 273
ㆍ 나(I)와 나(me)들: 캐릭터 안에 존재하는 상반된 나들 ...... 287
ㆍ 자연과 인간 ...... 299
ㆍ 통합 적용: 〈십이야〉 1막 5장 ...... 302
ㆍ 극적 상상력과 비상(飛翔)의 꿈 ...... 329
ㆍ 충만한 배우와 연기적 카타르시스 ...... 331
4 / 〈리어왕〉 들여다보기-메소드배우를 위한 대본 분석 333
ㆍ 1막 1장 ...... 335
ㆍ 1막 2장 ...... 374
ㆍ 1막 3장 ...... 395
ㆍ 1막 4장 ...... 398
ㆍ 1막 5장 ...... 432
ㆍ 삼등분과 힘의 균형 ...... 437
ㆍ 사랑 시험 ...... 440
ㆍ 캐릭터의 능동성: 코딜리어의 경우 ...... 441
맺음말 ...... 443
부록: 독백과 장면 연습을 위한 체크리스트 ...... 447
저자
저자
김준삼
고려대학교 영문학과 및 동대학원 졸업(문학석사)
뉴욕 The Lee Strasberg Theater & Film Institute 메소드연기과정 수료
뉴욕 The Actors Studio Drama School 연기전공 석사(MFA)
현, 극단 블루 바이씨클 프러덕션 대표 및 예술감독
현, 메소드연기워크샵 대표
현, 한국예술종합학교 연극원 연기과 강사
현, 세종대학교 영화예술학과 강사
경희대학교 연극영화학과, 고려대학교 영어영문학과와 미디어학부, 국민대학교 연극영화학과, 서강대학교 영상대학원, 성균관대학교 연기예술학과, 세종대학교 무용학과, 한양대학교 영어영문학과 강사 및 객원, 겸임교수 역임
출연작 〈인피니트 에이크〉, 〈정글〉, 〈의자 고치는 여인〉, 〈이혈〉, 〈벤트〉, 〈비극의 일인자〉 외
연출작 〈5필리어〉, 〈스탑 키스〉, 〈꽃샘추위〉, 〈실비아〉 외
논 문 「이미지, 상상, 그리고 반응」, 「한국연극학」(2012, 신진우수논문상 수상)
저 서 「메소드연기로 가는 길」(2008), 「배우, 시간여행자」(2018), 「배우적 상상력으로 희곡 읽기」(2018), 「연기와 예술 그리고 인생」(2022)
뉴욕 The Lee Strasberg Theater & Film Institute 메소드연기과정 수료
뉴욕 The Actors Studio Drama School 연기전공 석사(MFA)
현, 극단 블루 바이씨클 프러덕션 대표 및 예술감독
현, 메소드연기워크샵 대표
현, 한국예술종합학교 연극원 연기과 강사
현, 세종대학교 영화예술학과 강사
경희대학교 연극영화학과, 고려대학교 영어영문학과와 미디어학부, 국민대학교 연극영화학과, 서강대학교 영상대학원, 성균관대학교 연기예술학과, 세종대학교 무용학과, 한양대학교 영어영문학과 강사 및 객원, 겸임교수 역임
출연작 〈인피니트 에이크〉, 〈정글〉, 〈의자 고치는 여인〉, 〈이혈〉, 〈벤트〉, 〈비극의 일인자〉 외
연출작 〈5필리어〉, 〈스탑 키스〉, 〈꽃샘추위〉, 〈실비아〉 외
논 문 「이미지, 상상, 그리고 반응」, 「한국연극학」(2012, 신진우수논문상 수상)
저 서 「메소드연기로 가는 길」(2008), 「배우, 시간여행자」(2018), 「배우적 상상력으로 희곡 읽기」(2018), 「연기와 예술 그리고 인생」(2022)
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