각색의 기술

머리말



0. 각색의 기본 원리: 무엇을 어떻게 말해야 하는가?

1. 영화의 시작과 각색

2. 파불라와 수제, 그 사이의 몽타주

3. 주제의식, 주어진 상황, 인물 그리고 서사적 추동력

4. 서사적 채워 넣기의 상상력

5. 시나리오의 운명



1. 하나의 전체적 행위, 초목표를 찾아라 : <공동경비구역 JSA>

1. 아들 베르사미에서 딸 소피로

2. 주어진 상황의 변경 : 허구성과 정서적 리얼리즘의 강화

3. 주제의식 변경에 의한 '하나의 전체적 행위'의 설정

4. 영상 편집에 의한 심리적 인과관계 구성

5. 사건 안에 숨어 있는 본질



2. 행위화할 수 있는 상황을 찾아라 : <올드보이>

1. 사상 최고의 영화 64위

2. 주제의식의 변화 : 존재론적 고독에서 속죄의식으로

3. 감금의 원인에 대한 주어진 상황의 변화

4. 인물 성격과 관계의 변화

5. 서사양식과 극양식의 차이



3. 주어진 상황에 요소를 변경하라 : <살인의 추억>

1. <살인의 추억>의 점층적 반복구조

2. 주어진 상황과 극중 담화의 장면화

3. 1980년대 한국사회 현실이라는 극적 공간의 가시화

4. 주제의식 변화 : 진실의 모호성에서 구조화된 폭력 고발로

5. 인물 성격과 관계의 변화



4. 인물의 목표를 일관성 있게 하라 : <48+1>의 경우

1. 실패의 원인 : 원작 그래도

2. 비극이 피해야 할 플롯 유형

3. 모호화 혹은 부재하는 인물 목표

4. 매체의 변별성에 대한 이해 부족 : 서브텍스트의 오용

5. 서술자의 존재와 향유방식의 차이



5. 인물의 행위를 장면 단위로 구축하라 : <우리들의 행복한 시간>

1. 주제의식의 상동성

2. 극 형식으로의 재구 : 극의 문법과 장면 단위의 행위화

3. 시나리오 3장 구조와 서사의 추동력 구축

4. 인물의 행위에 의한 시각화

5. 영화화자의 특성



6. 인물의 성격적 자질을 극대화하라 : <왕의 남자>

1. 대종상 역대 최다 부문 수상작

2. 인물 성격에 새로운 자질 추가

3. 주제의식 변화 : 절대자유 추구

4. 주어진 상황의 비현실성 극대화와 극적 공간의 서사적 채워 넣기

5. 선동적 사건과 '성문 밖 보고'

6. 연극과 영화의 상동성과 변별성



7. 장르의 문법에 대입하라 : <타짜>

1. 변화의 세 가지 동력

2. 느와르 장르의 문법에 의한 서사구성의 변화

3. 인물 성격변경에 의한 '하나의 전체적 행위' 구축 : 의리추구에서 욕방실현으로

4. 주어진 상황의 변화 : 5, 60년대의 시골에서 90년대의 서울로

5. 영화의 리듬 : 쇼트와 몽타주



8. 영상매체의 시각성을 부각시켜라 : <웰컴 투 동막골>

1. 서사와 영상의 행복한 만남

2. 주제의식과 극적 공간의 동일성 : 화해와 신비

3. 매체에 의한 변화 : 서사극 양식에서 사실주의적 구성으로

4. 전환의 필수 과정 : 주어진 상황과 극적 공간의 서사적 채워 넣기

5. 매체와 주제의식



9. 문제는 주제의식이다 : <내 이름은 김삼순>

1. 소설에서 TV드라마로

2. 주제의식의 강화 : 여성 인물의 주체성 고양

3. 주어진 상황과 인물 성격의 힘에 의한 중간쓰기와 이어쓰기

4. 서술의 행위화 및 내적 갈등의 시각화

5. 대사의현재화와 상호텍스트화

6. 순결이데올로기의 폐기와 성적 욕망의 정당화



부록

참고문헌

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홍재범