모음의 절반은 밤이다(현대시시인선 214)

김익경의 시적 작업은 현대시의 출발점이었던 프랑스 상징주의 시학의 영향에서 그리 멀리 떨어져 있지 않다. 시인의 이러한 시적 전략을 말의 '탈-코드화' 작업이라고 부를 수 있겠다. 이 작업은 보편적인, 외연을 갖는 기호로서의 언어를 개별화, 사사화 함으로써 시의 화폭을, 마치 초현실적인 꿈의 세계와도 같이, 해독 불가능한 상징의 장으로 만든다. 김익경의 시적 작업이 잃고 있는 것은 말의 고정된 의미이지만, 해독 가능한 기호로서의 기능을 상실한 언어가 그 대가로 얻는 것은 탈-코드화된 말의 자유이다. 시집 『모음의 절반은 밤이다』는 통사론과 의미론의 합치로부터 벗어난 이 같은 '말의 난장'을 목표로 하고 있는 것처럼 보인다.

그가 그리고 있는 세계에서는 인과율의 필연성이 배제되어 있고, 또 이러한 필연성의 배제가 바로 시인의 시세계를 난해하게 만든다. 거기에서 논리적 인식과 이해는 가능하지 않다. 이제 남는 것은 기의에 도달하지 않은(또는 못한) 고삐 풀린 말들의 행로이다. 기의의 고삐에서 풀려난 기표들의 세계는, 말 그대로의 의미로, 순전한 말의 난장을 형성할 것이다. 이제 시는 기표들의 무한한 유희 공간으로 화한다. 말들은 자신 이외의 그 어떤 것에도 속박되지 않고, 오로지 자신들만의 축제를 벌인다. 그곳에는 말들의 폭력적인 위계도 질서도 존재하지 않는다. 오로지, 다른 그 무엇도 아닌, 오로지 말을 위한 말만이 존재할 뿐이다. 그것이 바로 시라고 시인은 믿는다.

● 시인의 말



제1부



초면들 ----- 10

지갑의 길이 ----- 12

난 도둑질을 할 때만 노크를 하지 ----- 14

간편한 초대 ----- 16

관계대명사 ----- 18

꽃꽂이 ----- 20

오래된 부음 ----- 22

보편적 고백 ----- 24

프랜차이즈 ----- 26

세잔의 단백질 ----- 28

적의 화장법 ----- 30

자독自瀆 ----- 32

굿모닝 ----- 34



제2부



목 없는 얼굴 ----- 38

프리허그 ----- 40

무거운 식단 ----- 42

별나라 잠행 ----- 43

오지 여행 ----- 44

즐거운 만찬 ----- 46

신연금술 ----- 48

감춰진 살의殺意 ----- 49

베르테르 ----- 50

곳간 ----- 52

포즈 ----- 54

의혹 ----- 56

귀 성장 클리닉 ----- 58

Nikon ----- 60



제3부



섬 ----- 64

불순한 입 ----- 66

육수 레시피 ----- 68

벤허 김 씨 ----- 70

빨간 구두 ----- 72

화살나무 ----- 74

허니문 베이비 ----- 75

신발 ----- 76

정오의 희망곡 ----- 78

크리넥스 ----- 80

가속도 ----- 82



제4부



클라라 브람스 ----- 84

버버리맨 ----- 85

나의 왼쪽은 까지고 오른쪽은 멍들었다 ----- 86

수신거부 ----- 88

훌라할 줄 아세요 ----- 90

접미사 ----- 92

릴리트 ----- 94

모자를 쓰자 ----- 96

10초의 거리 ----- 98

무협 ----- 100

일요일도 아닌데 ----- 102

일주일째 집을 나서지 않은 사람들을 위한 집 밖의 사람들이 있다고 하자 ----- 104

넘버 2 ----- 106



▨ 김익경의 시세계 | 김진수 ----- 107

김익경 울산 출생. 2011년 『동리목월』 등단. 〈수요시포럼〉, 〈시#〉 동인.