작은 도릿 4(한국연구재단 학술명저번역총서 서양편 720)(양장본 Hardcover)

『작은 도릿』은 전 세계 독자들의 사랑을 받는 영국의 대표적 문호, 찰스 디킨스의 후기 작품으로, 국내에서 처음 번역되어 소개되는 작품이다.



『작은 도릿』은 주인공 아서 클레넘이 모든 계층의 인물들과 맺어나가는 관계를 보여주면서 영국사회의 모습을 파노라마식으로 제시한다. 클레넘은 마셜시 감옥에서 태어나 자라온 여인, '작은 도릿'을 만나면서 그들이 연루된 수수께끼 같은 과거에 의문을 품고 그것을 추적해나간다.



작품 속에는 수많은 감옥이 등장하고 대다수의 인물과 사물 위에 감옥의 그림자가 드리워져있다. 작품이 보여주는 빛나는 통찰은 인물들이 물리적인 감옥에 감금되어있을 뿐 아니라, 인간의 감수성과 상상력을 제한하는 마음속의 감옥을 만들어서 자신을 가두고 있다는 사실을 보여준다는 점이다. 독자들은 마셜시 감옥을 중심으로 펼쳐지는 이야기를 읽어나가면서 갇힘과 타락, 죽음의 관련성에 대한 보편적 진실을 상기하게 될 것이다.



서문



필자는 지난 2년간 대부분의 집필시간을 이 이야기를 쓰는 데 할애했다. 통거리로 읽었을 때 이 이야기의 장점과 단점 전체가 드러나지 않는다면 필자가 시간을 아주 잘못 보낸 것이 분명하다. 그러나 이야기가 두서없이 출판되는 동안, 필자가 어느 누구보다도 지속적인 관심을 기울이면서 이야기의 여러 가닥을 꿰고 있었으므로 엮어진 이야기를 마무리된 채로 그리고 무늬가 완성된 채로 읽어달라고 부탁드리고 싶다.



바너클 일족과 에돌림청같이 아주 과장된 허구에 대해 변명해본다면, 필자는 본인이 러시아전쟁이나 첼시사문위원회 시절에 예의를 지키지 않았다는 하찮은 사실을 주제넘게 언급하느니 영국인이 흔히 겪는 경험이라는 얘기로 변명에 대신하고자 한다. 머들 씨라는 과장된 구상은 철도주(鐵道株) 시대를 거친 이후에, 또한 어떤 아일랜드 은행과 그리고 마찬가지로 훌륭한 한두 개의 다른 회사를 겪은 시기에 기원을 두고 있다. 필자가 사악한 계획이 선하고 명백히 종교적인 계획인 양 나서는 때가 가끔 있다는 식의 터무니없는 생각에 사로잡혀있다는 의혹도 있지만, 고인이 된 영국왕립은행의 임원들을 공개적으로 조사하는 시기에 그 같은 구상이 이 작품에서 정점에 도달하게 된 것은 묘한 우연의 일치일 뿐이다. 그러나 필요하다면 필자는 이 모든 죄목에 대해 결석재판을 받고, 그 같은 일이 이 나라에선 결코 일어난 적이 없다는 (믿을만한 소식통으로부터의) 확약을 순순히 받아들일 것이다.



몇몇 독자분들은 마셜시 감옥이 일부분이라도 아직 남아있는지 알고 싶어 할지 모르겠다. 필자 자신도 이달 6일에 찾아가서 직접 볼 때까지는 몰랐을 뿐 아니라, 이 이야기에서 자주 언급되었던 앞면에 있는 바깥쪽 마당이 버터 가게로 바뀐 것을 확인하고는 감옥의 벽돌까지도 모두 다 망실된 걸로 단념할 뻔했다. 그러나 근처에 있던 "버먼지로 통하는 에인절 코트"라는 곳을 천천히 걸어 내려가다가 "마셜시 터"에 이르렀는데, 거기에 있는 집들이 전에 감옥으로 사용했던 커다란 건물이라는 사실뿐 아니라 필자가 작은 도릿의 전기 작가가 되었을 때 마음속으로 상상했던 감방들이 보존되어있는 거라는 사실을 알게 되었다. 필자가 이야기를 나눠 본 소년 중에서 제일 작은 소년이 일찍이 봤던 중에서 제일 큰 아이를 업은 채로 그 장소의 옛날 용도에 대해 놀라울 정도로 잘 설명해주었는데, 그 설명은 거의 정확한 것이었다. 그 젊은 뉴턴이(그가 그 정도의 사람이라고 필자가 판단하기 때문에) 그 정보를 어떻게 입수했는지는 모르겠다. 25년 전 일이라 그 감옥에 대해 스스로 뭔가를 알 수는 없었을 텐데 말이다. 필자가 작은 도릿이 태어났고 그녀의 아버지가 오랫동안 살았던 감방의 창문을 가리키면서, 지금 저 방에 살고 있는 사람이 누구니? 하고 묻자, 소년이 "톰 파이식이에요,"라고 했다. 톰 파이식이 누구니? 하고 묻자, 소년이 "조우 파이식의 삼촌요,"라고 대답했다.



조금 더 내려가니, 관례를 지키기 위한 경우 빼고는 아무도 수감되지 않는 답답한 내부감옥을 둘러싸고 있던 한층 더 오래되고 작은 담장이 나타났다. 그러나 버먼지로 통하는 에인절 코트를 나와서 마셜시 터에 들어서는 사람은 누구든지 자신이 사라진 마셜시 감옥의 바로 그 포석을 밟고 있다는 사실을 깨달을 수 있을 것이다. 또한 우측과 좌측에 있는 좁은 마당은 그곳이 자유롭게 출입할 수 있는 장소로 변했을 때 담장을 낮춘 것을 제외하면 거의 변하지 않았다는 사실을 깨달을 수 있을 것이다. 그리고 채무자들이 살던 감방을 바라보면서 마음속에 밀려오는 수많은 비참한 세월의 유령들 속에 서 있게 될 것이다.



『블리크 하우스』의 서문에서 필자는 본인이 그렇게 많은 독자를 가졌던 적이 없었다고 말한 바 있다. 그다음 작품 『작은 도릿』의 서문에서도 같은 말을 여전히 되풀이해야겠다. 우리 사이에 증가해온 애정과 신뢰를 깊이 의식하면서 그때 덧붙였던 대로 이번 서문에도 덧붙이고자 한다. 우리가 또 만날 수 있기를!



런던에서,

1857년 5월

19

공중누각을 급습한 것

13

20

다음 장을 도입하다

42

21

자학하는 사람의 이야기

60

22

누가 늦은 시간에 이 길을 지나가나요?

78

23

애프리 부인이 자기의 꿈에 대해 조건부로 약속을 하다

91

24

길었던 하루의 저녁

116

25

집사장이 공적인 자리에서 물러나다

135

26

큰 대가를 치르다

152

27

마셜시의 학생

167

28

마셜시에 나타난 인물

194

29

마셜시에서의 간청

230

30

끝이 다가오다

246

31

끝에 다다르다

291

32

결말을 향해 가다

308

33

결말을 향해 계속 가다!

322

34

결말을 맺다

340



- 옮긴이 해제

363

- 찰스 디킨스 연보

397

찰스 디킨스 저자 찰스 디킨스 (Charles Dickens)는 영국의 빅토리아 시대를 대표하는 작가 중의 한 명이다. 자본주의 근대의 비극적 현실 속에서 다양한 삶을 살아가는 인간 군상의 모습을 생동감 있게 묘사한 작가로 유명하다. 비인간적인 현실에 대한 디킨스의 비판의식은 작가로 입문하기 전에 법원과 의회를 출입하는 기자로 활동하던 시절부터 단련된 것인데, 우리는 초기작 『피크윅 문서』부터 마지막 완성 장편인 『우리 둘 다 아는 친구』에 이르기까지의 모든 작품에서 현실에 대한 비판의식을 뛰어난 예술성으로 형상화한 작가의 솜씨를 확인할 수 있다. 『작은 도릿』을 읽는 독자는 부와 권력에 취한 사회, 계급적 특권과 허위의식으로 시종하는 상류사회의 인사들, 억압적 종교, 에돌림청이 대표하는 비효율적이고 무능한 정부, 계급과 금력의 결합을 상징하는 빅토리아조의 지배세력과 그것을 가능하게 한 타협의 역사, 생산보다는 금융부문의 비중이 커져가는 영국사회의 모습, 감옥에 갇혀있는 현대인의 삶이라는 문제들을 실감할 수 있다. 이러한 문제는 21세기에 접어든 오늘날에도 여전히 핵심적인 문제로 남아있다.