조선의 영화제작사들: 1920~1940년대(양장본 Hardcover)

조선의 영화사를 찾아나선 길

조선의 영화제작사에 관한 논문을 써야겠다는 생각을 갖게 된 것은 박사논문을 쓰면서부터였다. 하지만 좀처럼 기회나 시간이 생기지 않았고, 관련 주제로 접근하는 일이 생각처럼 수월하지 않다는 사실만 확인해야 했다. 그래서 차일피일 미루게 되었고, 다른 책을 쓴다는 이유로 일부러 멀리하기도 했다. 솔직하게 말하면, 어느 순간이 되자 그냥 안 쓰고 넘어갈 수도 있는 주제처럼 취급되기 시작했다.



그러던 차에 2011년 비프(BIFF) 위원장인 이용관 선생님께서 2011년 협력 사업을 제안했고, 그 사업을 추진하면서 세계인명인사전 작업을 시작했다. 이때 반강제적으로 한국 측 영화인명을 조사하고 정리하는 일을 맡았는데, 그때 자연스럽게 영화제작사에 대한 정보를 모을 수 있었다. 3년의 프로젝트가 끝나고 남은 것은, 영화인 명부와 영화제작사 개요 그리고 한국 영화의 접점에서 의미를 형성할 수 있는 어떤 기록들(자료들)이었다. 그래서 이 책의 출간에 도전할 엄두를 낼 수 있었다.



영화를 만들기 위해서는 여러 가지 요소가 필요하다. 시나리오, 카메라, 배우, 촬영장, 제작인력, 편집……. 열거하려면 끝이 없고, 순서도 복잡하기 이를 데 없으니 여기까지만 하겠다. 그러니 이 모든 것을 총괄하고 운영할 수 있는 집단, 혹은 단체가 필요하기 마련이다. 우리는 언제부터인지 그것을 '영화사(映畵社)'라고 통칭했다. 이제 '우리'(과거-현재를 막론하는 우리)는 영화를 만들기 위해서 필요한 요소를 한 마디로 대답할 수 있게 되었다. 영화제작사. 그런데 너무나 당연한 말이겠지만, 현재에만 영화제작사가 있는 것이 아니라, 과거에도 영화제작사는 있었다. 그때에도 영화를 만들기 위해서 필요한 모든 것을 총괄 운영 조율 정리하는 '어떤 것'을 요구했기 때문이다.

나운규는 평생 영화를 ?아 다녔지만, 영화보다 영화사를 먼저 쫓아다녀야 했다. 그가 한걸음에 뛰어내려갔다는 부산, 그곳에는 조선키네마주식회사가 있었고, 영화를 기다리는 배우와 스태프가 있었다. 영화를 위해 영화사가 있었고(정확하게 말하면 생겼고), 배우가 되기 위해서는 먼저 영화사에 들어가야 했다. 나운규뿐 아니었다. 이창용도, 최남주도, 박기채도, 이규환도, 문예봉도, 일본인 하야가와도 모두 영화사를 꿈꾸고 만들어야 했던 영화인이었다. 그만큼 영화사는 조선 영화를 이해하는 데에 필수북가결한 어떤 과정이었고 또 결과이기도 했다.

안타까운 것은 지금까지 한국의 영화학계가 한국 영화를 전방위적으로 연구하여 상당한 성과를 거두어 나가고 있지만, 영화제작사는 제대로 된 연구 대상이 된 적이 없다는 점이다. 이 불민한 사람이 용기를 낸 것은 이러한 실험무대에는 나설 수 있지 않을까 하는 무모한 용기 때문이었다. '나'보다는 '나 다음에 오는 사람'이 더욱 좋은 책을 쓸 것이고 유용한 결과를 도출할 것이다. 그래서 나는 그 사람보다 먼저 용기를 냈고 어떤 유용한 결론을 찾으려 먼저 시도했다는 사실 하나로 족하기로 했다.



많이 부족한 책일 것이다. 하지만 첫 발걸음이라는 사실로 이러한 부족함을 변명하고자 한다. 다음에는 한 걸음 더 나아간 책을 쓸 것을 약속하며, 졸저를 세상에 내놓기로 결심한다. 오래된 구상이어서 그런지 왠지 낯설고 설레는 것도 사실이다. 조그마한 도움이라도 되었으면 하는 마음 가득하다……



2015년 9월

오래된 섬이 다섯 개였다가 다시 여섯 개로 돌아가던 날

저자 씀



책속으로 추가

본 연구에서는 경성촬영소라는 제작 기반과 관련 시설을 고찰하고, 이를 기준으로 하여 경성촬영소에서 제작된 영화의 특성을 도출한 연후에, 해당 영화에 대한 분석 결과를 정리·통합·재구성하고자 했다. 최근까지 한국 영화에 대한 분석 및 연구가 진행되면서, 개별 작품에 대한 자료 정리와 관련 기술도 한층 진일보한 상태이다. 따라서 이러한 연구 성과를 바탕으로 경성촬영소의 실체를 밝히고 그 변모 과정을 추적한다면, 경성촬영소를 기반으로 제작된 한국 영화의 특징과 성향을 규명할 수 있을 것이다. 아울러 이러한 연구 과정에서 자연스럽게 1930~40년대로 이행하는 시기를 점검하게 되므로, 한국 영화의 변모 과정 또한 자연스럽게 규명될 것이다.

part 1. 조선의 대형 영화사



경성촬영소의 역사적 전개와 제작 작품들__

조선의 영화제작사 '조선영화주식회사' 연구__

성봉영화원 통해 본 영화 자본과 작품 창작의 관련성 연구__

한양영화사의 영화 제작과 운영 방식에 관한 연구 __





part 2. 조선의 초기 영화사



최초의 영화제작사 동아문화협회__

조선 영화의 출발점 조선키네마주식회사__

1920년대 조선의 영화사 '대륙키네마사' 연구__

해외유학파들의 영화사 극광영화제작소와 제작 영화 <어화> 연구__

토월회의 분신 토성회__





part 3. 조선의 영화 스태프



촬영감독

이필우(李弼雨)__

유장산(柳長山)__

김학성(金學成)__

양주남(梁柱南)__

니시카와 히데오(西川秀洋)__



가토 쿄헤이(加藤恭平)__



영화 제작자

박승필(朴承弼)__

이창용(李創用)__

최남주 본명 최남산(崔南山)__

김갑기(金甲起)__

이재명(李載明)__

차상은__

원산만(遠山滿)__

하야가와 고슈(早川孤舟)__

와케지마 슈지로(分島周次郞) __



조명 기사

최진__

김성춘(金聖春)__

김남석 저자 김남석은 1973년 서울에서 출생하여 1992년 고려대학교 국어국문학과에 입학하였으며 이후 동대학원 국어국문학과에서 수학하였다. 1999년 『중앙일보』 신춘문예에 ?여자들이 스러지는 자리―윤대녕 론?이 당선되어 문학평론가가 되었고, 2007년 『동아일보』 신춘문예에 ?경박한 관객들―홍상수 영화를 대하는 관객의 시선들?이 당선되어 영화평론가가 되었으며, 대학원 시절부터 틈틈이 써 오던 연극평론 작업을 지금도 계속하고 있다. 지금은 부산에서 살고 있으며, 2006년부터 국립부경대학교 국어국문학과에 재직하고 있다. 영화 관련 저서로 『한국 문예영화 이야기』, 『기억된 미래』, 『영화, 어떻게 읽을 것인가』, 『한국 영화의 미학과 경계』 등을 저술한 바 있다. 『조선의 영화제작사들』은 일제강점기 조선의 영화사(映畵社)에 관한 저술로, 조선 영화 초창기의 모습을 재구할 심산으로 엮은 저서이다. 오랫동안 한국의 영화사(映畵史)가 변모해야 한다고 믿었고, 그 하나의 실험과 도전으로 영화제작사(映畵製作史)의 가능성을 염두에 두고 있었다. 대학원 박사 논문으로 ?1960~70년대 문예영화 시나리오의 영상 미학 연구?를 구상할 때부터, 이러한 저술에 도전하고 싶었다. 하지만 당초에는 워낙 미흡한 점이 많아 오랜 시간이 지난 후에야 출간할 계획이었지만, '지금' 출간하지 않으면 한동안 출간할 엄두도 내지 못할 것 같아 이번 기회에 용감하게 출판하기로 마음먹었다. 2015년 우수출판콘텐츠 제작 지원 사업을 수혜하였다.