배우 오순택의 연기 미학
신체시정적 접근
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“과연 나날의 삶 속에서 긍지(矜持)를 잃지 않고 겸손하면서 비굴(卑屈)하지 않고,
그러면서 꿈을 버리지 않고 살아간다는 것, 사람답게 산다는 것.
그러한 삶은 어떤 것일까?”
- 배우 오순택
이 책은 배우 오순택이 미완으로 남긴 ‘신체시정적 접근법’에 대한 탐구다. 기본 토대는 『칼을 쥔 노배우』다. 『칼을 쥔 노배우』는 40여 년의 할리우드 배우 생활을 접고 한국으로 돌아와 마스터로서 헌신한 13년의 과정에서 만났던 제자들이 연기에 대한 스승의 끝없는 모색을 모아 헌정한 기록이다. ‘신체시정적 접근법’은 오순택이 40년을 배우로 활동하며 터득한 연기 경험과 한국에서 마스터로 산 13년의 경험을 정리해 내놓은 연기 접근법이다.
오순택은 ‘신체시정적 접근법’이 21세기에 적합한 연기 방법이 될 것이라는 믿음을 갖고 있었다. 13년의 짧은 마스터 과정에서 키워낸 제자들, 활발히 활동 중인 다수의 연극배우와 영화·드라마에서 좋은 연기를 보여주는 배우 진경, 조한철을 비롯해 학교에서 연기를 가르치는 교수·강사들, 드라마 PD 유종선까지 다양한 제자들의 존재가 바로 그 믿음의 증거다. 도제를 자처하는 저자 오순한 역시 스승의 가르침이 매우 값진 것임을 알기에 3년여에 걸쳐서 ‘신체시정적 접근법’을 실제적 연기 방법으로 자리매김하는 작업을 한 것이다.
이 책은 생전에 배우 오순택과 제자들이 나눈 마지막 대화에서 출발한다. 제자들의 질문과 스승의 대답에서 중요하게 다루어지는 주제를 뽑고, 『칼을 쥔 노배우』에 기록된 제자들에게 전한 가르침에서 스승의 연기 노하우의 기본을 찾아내 밝히고, 더 나아가 배우 오순택이 할리우드 최초의 동양인 배우로서 우뚝 선 비결이라 할 수 있는 ‘신체시정적 접근법’을 실제적이고 유용한 연기 방법으로 구체화하고자 했다. ‘순간에서 순간으로’ 자연스럽게 연기가 흘러가는 것, 그것이 ‘신체시정적 접근법’의 핵심이다.
그러면서 꿈을 버리지 않고 살아간다는 것, 사람답게 산다는 것.
그러한 삶은 어떤 것일까?”
- 배우 오순택
이 책은 배우 오순택이 미완으로 남긴 ‘신체시정적 접근법’에 대한 탐구다. 기본 토대는 『칼을 쥔 노배우』다. 『칼을 쥔 노배우』는 40여 년의 할리우드 배우 생활을 접고 한국으로 돌아와 마스터로서 헌신한 13년의 과정에서 만났던 제자들이 연기에 대한 스승의 끝없는 모색을 모아 헌정한 기록이다. ‘신체시정적 접근법’은 오순택이 40년을 배우로 활동하며 터득한 연기 경험과 한국에서 마스터로 산 13년의 경험을 정리해 내놓은 연기 접근법이다.
오순택은 ‘신체시정적 접근법’이 21세기에 적합한 연기 방법이 될 것이라는 믿음을 갖고 있었다. 13년의 짧은 마스터 과정에서 키워낸 제자들, 활발히 활동 중인 다수의 연극배우와 영화·드라마에서 좋은 연기를 보여주는 배우 진경, 조한철을 비롯해 학교에서 연기를 가르치는 교수·강사들, 드라마 PD 유종선까지 다양한 제자들의 존재가 바로 그 믿음의 증거다. 도제를 자처하는 저자 오순한 역시 스승의 가르침이 매우 값진 것임을 알기에 3년여에 걸쳐서 ‘신체시정적 접근법’을 실제적 연기 방법으로 자리매김하는 작업을 한 것이다.
이 책은 생전에 배우 오순택과 제자들이 나눈 마지막 대화에서 출발한다. 제자들의 질문과 스승의 대답에서 중요하게 다루어지는 주제를 뽑고, 『칼을 쥔 노배우』에 기록된 제자들에게 전한 가르침에서 스승의 연기 노하우의 기본을 찾아내 밝히고, 더 나아가 배우 오순택이 할리우드 최초의 동양인 배우로서 우뚝 선 비결이라 할 수 있는 ‘신체시정적 접근법’을 실제적이고 유용한 연기 방법으로 구체화하고자 했다. ‘순간에서 순간으로’ 자연스럽게 연기가 흘러가는 것, 그것이 ‘신체시정적 접근법’의 핵심이다.
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
목차
목차
들어가는 말
서문
1장. '만일'의 오지랖
2장. 연기한다. 그러므로 존재한다.
3장. 캐릭터의 문제
4장. 감정 & 이성: 인간의 두 본성
5장. 오순택과 스타니슬랍스키: '만일'을 중심으로
6장. 나는 누구인가(Who am I)
7장. '신체시정적 접근' 방법의 밑그림 요소 7가지
8장. 신체신정적 접근법의 실천
에필로그
특별한 도서 목록
부록. 『칼을 쥔 노배우』, 「후기를 대신하여」 전문
서문
1장. '만일'의 오지랖
2장. 연기한다. 그러므로 존재한다.
3장. 캐릭터의 문제
4장. 감정 & 이성: 인간의 두 본성
5장. 오순택과 스타니슬랍스키: '만일'을 중심으로
6장. 나는 누구인가(Who am I)
7장. '신체시정적 접근' 방법의 밑그림 요소 7가지
8장. 신체신정적 접근법의 실천
에필로그
특별한 도서 목록
부록. 『칼을 쥔 노배우』, 「후기를 대신하여」 전문
저자
저자
오순한
극단 '실험극장'에서 연극에 입문했고, 한양대학교 연극영화과를 졸업한 뒤 러시아로 유학했다. 러시아 국립연극아카데미(GITIS) 연출과에 입학해 연출 마스터(M. F. A) 학위를 받았고, GITIS 연출과 최고과정에서 「스타니슬랍스키와 네미로비치 단첸코, 그리고 미하일 체홉의 결합 메소드」로 예술철학 박사학위(Ph. D)를 받았다.
한국에 돌아와 연극 연출가로 활동하면서(에?드 창작 실험극 〈창작 단편 13〉, 연기 메소드 실험극 〈둘 몸짓〉, 〈데포르마시옹 햄릿〉, 셰익스피어의 〈겨울이야기〉, 리얼리즘 연극으로 안톤 체홉의 〈갈매기〉, 에드워드 올비의 〈동물원 이야기〉 연출), 경기대학교(창작 시극, 〈이상의 시로, 이상을 놀다〉 연출, 연기, 화술지도), 동신대학교(실험극 이오네스코 〈막베드〉 연출, 연기, 화술지도), 한양대학교(시극 〈윤동주〉 연출, 연기, 화술 지도), 청계 발도로프 학교(아서 밀러 〈세일럼의 마녀들〉 연출, 연기, 화술지도, 그 작업으로 『문장//쪼개기』 저술.), 한국예술종합학교(그림 에?드, 관찰 수업)에서 연극 워크숍과 연기 및 화술 수업을 진행했다.
지금은 평생 숙제인 아리스토텔레스 『시학』을 연기술로 풀어내기, 최고의 연기 시스템이자 러시아 연기 교육의 정수라 할 수 있는 스타니슬랍스키 『배우 수업』을 뇌과학 이론 기반으로 풀어내기, 그리고 우리 배우들을 위한 우리말 한글 화술 탐구에 전념하고 있다.
지은 책으로는 『열린메소드의 길』 1·2·3·4권, 『시학&배우에 관한 역설』, 『오디션에서 살아남기』, 『문장//쪼개기』, 『갈매기 연출노트』, 『배우 수업 오디세이-서 여행의 시작, 『칼을 쥔 노배우』(공저)가 있다.
한국에 돌아와 연극 연출가로 활동하면서(에?드 창작 실험극 〈창작 단편 13〉, 연기 메소드 실험극 〈둘 몸짓〉, 〈데포르마시옹 햄릿〉, 셰익스피어의 〈겨울이야기〉, 리얼리즘 연극으로 안톤 체홉의 〈갈매기〉, 에드워드 올비의 〈동물원 이야기〉 연출), 경기대학교(창작 시극, 〈이상의 시로, 이상을 놀다〉 연출, 연기, 화술지도), 동신대학교(실험극 이오네스코 〈막베드〉 연출, 연기, 화술지도), 한양대학교(시극 〈윤동주〉 연출, 연기, 화술 지도), 청계 발도로프 학교(아서 밀러 〈세일럼의 마녀들〉 연출, 연기, 화술지도, 그 작업으로 『문장//쪼개기』 저술.), 한국예술종합학교(그림 에?드, 관찰 수업)에서 연극 워크숍과 연기 및 화술 수업을 진행했다.
지금은 평생 숙제인 아리스토텔레스 『시학』을 연기술로 풀어내기, 최고의 연기 시스템이자 러시아 연기 교육의 정수라 할 수 있는 스타니슬랍스키 『배우 수업』을 뇌과학 이론 기반으로 풀어내기, 그리고 우리 배우들을 위한 우리말 한글 화술 탐구에 전념하고 있다.
지은 책으로는 『열린메소드의 길』 1·2·3·4권, 『시학&배우에 관한 역설』, 『오디션에서 살아남기』, 『문장//쪼개기』, 『갈매기 연출노트』, 『배우 수업 오디세이-서 여행의 시작, 『칼을 쥔 노배우』(공저)가 있다.
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