셰익스피어 모놀로그(공연예술신서 58)

인간이 처한 많은 상황을 이해하게 해주고 인간애를 심어주며 풍부한 감정을 찾아주어 배우에게는 유일한 자원인 '자신'을 풍부하게 해준다는 면에서, 무엇보다 독백 훈련을 중요하게 생각하고 있는 최형인 교수는 특히 '더욱 어려운 미션'인 셰익스피어 독백을 하다보면, 배우가 되고 싶다는 스스로가 기특해지고 멋있게 느껴지며 꼭 배우가 되겠다는 의지가 저절로 생긴다고 말한다. 셰익스피어의 독백이 어렵고 지금의 나와는 멀게 느껴지지만," 어떻게 내가 이렇게 잘 할 수 있을까?" 아니면 "정말 감이 안 온다" 사이를 오가며 즐길 수 있다면 배우가 될 수 있는 가능성의 테스트는 패스한 셈이라고 할 수 있다고 한다. 셰익스피어 독백 훈련은 그만큼 인내가 필요한 공부라서 의지력을 키울 수 있다. 그리고 배우는 이 세상에 기댈 곳이 나 자신밖에 없는, 어떤 직업보다도 외로운 직업이기 때문에 의지력이 부족하면 할 수가 없다. 그래서 셰익스피어 독백 연습은 배우에게 필수적이다.



셰익스피어의 상황은 21세기 한국인이 사용하는 언어로 표현되어 있지 않다. 게다가 그의 세계는 죽음, 배신, 사랑, 살육, 신, 악마와 같은 초자연적 세계이고 그 세계를 초자연적인 정서로 표현했다. 그 정서가 우리 배우의 세계보다 크고 깊다. 그래서 셰익스피어의 대사는 상상력이 약하면 입 밖으로 낼 수 없다. 배우가 자신의 상상력으로 정확한 그림을 그릴 수 없으면, 그리고 그 그림이 배우 내면에 강렬하게 심어진 후에 표현되지 않는다면 대사는 소리에 지나지 않는다. 배우 자신만의 것으로 셰익스피어 대사에 생명을 불어 넣을 수 있는 것이다. 그 결과로 배우는 리얼리티를 갖게 되고 관객은 상황과 배역을 믿게 되기 때문이다.



배우들은 때론 광대처럼 느낀다. 한 종류의 기능을 잘하면 쟁이라 하지만 배우가 잘하면 광대라고 한다. 나쁘지 않다. 특출나게 무언가를 잘한다는 소리니까. 다만 예술적인 면이 풍부하지 않다는 의미로는 볼 수 있다. 그러면 배우가 예술가로 소위 '신분상승'을 하려면 어떻게 해야 할까? 우리 모두를 그 전보다 무언가 괜찮은 사람으로 만들어 주어야 한다. 이것이 예술이 해야 할 일 아닐까? 그러기 위해서는 배우 스스로도 비상해야 한다. 광대에서 쟁이, 쟁이에서 시인으로.

머리말 셰익스피어 독백을 통해 연기훈련을 하면

남자 독백

<로미오와 줄리엣>

- 3막 3장에서 _로미오 / 5막 3장에서 _로미오

<리어왕>

- 1막 1장에서 _켄트 / 1막 2장에서 _애드먼드

- 2막 3장에서 _애드거 / 2막 4장에서 _리어왕

- 3막 2장에서 _리어왕

<리처드 3세>

- 1막 2장에서 _글로스터 / 1막 2장에서 _글로스터

<맥베스>

- 3막 4장에서 _맥베스 / 4막 3장에서 _맥더프

- 4막 3장에서 _맥더프 / 5막 5장에서 _맥베스

<베니스의 상인>

- 1막 3장에서 _샤일록 / 2막 2장에서 _란슬로트

<오셀로>

- 3막 3장에서 _오셀로 / 3막 3장에서 _오셀로

- 4막 2장에서 _오셀로 / 5막 2장에서 _오셀로

- 5막 2장에서 _오셀로

<한여름 밤의 꿈>

- 4막 1장에서 _드미트리어스 / 5막 1장에서 _티시어스

<햄릿>

- 2막 2장에서 _햄릿 / 3막 1장에서 _햄릿

- 3막 1장에서 _햄릿/ 3막 3장에서 _왕

- 3막 3장에서 _햄릿



여자독백

<겨울이야기>

- 3막 2장에서 _헤르미오네 / 3막 2장에서 _파울리나

<뜻대로 하세요>

- 3막 5장에서 _피비

<로미오와 줄리엣>

- 2막 2장에서 _줄리엣 /2막 2장에서 _줄리엣

- 2막 2장에서 _줄리엣 / 2막 2장에서 _줄리엣

<리어왕>

- 4막 7장에서 _코딜리어

<리처드 3세>

- 1막 2장에서 _앤 / 1막 2장에서 _앤

<말괄량이 길들이기>

- 5막 2장에서 _캐더리나

<맥베스>

- 1막 3장에서 _마녀 / 1막 5장에서 _맥베스 부인

- 1막 7장에서 _맥베스 부인 / 1막 7장에서 _맥베스 부인

- 2막 2장에서 _맥베스 부인 / 2막 2장에서 _맥베스 부인

- 3막 5장에서 _해카테 / 4막 2장에서 _맥더프 부인

- 5막 1장에서 _맥베스 부인

<베니스의 상인>

- 4막 1장에서 _포오셔

<실수 연발>

- 5막 1장에서 _수녀원장

<오셀로>

- 4막 2장에서 _데스데모나 / 4막 3장에서 _에밀리어

<존 왕>

- 3막 4장에서 _콘스탄스

<한여름 밤의 꿈>

- 1막 2장에서 _헬레나 / 2막 1장에서 _헬레나

- 2막 1장에서 _티테니아 / 3막 2장에서 _허미어

- 3막 2장에서 _헬레나 / 3막 2장에서 _헬레나

<햄릿>

- 3막 1장에서 _오필리어

최형인 저자 최형인은 아메리칸 대학 공연학 졸업, 뉴욕대 연기학 M.F.A, 한국예술종합학교 연극원 교수 역임, 現 한양대학교 연극영화학과 교수, 現 극단 한양레퍼토리 대표, 現 한양레퍼토리씨어터 극장장. [연출] Fat Pig, 한여름 밤의 꿈, 여름과 연기, 뷰티풀 선데이, 뮤지컬 콘보이스, 뮤지컬 찰리브라운, 테이프, 상사주, 트루웨스트, 러브레터, 다이닝 룸, 2번가의 포로, 사천의 착한 여자, 핏줄, 심바새메, 춘풍의 처, 구렁이 신랑과 그의 신부... 외. [출연] 연극- 러브레터, 필부의 꿈, 벚꽃동산, 한씨 연대기, 수족관, 봉숭아 꽃물, 핏줄, 사천의 착한 여자... 외. [영화] 그 섬에 가고 싶다, 사과, 우리 생애 최고의 순간... 외. [도서] <최형인 공연기록 I-한여름 밤의 꿈>, <연기여행 1, 2>, <백세 개의 모노로그>, <영화 같은 만남, 연극 같은 이별>... 외. [수상] 1992년 동아연극상 여자연기자상 수상, <봉숭아 꽃물> / 1992년 사랑의 연극제 번역상 수상, <한여름 밤의 꿈>