전망대 혹은 세상의 끝
심강우 소설
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1996년 동아일보 신춘문예 동화 [혜수와 당나귀 열차]로 등단한 뒤 2012년 경상일보 신춘문예 단편소설 [늪]으로 본격적인 작품 활동을 시작한 심강우의 첫 소설집『전망대 혹은 세상의 끝』이 출간되었다.
이 소설집에 수록된 모든 작품에서는 저마다의 독특한 분위기가 느껴진다. 처음에는 쉽게 친숙해지기 어려운 분위기다. 공간적 배경이 낯설고, 그들의 하는 일이 낯설다. 그렇다고 해서 그들이 지극히 납득하기 어려운 행동을 한다거나 받아들이기 힘든 취향의 소유자인가 하면 꼭 그렇지는 않다. 오히려 소설을 읽다 보면 처음 느꼈던 낯섦이 차츰 옅어지고 나중에는 그들의 행동 하나하나에 깊이 빠져들게 된다. 심강우 소설이 보여주는 낯선 인상은 그들의 삶이 평범하고 순탄한 삶과는 거리가 멀기 때문이다. 독특한 상황, 독특한 설정, 낯선 시공간은 우리가 평소에 접할 수 없었던 아니, 상상하지도 못했던 분위기로 독자를 이끌고 있기 때문이다. 작품에서 느껴지는 어둡고 절망적인 상황들은 그들이 처한 삶의 현장이 그만큼 절박했기 때문이다.
소설집 곳곳에 배치된 죽음의 기호들을 보면, 죽음 앞에서 자유로울 수 있는 자는 아무도 없다. 욕망 또한 언제나 결여형태로 존재하며 모든 욕망을 성취할 수 있는 미래세계가 펼쳐진다 해도 여전히 절망이다. 문명사회의 종말을 예견하는 것인지, 아니면 상처로 가득하며, 늪과 같은 절망으로 계속되는 일상에 관한 것인지 단언할 수는 없지만, 소설 속 인물들의 행동이나 그들이 목격한 것의 이면에서 종교나 이념, 도덕 같은 절대성의 지평은 상실된 지 오래다. 방황을 거듭하면서 살아가는 오늘날 우리는 어느 쪽에도 쉽게 손을 들 수 없고, 어떤 것도 쉽게 판정하기 힘들다. 현대 사회는 불확실성이 지배하는 시대다. 여기서 『전망대 혹은 세상의 끝』은 다시 우리에게 묻는다. 절망으로 읽어야 하나, 그럼에도 불구하고 계속 희망을 추구해야 할 것인가!
이번 소설집에 수록된 작품이 모두 인간 운명의 절망, 최저 생활자의 절망 같은 회색빛으로 점철된 것은 아니다. 〈가면의 시간〉, 〈빚과 빛〉, 〈연기의 고수〉는 진실과 거짓 사이의 줄타기를 통해 색다른 분위기를 연출한다. 세 편 모두 인생의 한 국면을 간파하는 단편의 기본 원칙에 충실한 작품으로 짜임새 있는 전개를 특징으로 한다. 각기 인물의 성격이 뚜렷하게 드러나고, 그러한 인물들이 서로 엮이면서 벌이는 갈등과 사건이 선명하게 배치되어 있다. 심각하고, 둔중한 분위기와는 사뭇 다른 발랄함과 짜릿함이 느껴지는 공통점이 있다.
심강우의 소설집에 등장하는 여러 인물은 한결같이 낯설고 거리감이 느껴진다. 종교나 이념, 도덕 같은 절대성의 지평은 상실된 지 오래다. 방황을 거듭하면서 살아가는 오늘날의 우리 처지에서는 어느 쪽에도 쉽게 손을 들 수 없고, 어떤 것도 쉽게 판정하기 힘들다. 불확실성이 지배하는 시대다. 심강우 소설집 『전망대 혹은 세상의 끝』은 다시 우리에게 묻는다. 절망으로 읽어야 하나, 그럼에도 불구하고 계속 희망을 추구해야 하나. 이 소설집은 힘겨운 삶을 살아가는 모든 애잔하고 갸륵한 존재를 향한 따스한 송가頌歌이다. -장두영(문학평론가)
소설집을 낸다. 이로써 족하다. 모으고 보니 대부분 어두운 세계를 천착한 작품이다. 밝음과 어둠은 길항하는 존재가 아니라 통섭하는 존재다. 소설 전반에 퇴적해 있는 어둠은 빛이 되기 위한 땔감들이다. 물론 이것은 내 생각일 뿐이다. 내 손을 떠난 소설은 저잣거리로 팔려 나간 장작과 같다. 그것이 땔감으로 쓰일지 빨랫줄에 널린 광목천을 두드리는 몽둥이, 혹은 궤짝을 지탱하는 받침대, 그도 아니면 탁한 물감으로 뒤발한 채 어느 간이주점의 바람벽으로 쓰일지 나는 정녕 모른다. 이 소설집을 내면서 나는 수식을 버렸다. 어떤 수식을 붙이든 그건 독자의 몫이다. 나는 다만 소설집을 낼 따름이다. 소설만이 내 몫이다. ㅡ작가의 말 중에서
이 소설집에 수록된 모든 작품에서는 저마다의 독특한 분위기가 느껴진다. 처음에는 쉽게 친숙해지기 어려운 분위기다. 공간적 배경이 낯설고, 그들의 하는 일이 낯설다. 그렇다고 해서 그들이 지극히 납득하기 어려운 행동을 한다거나 받아들이기 힘든 취향의 소유자인가 하면 꼭 그렇지는 않다. 오히려 소설을 읽다 보면 처음 느꼈던 낯섦이 차츰 옅어지고 나중에는 그들의 행동 하나하나에 깊이 빠져들게 된다. 심강우 소설이 보여주는 낯선 인상은 그들의 삶이 평범하고 순탄한 삶과는 거리가 멀기 때문이다. 독특한 상황, 독특한 설정, 낯선 시공간은 우리가 평소에 접할 수 없었던 아니, 상상하지도 못했던 분위기로 독자를 이끌고 있기 때문이다. 작품에서 느껴지는 어둡고 절망적인 상황들은 그들이 처한 삶의 현장이 그만큼 절박했기 때문이다.
소설집 곳곳에 배치된 죽음의 기호들을 보면, 죽음 앞에서 자유로울 수 있는 자는 아무도 없다. 욕망 또한 언제나 결여형태로 존재하며 모든 욕망을 성취할 수 있는 미래세계가 펼쳐진다 해도 여전히 절망이다. 문명사회의 종말을 예견하는 것인지, 아니면 상처로 가득하며, 늪과 같은 절망으로 계속되는 일상에 관한 것인지 단언할 수는 없지만, 소설 속 인물들의 행동이나 그들이 목격한 것의 이면에서 종교나 이념, 도덕 같은 절대성의 지평은 상실된 지 오래다. 방황을 거듭하면서 살아가는 오늘날 우리는 어느 쪽에도 쉽게 손을 들 수 없고, 어떤 것도 쉽게 판정하기 힘들다. 현대 사회는 불확실성이 지배하는 시대다. 여기서 『전망대 혹은 세상의 끝』은 다시 우리에게 묻는다. 절망으로 읽어야 하나, 그럼에도 불구하고 계속 희망을 추구해야 할 것인가!
이번 소설집에 수록된 작품이 모두 인간 운명의 절망, 최저 생활자의 절망 같은 회색빛으로 점철된 것은 아니다. 〈가면의 시간〉, 〈빚과 빛〉, 〈연기의 고수〉는 진실과 거짓 사이의 줄타기를 통해 색다른 분위기를 연출한다. 세 편 모두 인생의 한 국면을 간파하는 단편의 기본 원칙에 충실한 작품으로 짜임새 있는 전개를 특징으로 한다. 각기 인물의 성격이 뚜렷하게 드러나고, 그러한 인물들이 서로 엮이면서 벌이는 갈등과 사건이 선명하게 배치되어 있다. 심각하고, 둔중한 분위기와는 사뭇 다른 발랄함과 짜릿함이 느껴지는 공통점이 있다.
심강우의 소설집에 등장하는 여러 인물은 한결같이 낯설고 거리감이 느껴진다. 종교나 이념, 도덕 같은 절대성의 지평은 상실된 지 오래다. 방황을 거듭하면서 살아가는 오늘날의 우리 처지에서는 어느 쪽에도 쉽게 손을 들 수 없고, 어떤 것도 쉽게 판정하기 힘들다. 불확실성이 지배하는 시대다. 심강우 소설집 『전망대 혹은 세상의 끝』은 다시 우리에게 묻는다. 절망으로 읽어야 하나, 그럼에도 불구하고 계속 희망을 추구해야 하나. 이 소설집은 힘겨운 삶을 살아가는 모든 애잔하고 갸륵한 존재를 향한 따스한 송가頌歌이다. -장두영(문학평론가)
소설집을 낸다. 이로써 족하다. 모으고 보니 대부분 어두운 세계를 천착한 작품이다. 밝음과 어둠은 길항하는 존재가 아니라 통섭하는 존재다. 소설 전반에 퇴적해 있는 어둠은 빛이 되기 위한 땔감들이다. 물론 이것은 내 생각일 뿐이다. 내 손을 떠난 소설은 저잣거리로 팔려 나간 장작과 같다. 그것이 땔감으로 쓰일지 빨랫줄에 널린 광목천을 두드리는 몽둥이, 혹은 궤짝을 지탱하는 받침대, 그도 아니면 탁한 물감으로 뒤발한 채 어느 간이주점의 바람벽으로 쓰일지 나는 정녕 모른다. 이 소설집을 내면서 나는 수식을 버렸다. 어떤 수식을 붙이든 그건 독자의 몫이다. 나는 다만 소설집을 낼 따름이다. 소설만이 내 몫이다. ㅡ작가의 말 중에서
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출판사 리뷰
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화우和雨
3백여 년 전 〈화우〉에서 말하는 것은 바로 '사랑'이다. 임진왜란 때 일본군과 싸우다 순절한 윤흥신 공과 그를 흠모하던 기생 화우에 관한 이야기다. 먼 과거의 이야기라 낯설지만, 한결같이 한사람을 바라보는 기생의 사랑이 두드러지면서 시간의 간극을 넘어선다. 이혼소송 중인 아내와의 불화를 겪고 있는 나는 그래서 3백여 년 전 화우의 변하지 않는 사랑은 더욱 돋보인다. 먼 과거에서 전해오는 지순한 사랑이 '때깔 고운 나전함 하나'에 담겨 있다는 생각에 이르면, 현재의 일상적 시간을 벗어나 미래와 과거를 오고 간 것이 결국 사랑을 말하기 위함이었음을 알게 된다.
전망대 혹은 세상의 끝
대학에서 언어학을 가르치는 나는 심포지엄 참석차 스카이빌딩 엘리베이터를 탔다가 묵시록적 상황에 직면한다. 쓰나미가 몰아닥쳤는지, 빙하가 높아 해수면이 높아졌는지, 영화 속에서나 벌어질 듯한 상황이 펼쳐졌는데 온 도시가 물에 잠기고 있었던 것이다. 간신히 엘리베이터에서 빠져나온 나는 여자와 장로를 남겨 두고 광고회사의 인턴과 함께 승강구를 통해 위로 올라간다. 어느 층 할 것 없이 목격되는 거라곤 관계의 붕괴와 개별적 기표에 불과한 인간의 나약함이다. 마침내 빌딩이 물에 잠기는 순간, 나는 깨닫는다.
연기의 고수
진짜와 가짜를 놓고 벌이는 진실 게임이 벌어진다. 아주 진지하거나 심각한 것은 아니고, 플롯을 정교하고 세심하게 꼬아서 흥미로운 이야기 전개를 구성한다.
연극 배우인 M은 점퍼 안에 경찰복을 받쳐 입은 채 나갔다가 K를 만난다. 포장마차 주인을 그럴듯한 연기로 속여 넘긴 M에게 K는 로드매니저를 자청하며 경찰복을 입고 거리에서 연기연습을 할 것을 제안한다. 황당해하던 M은 결국 K의 각본에 따라 일반시민을 상대로 연기연습을 한다. 그런데 이것은 K가 자신의 가정을 파멸시킨 인물에게 복수하기 위해 꾸민 음모의 일환이다. M은 체포된 뒤에야 자신이 철저히 이용당했다는 걸 깨닫는다.
메두사의 뗏목
성인전화방에서 일하는 주옥은 그곳에서 11번 여자와 미스 윤을 만난다. 그들 역시 주옥처럼 어두운 과거에 사로잡혀 있다. 주옥은 11번 여자가 걸어둔 제리코의 그림 '메두사의 뗏목'에 주목한다. 생사의 기로에 선 이들의 절규를 보면서 주옥은 여태껏 소식이 없는 남편을 떠올린다. 그러던 어느 날 11번 여자가 죽었다는 소식을 접한다. 뒤이어 미스 윤의 범죄행각까지. 주옥은 느티나무분재의 철사를 푸는 데 필요한 도구를 찾으려 11번 여자의 방에 들어갔다가 노트를 발견한다. 노트엔 전혀 생각지 못했던 비밀이 담겨 있다.
늪
모텔 잡역부로 일하는 그는 탈북자이다. 그는 투숙객을 상대로 이른바 '몰카'를 설치하여 부수입을 챙긴다. 그가 그렇게까지 해서 돈을 모으려는 목적은 오직 하나, 할리데이비슨을 사기 위해서이다. 그는 그곳에서 만난 베트남 여인 위엔이 사장에게 능욕당하는 장면을 보고도 애써 외면한다. 담장을 넘다 실패한 어머니, 그의 눈앞에서 목을 맨 아버지의 잔상이 그의 영혼을 침식한다. 결국 한 사내의 칼에 난자당한 그는 바이크를 타고 질주하는 자신의 모습을 그리며 현실을 방기한다.
흔적
아내를 죽음으로 몰았다는 죄책감에 정처 없이 떠돌던 그가 마침내 당도한 곳은 방글라데시의 치타공. 그곳 해안은 폐선박을 해체하는 거대한 작업장이다. 모든 것이 풍화되고 정체되는 해안에서 그는 두들겨 부수고 해체함으로써 자신의 영혼이 가벼워질지도 모른다고 생각한다. 그런 그와 가까이 지내는 하산은 한때 한국의 공장에서 일한 적이 있다. 하산은 가족을 살해한 자를 찾기 위해 혈안이 되어 있다. 우여곡절 끝에 하산과 동행한 그는 눈앞에서 하산의 죽음을 목도하고 배에 오른다. 그리고 자신의 몸을 본다. 아내와 딸애가 남기고 간 고통의 흔적을.
3백여 년 전 〈화우〉에서 말하는 것은 바로 '사랑'이다. 임진왜란 때 일본군과 싸우다 순절한 윤흥신 공과 그를 흠모하던 기생 화우에 관한 이야기다. 먼 과거의 이야기라 낯설지만, 한결같이 한사람을 바라보는 기생의 사랑이 두드러지면서 시간의 간극을 넘어선다. 이혼소송 중인 아내와의 불화를 겪고 있는 나는 그래서 3백여 년 전 화우의 변하지 않는 사랑은 더욱 돋보인다. 먼 과거에서 전해오는 지순한 사랑이 '때깔 고운 나전함 하나'에 담겨 있다는 생각에 이르면, 현재의 일상적 시간을 벗어나 미래와 과거를 오고 간 것이 결국 사랑을 말하기 위함이었음을 알게 된다.
전망대 혹은 세상의 끝
대학에서 언어학을 가르치는 나는 심포지엄 참석차 스카이빌딩 엘리베이터를 탔다가 묵시록적 상황에 직면한다. 쓰나미가 몰아닥쳤는지, 빙하가 높아 해수면이 높아졌는지, 영화 속에서나 벌어질 듯한 상황이 펼쳐졌는데 온 도시가 물에 잠기고 있었던 것이다. 간신히 엘리베이터에서 빠져나온 나는 여자와 장로를 남겨 두고 광고회사의 인턴과 함께 승강구를 통해 위로 올라간다. 어느 층 할 것 없이 목격되는 거라곤 관계의 붕괴와 개별적 기표에 불과한 인간의 나약함이다. 마침내 빌딩이 물에 잠기는 순간, 나는 깨닫는다.
연기의 고수
진짜와 가짜를 놓고 벌이는 진실 게임이 벌어진다. 아주 진지하거나 심각한 것은 아니고, 플롯을 정교하고 세심하게 꼬아서 흥미로운 이야기 전개를 구성한다.
연극 배우인 M은 점퍼 안에 경찰복을 받쳐 입은 채 나갔다가 K를 만난다. 포장마차 주인을 그럴듯한 연기로 속여 넘긴 M에게 K는 로드매니저를 자청하며 경찰복을 입고 거리에서 연기연습을 할 것을 제안한다. 황당해하던 M은 결국 K의 각본에 따라 일반시민을 상대로 연기연습을 한다. 그런데 이것은 K가 자신의 가정을 파멸시킨 인물에게 복수하기 위해 꾸민 음모의 일환이다. M은 체포된 뒤에야 자신이 철저히 이용당했다는 걸 깨닫는다.
메두사의 뗏목
성인전화방에서 일하는 주옥은 그곳에서 11번 여자와 미스 윤을 만난다. 그들 역시 주옥처럼 어두운 과거에 사로잡혀 있다. 주옥은 11번 여자가 걸어둔 제리코의 그림 '메두사의 뗏목'에 주목한다. 생사의 기로에 선 이들의 절규를 보면서 주옥은 여태껏 소식이 없는 남편을 떠올린다. 그러던 어느 날 11번 여자가 죽었다는 소식을 접한다. 뒤이어 미스 윤의 범죄행각까지. 주옥은 느티나무분재의 철사를 푸는 데 필요한 도구를 찾으려 11번 여자의 방에 들어갔다가 노트를 발견한다. 노트엔 전혀 생각지 못했던 비밀이 담겨 있다.
늪
모텔 잡역부로 일하는 그는 탈북자이다. 그는 투숙객을 상대로 이른바 '몰카'를 설치하여 부수입을 챙긴다. 그가 그렇게까지 해서 돈을 모으려는 목적은 오직 하나, 할리데이비슨을 사기 위해서이다. 그는 그곳에서 만난 베트남 여인 위엔이 사장에게 능욕당하는 장면을 보고도 애써 외면한다. 담장을 넘다 실패한 어머니, 그의 눈앞에서 목을 맨 아버지의 잔상이 그의 영혼을 침식한다. 결국 한 사내의 칼에 난자당한 그는 바이크를 타고 질주하는 자신의 모습을 그리며 현실을 방기한다.
흔적
아내를 죽음으로 몰았다는 죄책감에 정처 없이 떠돌던 그가 마침내 당도한 곳은 방글라데시의 치타공. 그곳 해안은 폐선박을 해체하는 거대한 작업장이다. 모든 것이 풍화되고 정체되는 해안에서 그는 두들겨 부수고 해체함으로써 자신의 영혼이 가벼워질지도 모른다고 생각한다. 그런 그와 가까이 지내는 하산은 한때 한국의 공장에서 일한 적이 있다. 하산은 가족을 살해한 자를 찾기 위해 혈안이 되어 있다. 우여곡절 끝에 하산과 동행한 그는 눈앞에서 하산의 죽음을 목도하고 배에 오른다. 그리고 자신의 몸을 본다. 아내와 딸애가 남기고 간 고통의 흔적을.
목차
목차
화우和雨 …… 9
전망대 혹은 세상의 끝 …… 33
연기의 고수 …… 63
메두사의 뗏목 …… 87
늪 …… 114
가면의 시간 …… 136
흔적 …… 162
구멍의 기원 …… 184
빚과 빛 …… 210
2172 리바이어던 …… 235
작품해설 : 분위기의 기호학 / 장두영 …… 263
전망대 혹은 세상의 끝 …… 33
연기의 고수 …… 63
메두사의 뗏목 …… 87
늪 …… 114
가면의 시간 …… 136
흔적 …… 162
구멍의 기원 …… 184
빚과 빛 …… 210
2172 리바이어던 …… 235
작품해설 : 분위기의 기호학 / 장두영 …… 263
저자
저자
심강우
저자 심강우
대구에서 태어났다.
1996년 동아일보 신춘문예 동화[혜수와 당나귀 열차]당선.
2012년 경상일보 신춘문예 단편소설[늪]당선.
2013년 [서술의 방식]으로 제15회 수주문학상 수상.
2014년 [색]으로 월간문학 시 부문 신인작품상 당선.
2017년 [깡통 외 14편]으로 제25회 눈높이 아동문학상 동시 부문 당선.
2017년 어린이동산 중편동화 [우리는 지구로 간다]당선.
동시집 『쉿!』, 시집 『색色』이 있으며, 첫 소설집 『전망대 혹은 세상의 끝』이 있다.
대구에서 태어났다.
1996년 동아일보 신춘문예 동화[혜수와 당나귀 열차]당선.
2012년 경상일보 신춘문예 단편소설[늪]당선.
2013년 [서술의 방식]으로 제15회 수주문학상 수상.
2014년 [색]으로 월간문학 시 부문 신인작품상 당선.
2017년 [깡통 외 14편]으로 제25회 눈높이 아동문학상 동시 부문 당선.
2017년 어린이동산 중편동화 [우리는 지구로 간다]당선.
동시집 『쉿!』, 시집 『색色』이 있으며, 첫 소설집 『전망대 혹은 세상의 끝』이 있다.
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