스따니슬랍스끼의 연기학 전문 용어(현장에서 통일되어야 하는)(2판)

'연기 행위'를 학술적으로 연구하고 학문적인 체계를 정립하려는 인식과 시도

연극은 이제 더 이상 새로울 것이 없는 오래된 무대예술인가? 고대 유물처럼 느껴지기도 하고 퀴퀴한 어두운 극장을 연상케도 한다. 그러면 무대예술이 가지고 있는 생명력은 무엇일까? 계속되는 질문과 의문속에서 연극은 묵묵히 자기 자리를 지키고 있다. 러시아에서 연극에 평생을 헌신한 천재가 있었는데 그가 바로 스따니슬랍스끼이다. 그에 대한 많은 연구가 진행되고 수용하면서 계속 그의 이론과 용어들이 엇갈리고 있다.



여기에 러시아 정통 유학파인 김태훈교수의 오랜 수고로 그의 연기학 전문 용어를 정리해보았다. 용어들만을 정리한 것뿐만 아니라 그의 연기예술혼도 함께 담겨있어서 연기자들과 공부하는 분들에게 매우 유익한 책이 될 것이다.



러시아의 한 천재적인 예술가를 평생 연극에 붙잡아두게 하는 연극의 매력은 과연 무엇일까? 연극은 가장 인간적인 무대예술이기 때문이 아닐까? 연극은, 인간이 가지고 평생 닦아나가야 할 덕목인 진정성, 도덕성, 교감 등을 훈련하게 하고 이를 무대에서 보이며 나누게 하는 예술이다. 이 책을 통해 연극에 대한 열정과 진심이 담기 예술가의 혼을 조금이나마 엿보고 정진하시기를 바란다.

2쇄를 내며

저자서문



1. 《자신에 대한 배우의 작업 Ⅰ》 ■ 31

- 체험을 위한 창조의 과정

. 스따니슬랍스끼 시스템

. 자신에 대한 배우의 작업

. 체험의 예술

. 체험

. 재현(제시)의 예술

. 행위(동)

. 만약에

. 주어진 상황

. 정서의 진실(뜨거운 열정의 진리)

. 논리와 일관성

. 상상력

. 영상을 만드는 내면의 눈

. 즉흥

. 무대적 주위(집중)

. 정서적 주의(집중)

. 다차원적인 주의(집중)

. 주의의 영역

. 덩어리(부분, 조각)들

. (무대적) 목표

. (무대적) 진실

. 나는 존재한다

. 정서적 기억

. 교류(교감)

. 광선방사와 광선감득

. (무대적) 적응

. (무대적) 자감

. 일반적인 무대적 자감

. 외적인 무대적 자감

. 내적인 무대적 자감

. 내적인 무대적 자감의 요소들

. 판에 박힌 배우의 자감

. 과장된(부자연스러운) 연기

. 초목표

. 심리적 세계를 움직이는 힘들

. 일관된(관통된) 행동

. 상호 반 관통 행동

. 잠재의식

. 배우의 기술

- 창조적 기술

- 심리적 기술

. 유기체적인 자연적 본성



2. 《자신에 대한 배우의 작업 Ⅱ》 ■ 178

- 구현을 위한 창조의 과정

. 구현

. 근육의 이완

. 댄스(무용)

. 가공된 표정(형식미를 갖춘)

. 분장

. 리드미컬한 동작

. 움직임의 감각

. (무대적) 조화

. 무대화술

. 억양

. 액센트

. 화술에서의 소리의 힘

. 포우즈(사이)

. 꽉찬 사이와 꽉차지 않은 사이

. 행위에 앞서는, 그리고 행위에 뒤따라가는 사이

. 호흡사이(도둑숨, 반숨)

. 내면독백

. 언어적 박감

. 언어적 리듬감의 일관성

. 내재된 의미

. 내재된 의미 안에 있는 내적인 이미지

. 인물의 전망(조망)

. 배우의 전망(조망)

. 템포

. 연극의 리듬

. 템포-리듬

. 제스쳐(몸짓)의 일관성과 완성

. (배우의) 무대적 매력

. (인물의) 특징성

. 배우의 화장실·성소(비우기)

. 에쮸드



3. 《역할에 대한 배우의 작업》 ■ 273

인식의 시기

. 분석

. 외적상황의 창조와 재현

. 내적상황의 창조와 재현

. 희곡의 사실과 사건에 대한 평가

체험의 시기

. 인물의 정신적 총악보

. 인물의 정신세계

. 정신적인 톤 정서(상태)의 핵심 알맹이

. 연극의 핵심 알맹이

. 인물의 이미지

구현의 시기

. 형상이미지

. 신체적 행위법

. 행동을 통한 분석의 목적

. 두 번째 플랜

. 그로테스크

. 앙상블

. 연극의 총악보

. 미장센

. 신체의 미장센

. 일상성과 환영

. 분위기

. 연출가

. 윤리관과 규율

. 창조적 규범

. 예술적윤리

* 참고문헌

김태훈 저자 김태훈은 모스크바에서 수학한 정통 러시아 유학파 1세대로서, 현대 연기의 근간인 '스따니슬랍스끼의 신체적 행위법'을 한국적 연기에 접목시키며 이것의 수용을 통한 연기교육과 작품창작을 위해 활발히 활동하고 있다. 감성적이며 세련된 연출미학과 무대를 압도하는 폭발적인 연기 카리스카로 독특한 예술세계를 이루는 그는 현시대가 가장 주목하는 예술가중의 한명이다.



현 세종대학교 교수/ 극단 《혼》 대표

논문 - 스따니슬랍스끼 시스템에 의한 한국의 배우교육 외 다수

저서- 스따니슬랍스끼의 삶과 예술 외 다수