문화적 텍스트로서의 한국과 일본의 현대 오페라

서문

프롤로그



제1장 한국 오페라의 문학성

1. '조선의 보부아르'로 재해석된 20세기 황진이: 이영조의 〈황진이〉

2. '봄'의 상징성, '봄봄'의 해학성: 이건용의 〈봄봄〉

3. 달과 물, 마음과 생각의 향연: 최우정의 〈달이 물로 걸어오듯〉



제2장 한국의 현대 오페라

1. 민족적 정체성을 보여주는 '한국적 오페라'의 시도: 이영조의 〈황진이〉

2. 부조리한 삶을 넘어서는 희망의 메시지: 이건용의 〈봄봄〉

3. 퇴폐적 왈츠로 그리는 불안한 현대인의 삶: 최우정의 〈달이 물로 걸어오듯〉



제3장 일본 오페라와 내셔널 아이덴티티

1. 서정화를 통한 일본미의 창출: 단 이쿠마의 〈저녁 두루미〉

2. 오페라 대중화의 실천과 음악을 통한 사회 변혁: 하야시 히카루의 〈나는 고양이소로이다〉

3. 대안으로서의 '전통미': 호소카와 도시오의 〈바다, 적막한 바다〉



제4장 일본의 현대 오페라

1. 일본판 "국민 오페라"의 모습을 지향하며: 단 이쿠마의 〈저녁 두루미〉

2. 언어와 신체의 가까운 곳에서 시작된 오페라를 향한 희구(希求): 하야시 히카루의 〈나는 고양이로소이다〉

3. 오페라, 그것은 커뮤니케이션의 절망: 호소카와 도시오의 〈바다, 적막한 바다〉



에필로그

오희숙 서울대학교 음악대학 작곡과 이론전공 교수로 재직 중이며, (사)음악미학연구회 대표로 활동하고 있다. 이화여대에서 피아노를 전공하고, 독일 프라이부르크 대학교에서 음악학 석사와 박사 학위를 취득하였다. 현대음악과 음악미학 분야에 관심을 가지며 연구 활동을 하고 있다. 대표 저서로는 『작곡으로 보는 한국현대음악사」(2019), 『음악과 천재: 음악적 천재 미학의 역사와 담론』(2012), 『음악 속의 철학』, 『철학 속의 음악』(2009), 『쇤베르크의 달에 홀린

피에로』(2008), 『20세기 음악 1, 2』(2004) 등이 있다.