중국 현대 오페라의 문화적 정체성

서문

프롤로그 - 오희숙



제1장 중국 현대오페라의 문학적 함의 - 이창숙

1. 〈광인일기〉

(1) 궈원징의 오페라 〈광인일기〉

(2) 루쉰의 『광인일기』

(3) 오페라 〈광인일기〉의 인물과 구성

(4) 오페라 〈광인일기〉의 지향



2. 〈진시황〉

(1) 1996년 영화 〈제국〉

(2) 역사기록 - 『전국책』과 『사기』

(3) 오페라 〈진시황〉의 욕망과 대결



3. 〈백사전〉

(1) 주룡과 린샤오잉의 오페라

(2) 〈백사전〉 이야기의 변화와 발전

(3) 오페라 〈백사전〉의 함의



4. 〈홍루몽〉

(1) 오페라 〈홍루몽〉의 제작

(2) 원작 소설 『홍루몽』

(3) 오페라 〈홍루몽〉의 인물과 구성

(4) 오페라 〈홍루몽〉의 함의



제2장 글로벌 시대에 새로운 중국을 제시하다: 〈광인일기〉와 〈백사전〉 - 진내량

1. 〈광인일기〉

(1) 루쉰의 『광인일기』에 대한 관심

(2) 중서 희곡 미학의 완전한 통일을 향하여

(3) 재료 민족주의를 넘어서는 음악

(4) 정신 민족주의, 이중 문화성, 그리고 보편주의적 인간 본성에의 관심



2. 〈백사전〉

(1) 오페라 〈백사전〉의 구성과 특징

(2) 중국의 전통악기와 경극 창법으로 표현하는 네 명의 주인공

(3) 중국 전통음악 요소 간의 혼합: 희곡의 문장과 무장

(4) 중국과 서양을 융합하기



제3장 중국 뉴 웨이브 오페라: 〈진시황〉과 〈홍루몽〉 - 오희숙

1. 〈진시황〉

(1) 샤머니즘과 현대성: 탄둔의 음악적 배경

(2) 〈진시황〉의 구성 및 음악적 특징

(3) 전통과 현대, 서양과 동양 사이에서: 다원주의적 음악양식

(4) 차이의 강화를 통한 문화적 시차의 극복: 〈진시황〉에 나타난 문화적 정체성 문제



2. 〈홍루몽〉

(1) 문화적 경계 넘기: 솅의 음악적 배경

(2) 소설에서 오페라로: 〈홍루몽〉의 변신

(3) 꿈과 현실 사이에서: 〈홍루몽〉의 음악적 특징

(4) 중국적 요소의 활용

(5) 〈홍루몽〉에 나타난 상호문화성의 미학



제4장 중국 뉴 웨이브 오페라의 미학적 특성 - 신혜경

오희숙 서울대학교 음악대학 작곡과(이론전공) 교수로 재직 중이다. 이화여대 피아노과를 졸업하고 독일 프라이부르크 대학교에서 음악학 석사 및 박사학위를 취득했다. '음악미학연구회' 대표로 활동하면서, 음악미학과 현대음악 분야를 중심으로 연구하고 있다. 최근 논문으로는 「중국의 뉴웨이브 경향과 상호문화성 미학」(2018), "Threnody and Aesthetics of Interculturality"(2017), "Intercultural Aesthetics in the Contemporary Korean Compositions of Hae Sung Lee"(2017) 등이 있고, 대표 저서로는 『상호문화성으로 보는 한국의 현대음악』(2020), 『작곡으로 보는 한국현대음악사』(2019), 『음악과 천재: 음악적 천재 미학의 역사와 담론』(2012), 『음악 속의 철학』, 『철학 속의 음악』(2009), 『쇤베르크의 달에 홀린 피에로』(2008), 『20세기 음악 1, 2』(2004) 등이 있다.