음악형식의 이론과 분석(Monopoloy Theory Series 1)
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이 책은 악곡 분석을 통해 음악형식에 대한 이해를 갖추는 음악 이론서이다. 음악형식을 크게 부분형식, 소나타형식, 론도형식, 협주곡형식의 네 개 범주로 나누었고 이들이 갖는 보편적 원리와 전형을 설명하였다. 이에 앞서 형식 결정의 요인과 형식을 구성하는 작은 단위 이를테면, 악구, 악절, 센텐스 등에 대한 학습을 선행하게 된다.
이 책의 장점과 구성상의 특징은 다음과 같다.
첫째, 우리는 단원 시작에 ‘학습 목표’를 제시하여 무엇을 학습할지 그 목표를 분명히 하였으며, 단원 끝에 ‘요약’을 두어 학습자가 핵심 내용을 간과하지 않도록 하였다. 또한 ‘용어’ 코너를 별도로 마련하여 주요한 용어와 개념을 정리하였다.
둘째, 단원 이해를 위한 적절한 악곡을 ‘실습 문제’로 제시하였으며, 각 사례에 대한 문항을 주어 이해를 도모함은 물론, 시험 형태에 익숙하여지고자 하는 학습자의 필요를 제고하였다. 또한, 각 문항에 대한 모범답안을 마련하여, 학습자가 즉시 자신의 학습 결과에 대한 평가를 할 수 있게 하였다.
셋째, 각 장에서 개별 형식에 관한 역사적인 근원과 맥락을 설명하였다. 이로써 근본적으로 공시적인 시각에 입각한 음악형식에 관한 탐구가 역사적 맥락을 고려할때 더욱 온전히 이루어질 수 있음을 간과하지 않았다.
이 책의 장점과 구성상의 특징은 다음과 같다.
첫째, 우리는 단원 시작에 ‘학습 목표’를 제시하여 무엇을 학습할지 그 목표를 분명히 하였으며, 단원 끝에 ‘요약’을 두어 학습자가 핵심 내용을 간과하지 않도록 하였다. 또한 ‘용어’ 코너를 별도로 마련하여 주요한 용어와 개념을 정리하였다.
둘째, 단원 이해를 위한 적절한 악곡을 ‘실습 문제’로 제시하였으며, 각 사례에 대한 문항을 주어 이해를 도모함은 물론, 시험 형태에 익숙하여지고자 하는 학습자의 필요를 제고하였다. 또한, 각 문항에 대한 모범답안을 마련하여, 학습자가 즉시 자신의 학습 결과에 대한 평가를 할 수 있게 하였다.
셋째, 각 장에서 개별 형식에 관한 역사적인 근원과 맥락을 설명하였다. 이로써 근본적으로 공시적인 시각에 입각한 음악형식에 관한 탐구가 역사적 맥락을 고려할때 더욱 온전히 이루어질 수 있음을 간과하지 않았다.
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출판사 리뷰
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목차
목차
서문
일러두기
I. 종지, 화성구문론, 연장
1. 종지
2. 화성구문론
3. 연장
실습문제 1
II. 악구, 악절, 센텐스
1. 악구
2. 악절
3. 센텐스
4. 이중악절
5. 그 밖의 악구와 악절 단위의 형식
1) 반복악구
2) 반복악절
3) 비전형적 악절
실습 문제 2
III. 부분형식
1. 1부분형식
2. 2부분형식
1) 단순2부분형식
2) 균형2부분형식
3) 순환2부분형식
3. 3부분형식
1) 단순3부분형식
2) 복합3부분형식
실습 문제 3
IV. 소나타형식
1. 제시부
1) 일반적 특징
2) 분석1: 베토벤, 〈피아노소나타 제10번〉
3) 분석2: 모차르트, 〈피아노소나타 제14번〉
2. 발전부
1) 일반적 특징
2) 분석 1: 베토벤, 〈피아노소나타 제10번〉
3) 분석2: 모차르트, 〈피아노소나타 제14번〉
3. 재현부
1) 일반적 특징
2) 분석1: 베토벤, 〈피아노소나타 제10번〉
3) 분석2: 모차르트, 〈피아노소나타 제14번〉
4. 코다
1) 일반적 특징
2) 분석1: 베토벤, 〈피아노소나타 제10번〉
3) 분석2: 모차르트, 〈피아노소나타 제14번〉
실습 문제 4
V. 론도형식
1. 론도의 기본 구성
1) 주제
2) 에피소드
3) 경과구
4) 재경과구
5) 코다
2. 5부분 론도형식
1) 주제(=A1)
2) 에피소드1(=B)
3) 주제(=A2)
4) 에피소드2(=C)
5) 주제(=A3)
6) 코다
3. 7부분 론도
1) 주제(=A1)
2) 에피소드1(=B1)
3) 주제(=A2)
4) 에피소드2(=C)
5) 주제(=A3)
6) 경과구(=TR)
7) 에피소드3(=B2)
8) 재경과구(=RT)
9) 주제(=A4)
10) 코다
4. 소나타론도형식
1) 주제(=A1)
2) 경과구(=TR1)
3) 에피소드1(=B1)
4) 재경과구(=RT)
5) 주제(=A2)
6) 경과구(=TR2)
7) 에피소드2(=C)
8) 주제(=A3)
9) 경과구(TR)
10) 에피소드3(=B2)
11) 재경과구(RT2)
12) 주제(=A4)
13) 코다
실습 문제 5
VI. 협주곡 형식
1. 바로크 협주곡
1) 일반적 특징
2) 분석1: 비발디 〈바이올린협주곡 A단조〉 Op. 3/6, 제1악장
3) 분석2: C. P. E. 바흐 〈플루트협주곡 D단조〉 Wq. 22, 제1악장
2. 고전 협주곡
1) 일반적 특징
2) 분석1: 모차르트 〈피아노협주곡 23번 A장조〉 K. 488, 제1악장
3) 분석2: 모차르트 〈피아노협주곡 24번 C단조〉, K. 491, 제1악장
3. 낭만 시대 협주곡
실습 문제 6
미주
색인
저자 소개
일러두기
I. 종지, 화성구문론, 연장
1. 종지
2. 화성구문론
3. 연장
실습문제 1
II. 악구, 악절, 센텐스
1. 악구
2. 악절
3. 센텐스
4. 이중악절
5. 그 밖의 악구와 악절 단위의 형식
1) 반복악구
2) 반복악절
3) 비전형적 악절
실습 문제 2
III. 부분형식
1. 1부분형식
2. 2부분형식
1) 단순2부분형식
2) 균형2부분형식
3) 순환2부분형식
3. 3부분형식
1) 단순3부분형식
2) 복합3부분형식
실습 문제 3
IV. 소나타형식
1. 제시부
1) 일반적 특징
2) 분석1: 베토벤, 〈피아노소나타 제10번〉
3) 분석2: 모차르트, 〈피아노소나타 제14번〉
2. 발전부
1) 일반적 특징
2) 분석 1: 베토벤, 〈피아노소나타 제10번〉
3) 분석2: 모차르트, 〈피아노소나타 제14번〉
3. 재현부
1) 일반적 특징
2) 분석1: 베토벤, 〈피아노소나타 제10번〉
3) 분석2: 모차르트, 〈피아노소나타 제14번〉
4. 코다
1) 일반적 특징
2) 분석1: 베토벤, 〈피아노소나타 제10번〉
3) 분석2: 모차르트, 〈피아노소나타 제14번〉
실습 문제 4
V. 론도형식
1. 론도의 기본 구성
1) 주제
2) 에피소드
3) 경과구
4) 재경과구
5) 코다
2. 5부분 론도형식
1) 주제(=A1)
2) 에피소드1(=B)
3) 주제(=A2)
4) 에피소드2(=C)
5) 주제(=A3)
6) 코다
3. 7부분 론도
1) 주제(=A1)
2) 에피소드1(=B1)
3) 주제(=A2)
4) 에피소드2(=C)
5) 주제(=A3)
6) 경과구(=TR)
7) 에피소드3(=B2)
8) 재경과구(=RT)
9) 주제(=A4)
10) 코다
4. 소나타론도형식
1) 주제(=A1)
2) 경과구(=TR1)
3) 에피소드1(=B1)
4) 재경과구(=RT)
5) 주제(=A2)
6) 경과구(=TR2)
7) 에피소드2(=C)
8) 주제(=A3)
9) 경과구(TR)
10) 에피소드3(=B2)
11) 재경과구(RT2)
12) 주제(=A4)
13) 코다
실습 문제 5
VI. 협주곡 형식
1. 바로크 협주곡
1) 일반적 특징
2) 분석1: 비발디 〈바이올린협주곡 A단조〉 Op. 3/6, 제1악장
3) 분석2: C. P. E. 바흐 〈플루트협주곡 D단조〉 Wq. 22, 제1악장
2. 고전 협주곡
1) 일반적 특징
2) 분석1: 모차르트 〈피아노협주곡 23번 A장조〉 K. 488, 제1악장
3) 분석2: 모차르트 〈피아노협주곡 24번 C단조〉, K. 491, 제1악장
3. 낭만 시대 협주곡
실습 문제 6
미주
색인
저자 소개
저자
저자
송무경
연세대학교 음악대학 작곡과 학사
미국 Univ. of Texas at Austin 음악이론 석사 및 박사
현재 연세대학교 작곡과 교수, 한국서양음악학회 회장
미국 Univ. of Texas at Austin 음악이론 석사 및 박사
현재 연세대학교 작곡과 교수, 한국서양음악학회 회장
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