친일 영화의 해부학

들어가며 나는 민족주의자인가?



제1장 왜 친일 영화인가?

1. 국가주의와 파시즘의 선전 수단

2. '내적 논리' 라는 방법은

3. 영화 '담론'에 주목하는 이유



제2장 1930년대 중 · 후반의 영화 담론

1. 조선 영화인의 담론 연구

-1. 새로운 세개의 등장

-2. 조선 영화계의 현실

-3. 조선 영화 부진의 원인 분석

-4. 조선 영화 진흥의 담론 창출

-4-1 조선 영화의 기업화

-4-2 해외 수출

-4-3 로컬 컬러의 강조와 시나리오의 중요성



제3장 친일로의 방향 선회와 친일 담론의 창출

1. 조선영화령 옹호의 논리



제4장 극단적 친일 담론의 형성

1. 극단적 친일로의 전환

2. 조선, 만주, 일본을 잇는 영화협동체

3. '담론적 실천' 으로서의 친일



제5장 징병제 선포 전의 친일 영화

1. <군용열차>, 중일전쟁과 근대화

2. <지원병>, 동양 평화와 군국주의 전쟁 동원

3. <집 없는 천사>, 천황제 가족주의 재현

4. <반도의 봄>, 조선영화령을 선전하는 멜로드라마

5. <그대와 나>, 내선일체와 황군 된 영광



제6장 징병제 선포 후의 친일 영화

1. <조선해협>, 징병제와 총후부인 그리고 가족주의

2. <거경전>, 해양 일본의 전력 증강

3. <병정님>, 자발적 전투 요원 육성

4. <사랑과 맹세>, 내선일체형 가족과 가미카제 찬가



제7장 해방 후 지배 담론과 권력의 결합



제8장 역사는 과거를 통제하는 것



참고문헌

강성률