드라마 작가는 어떻게 만들어지는가(푸른사상 예술총서 17)

이야기의 힘, 드라마

인류 역사를 관통하며 많은 이야기들이 인간을 매혹해왔다. 신화, 전설, 민담 같은 구전설화부터 시작하여 문자언어로 된 이야기, 그리고 현대에 이르러서는 영상으로 매체는 변화했지만 이야기의 힘은 여전히 사람들을 사로잡는다. 오늘날, 가장 많은 대중을 매혹하는 이야기는 TV 드라마이다.

이제 드라마는 편성표에 있는 프로그램의 일부가 아니라 전 세계 30여 개국에 수출하는 주요한 문화상품이며 대중문화산업의 핵심 콘텐츠이다. 그리고 그 한 가운데는 단순한 이야기꾼이 아니라 드라마라는 문화상품을 기획하고 써 내고 이윤을 창출해 내야 하는 드라마 작가가 있다.



드라마 작가는 누구인가?

드라마 작가는 드라마 생산주체 중 한 사람이면서, 창작자이기도 하다. 그 특별한 위치는 이 직업에 독특한 위상을 부여한다. 많은 작가 지망생들은 데뷔의 기약이 없는 습작기를 견디고, 때로는 대박을 터뜨린 신인 작가가 조명을 받고, 수십 년 경력의 대작가들은 드라마 제작 현장에서 무소불위의 권력을 휘두른다. 제작 현장에서도 작가는 제작사, 기획자, PD과 충돌하고 갈등하며 협업을 이어가야 한다.



드라마 작가, 욕망과 좌절의 교차

『드라마 작가는 어떻게 만들어지는가』의 저자 김미숙은 , <명동백작>, <김수로> 등을 집필한 현역 드라마 작가이면서 동시에 대학에서 문화 연구로 박사학위를 받은 연구자이기도 하다. 드라마 생산자이자 연구자라는 이중적 위치에서 드라마 작가뿐만 아니라 감독, 기획자, 방송사 편성 담당자, 연예기획사, 배우 등 총 30여 명의 심층 인터뷰를 바탕으로 현장연구와 사례연구, 스스로의 경험까지 결합하여 미디어 생산주체로서의 드라마 작가 연구라는 성과를 이뤄냈다. 드라마 작가 교육 시스템, 드라마 제작 메커니즘, 뿐만 아니라 욕망과 좌절이 교차하는 작가들의 현실을 그대로 담아낸 이 책은 드라마 작가를 지망하는 이들에게 소중한 길잡이가 되어줄 것이다.



[책속으로 추가]

히말라야의 K2를 정복했다고 해서 그 고도에서 에베레스트를 바로 올라갈 수 있는 것이 아니라 다시 내려와서 에베레스트를 다시 올라야 하는 것처럼, 드라마 작가들은 다시 새롭게 드라마를 쓰면서 또 다른 고난의 행군을 시작해야 한다. 그래서 온몸에 피가 마르고 피고름을 짜내면서 드라마를 쓴다는 말이 나온다. 드라마 작가들이 링거를 꽂고 드라마를 쓰는 것은 더 이상 놀랄 일도 아니며, 어느 작가가 과로로 쓰러지자 제작자가 양의사와 한의사를 동시에 대동하고 작업실에 나타났다는 이야기도 있을 법한 한 사례에 불과하다.

그렇다면 드라마 작가는 어떻게 만들어지는 것일까. 어떻게 해야 드라마 작가의 세계를 입체적으로 이해하고 드라마 작가로서 앞으로 다가올 시련에 대응하며 준비할 수 있을까. 정말 드라마를 쓰는 것으로만 행복할 수는 없을까. 아니 어떻게 해야 드라마를 쓰는 일이 행복한 일이 될 수 있을까.

이 책은 이러한 질문에 대한 답을 찾아가는 과정이다. 우연히 시작한 대학원 공부에서 문화 연구라는 신비롭고도 마법 같은 학문을 만났을 때, 드라마를 쓰는, 나와 같은 사람을 드라마 생산자라고 명명하고 연구하고 있다는 사실에 놀랐다. 미디어 문화 연구 영역에서 텍스트 연구, 수용자 연구과 함께 생산자 연구가 상당히 주목받고 있었지만 상대적으로 연구하기가 까다로운 분야로 인식되고 있다는 것도 알게 되었다. 동시에 나 자신이 드라마 제작의 내부자로서 생산자 연구에 조금 나은 조건을 갖추고 있다는 것을 이해하게 되었다.

드라마를 쓰느라 휴학과 복학을 반복하며 10년 여간 석·박사 과정을 거치면서도 문화 연구에 대한 세밀한 공부를 하려고 했고 미디어 생산 영역에 대한 연구를 더 확장할 수 없을지에 대해 고민하였다. 학계에서는 드라마 작가를 드라마 콘텐츠를 생산하는 미디어 생산자로서 드라마 감독이나 구성작가, 교양이나 예능 PD 등과 함께 같은 선상에서 보고 연구를 진행하고 있었다. 그러나 혼자만의 혹독한 창작의 고통을 겪는다는 점, 미디어 바깥에서 준비되고 성장해서 들어온다는 점에서 조금은 다른 시각으로 드라마 작가 연구에 접근할 필요가 있다고 생각했다.

드라마 현장과 학계를 이어주는 연구를 하고 싶었고 드라마를 쓰고자 하는 사람들과 드라마를 연구하는 사람들에게 실질적으로 도움이 되는 연구를 하고 싶었다. 미디어 생산자들의 가치와 성향 체계, 협업을 하는 생산자들 사이의 권력관계에 주목했던 기존의 미디어 생산자 연구에서 조금 더 나아가 생동감 있고 사람 냄새 나는 연구를 하고 싶었다.

이 책에는 드라마 작가 지망생부터 대작가까지 14명의 드라마 작가군뿐만 아니라 드라마 감독, 드라마 제작사, 기획자, 방송사 편성 담당자, 연예기획사, 배우 등 총 30여 명의 심층 인터뷰가 생생하게 기록되어 있다. 다양한 드라마 생산자들의 목소리를 철학과 인류학, 사회학의 영역에서, 인문과학과 사회과학의 경계를 넘나들면서 현용되고 있는 민속지학적인 방법(ethnography)으로 접근하여 드라마 작가의 좌표를 찾아보았다. 사회과학의 질적 방법론을 채택하고 있지만 비교적 쉬운 문체와 어렵지 않은 구성으로 표현해보고자 노력하였다. 드라마 작가가 되고 싶은 사람, 드라마 작가를 연구하고 싶은 사람들에게 작은 도움이라도 되었으면 좋겠다.

이 책이 세상에 나오기까지 진심을 다해 심층 인터뷰에 응해준 30여 명의 드라마 생산자들에게 머리 숙여 깊은 감사의 말씀을 올린다. 진솔하고도 가슴 아픈 이야기를 하면서 함께 웃고 울었던 그분들에게 조금이나마 위안과 대안이 되는 책이었으면 하는 바람이다.

■ 책머리에

제1장 드라마 작가는 누구인가?
1. 미디어 생산자로서의 드라마 작가
2. 갈등과 타협을 경험하는 드라마 작가
3. 이 책의 구성

제2장 문화 연구와 드라마 작가의 탄생
1. 미디어 생산 연구의 흐름과 함의
　1) 생산 과정에 영향을 미치는 조직 내외부의 구조적 맥락에 초점을 맞춘 연구
　2) 행위자인 직업적 생산자에 초점을 맞춘 연구
　3) TV 장르나 프로그램의 생산 구조 및 과정, 관행에 초점을 맞춘 연구
　4) 생산자의 성향 체계나 직업문화가 생산 과정이나 생산물에 미치는 영향을 다룬 연구
2. 드라마 작가 연구의 이론적 배경
　1) 미디어 노동의 정체성
　2) 드라마 작가와 구성작가의 노동 정체성의 차이
　3) 드라마 작가의 역사와 드라마 제작 시스템의 변화

제3장 드라마 작가를 연구한다는 것
1. 드라마 제작 시스템 안에서의 드라마 작가
2. 현장에서 만난 드라마 작가
　1) 드라마 작가 지망생에서 대작가까지
　2) 드라마 생산자들과의 심층 인터뷰

제4장 드라마 작가로 만들어진다는 것
1. 드라마 작가의 진화/정체 과정
　1) 보다 나은 세상을 위한 도전：동기와 습작 과정
　2) 늦어지는 데뷔, 길어지는 무명 시절：드라마 작가의 성장 과정
2. 드라마 작가의 정체성과 생존 방식의 특성
　1) 드라마 작가들의 정체성 인식
　2) 드라마 작가들의 생존 방식의 특성
3. 기획, 편성 단계에서 겪는 갈등과 타협
　1)'빨대 꽂는'제작사
　2)'간택'받아야 하는 신인 작가
　3)'제작비도 관리'해주는 인기 작가
　4) 스타 권력과 작가 권력의 대립
　5) 편성 전쟁
　6) 뒤늦게 합류한 감독들과의 불협화음
4. 작가들이 제작 단계에서 겪는 갈등과 타협
　1) 방송 중 이유 없는 계약 해지
　2) 무리한 요구를 하는 감독 권력
　3) 감독을 고르는 작가 권력
　4) 작가와 감독의 환상적인 호흡
　5) 대본 수정 문제로 인한 갈등
　6) 캐스팅을 둘러싼 권력 싸움
5. 생생한 드라마 제작 현장에서
　1)〈알파〉드라마：지상파 미니시리즈 드라마
　2)〈베타〉드라마：케이블 일일드라마
6. 두 편의 드라마를 통해서 본 감독의 신분 문제
　1) 작가에게 영향을 미치는 감독의 신분
　2) 프리랜서 감독의 생존 전략

제5장 드라마 작가로 산다는 것
1. 드라마 작가의 진화/정체 과정에 대한 논의
　1) 창작의 열망을 꺾는 경쟁 시스템
　2) 교양·예능 작가들의 드라마 작가 입성
2. 드라마 작가의 노동의 문제
　1) 드라마 작가의 노동
　2) 천형(天刑)이 된 창의적 노동
3. 드라마 기획·편성 단계에서의 갈등과 타협
　1) 제작자의 권력이 두드러지는 드라마 기획 단계
　2) 방송사의 권력이 두드러지는 편성 단계
4. 생산자들의 다양한 갈등이 표출되는 제작 단계
　1) 권력을 작가가 가지고 있는 경우
　2) 권력을 감독이 가지고 있는 경우
　3) 작가와 감독에게 권력이 나누어져 있는 경우
5. 두 드라마의 사례 연구를 통한 논의
　1)〈알파〉드라마：감독 주도의 무난한 협업
　2)〈베타〉드라마：권력을 차지하기 위한 주도권 싸움

제6장 드라마 작가 연구가 가야 할 길
　1. 드라마 작가 연구의 활성화
　2. 드라마 생산 연구 확대

■ 참고문헌
■ 찾아보기

김미숙 저자 김미숙

한국외국어대학교에서 불어를 공부하고 서강대학교 언론대학원에서 방송을 전공했으며 경희대학교 대학원에서 문화연구로 언론학 박사학위를 받았다. 경희대학교, 신한대학교에서 강의를 했으며, 현재 가톨릭관동대학교 교수로 재직하고 있다. 2015년 미래창조과학부의 지원으로 미국 드라마 제작 시스템과 드라마 작가 집필 시스템을 살펴보는 연수를 다녀왔다. 드라마 작가이면서 동시에 문화연구자로서 미디어 생산자 연구에 관심을 가지고 있으며 「심층인터뷰와 질적인 분석으로 조명한 텔레비전 드라마 작가들의 정체성과 노동의 단면들：보람과 희열 그리고 불안감이 엮어내는 동학」 「드라마 생산자로서의 TV드라마 작가연구：드라마 생산과정에서 겪는 타 생산자들과의 갈등과 타협을 중심으로」 「드라마 제작과정에서 벌어지는 생산자 사이의 갈등 연구：두 편의 드라마 사례를 중심으로」 등의 논문을 썼다. 저서로 『소설 장영실』 『우리 언론인이 되어볼까』 『난무：폭풍의 화가 변시지』 등이 있으며, 드라마 (MBC, 1999), <명동백작>(EBS, 2004), <김수로>(MBC, 2010) 등을 집필하였다.