머문 날들이 많았다(푸른사상시선 204)

박현우 시인의 시 세계를 형성하는 주요 요소이자 토대는 시간 인식이다. 시는 본질적으로 시간 예술에 속하므로 시간성을 띠는 것이 그의 시 세계를 부각하는 특징이라고 볼 수 없지만, 지배적인 면이기에 주목된다. 시인은 작품에 등장하는 인물들의 행동이나 상황을 시간 인식으로 반영한다. 지나간 시간을 단순히 회상하는 데 그치지 않고 현재나 미래의 시간으로 연결해 존재성을 나타내는 것이다.
시인의 시간 인식에는 자기를 긍정하는 세계관이 들어 있다. 이 세계 속에서 자기 존재를 부정하거나 배제하지 않고 지속적으로 견지한다. 자기의 처지를 비관적으로 여기기보다는 만만하지 않은 삶의 조건들을 기꺼이 품고 나아간다. 분노나 불안 같은 정서에 굴복당하지 않고 "세상에 눈감는 자가 되지 않"(「꽃 편지」)는 자세로 사회적 참여를 늘인다. 이기적인 자세에서 벗어나 주체적인 사고로 타인과의 친밀감을 높이고 신뢰를 쌓는다.
자본주의 체제에 순응하는 사람들은 자기 이익의 추구에 함몰되어 다른 이들과 경쟁할 뿐 연대의 기회를 마련하기가 쉽지 않다. 사회의 한 구성원으로서 공동체 가치를 추구하지 못해 "너무 많은 뻥에 뻥튀기를 당"(「뻥을 튀기는 리어카 옆에서」)하는 것은 물론 자기 자신으로부터도 소외당한다. 시인의 시간 인식은 이와 같은 상황에 놓인 사람들의 자기애를 회복하는 역할을 한다. 사회적 존재성을 자각해 궁극적으로 다른 사람들을 품는 인간 가치를 추구하는 것이다.
시인은 시간을 연대기적으로 기술하지 않고 입체적으로 구성해 현실을 인식하는 거울이나 미래를 지향하는 푯대로 삼는다. 결과보다도 과정에 대한 이해와 탐색으로 사람들과 함께하는 세계관 및 역사관을 제시한다. 시인의 그 시간 인식은 사실을 기억하는 감각과 사회적 정서가 더해져 넓고도 무겁다.
- 맹문재(시인·안양대 교수) 해설 중에서

제1부 아적은 꽃
늦맺이 / 틈을 메우며 / 아적은 꽃 / 입동 / 그러고도 한참 / 배동 / 울컥 / 은목서가 있는 풍경 / 정류장 옆 느티나무 / 월영(月影) / 아무래도 나는 / 통증 / 고하도 가는 길 / 상외상(像外像) / 광장의 밤 / 바다를 건넌 사람들

제2부 아무리 맵다고
꽃 편지 / 조기 교육 / 소주잔 받던 날 / 아무리 맵다고 / 어떤 인연 / 소만 죽추 / 밥은 먹고 사냐 / 봄동 / 첫눈 몸살 / 간지런 데가 있는갑소 / 보따리 두 개 / 고맙다는 말 / 매미 / 뻥을 튀기는 리어카 옆에서 / 구두를 닦으며

제3부 갔다가 또 와
사거리 집 감나무 / 갔다가 또 와 / 하늘다람쥐 한 마리가 / 목련꽃이 웃었다 / 하루 / 참새가 놀던 자리 / 지우개를 찾습니다 / 드들강에 앉아 / 가을비에 부르는 이름 / 칼국수 먹는데 / 청보리밭에서 / 총각김치 / 지금은 수술 중입니다 / 애증의 그림자 / 위위불진(爲爲不盡)

제4부 진도, 그 거리쯤에서
벽파항 / 피뻘등 / 진도, 그 거리쯤에서 / 감서리 / 댓돌에 눈이 가네 / 현우랑께 그라네 / 자네 참 용하네 / 수심(愁心) / 초헌 잔 올려놓고 / 파문 1 / 파문 2 / 마지막 꽃도 지네 / 겨울, 소화네 집 / 큰 나무 그늘 / 동천(冬天)

작품 해설 : 긴 시간의 너른 품－맹문재

박현우 전남 진도에서 출생하여 조선대학교 국어국문학과를 졸업하였다. 고등학교 국어 교사로 오랜 기간 재직했다. 참교육운동을 하던 1989년 『풀빛도 물빛도 하나로 만나』(부부교사 부부시인 공동시집)로 작품 활동을 시작하였다.
시집 『달이 따라오더니 내 등을 두드리곤 했다』 『멀어지는 것들은 늘 가까운 곳에 있었다』 가 있으며, 〈시가 꿈꾸는 그림, 그림이 꿈꾸는 시〉(부부시화전, 그림 홍성담 외 7인)를 개최하였다. 한국작가회의 이사를 역임했다.