AI와 공연예술의 미래(AI 문고)

공연예술의 미래는 AI가 아니라 관계의 재설계에 있다
AI는 이미 공연예술의 무대 안으로 들어왔다. 극작과 작곡, 안무와 무대 영상, 가상현실 공연, 디지털 휴먼, 관객 데이터 기반 마케팅까지 AI가 관여하지 않는 영역을 찾기 어려워지고 있다. 이러한 흐름 속에서 이 책은 AI가 공연을 구원할 것이라는 낙관에도, 공연예술을 무너뜨릴 것이라는 비관에도 기대지 않는다. AI를 둘러싼 과열된 전망을 걷어 내고, 공연예술의 본질에서 다시 질문을 시작한다.
공연예술은 무대, 배우, 텍스트, 관객이 같은 시간과 공간 안에서 만나 성립하는 종합 예술이다. 음악, 몸짓, 이야기, 기술, 미술, 조명, 기계 장치가 결합하지만, 그 중심에는 인간의 창작 의도와 실시간 감정의 전이, 관객과의 교감이 있다. AI는 방대한 데이터를 분석하고 이미지를 만들고 소리를 조합하며 움직임을 생성할 수 있다. 그러나 그것이 곧 경험을 내면화하고 의미를 생성하는 예술 주체가 된다는 뜻은 아니다.
AI는 공연예술의 외부 충격이 아니라 공연 제작 환경을 바꾸는 도구로서 작용한다. 무대 기계와 운영 시스템의 고도화, AI 영상과 음향 오케스트레이션, 가상현실 공연, 버추얼 퍼포머와 하이브리드 퍼포머의 등장은 무대의 형식과 제작 조직을 바꾼다. 동시에 대기업 중심의 기술 인프라 독점, 창작 비용의 양극화, 저작권 침해, 인간 실연자의 대체 가능성 같은 문제도 함께 발생한다. AI는 새로운 무대의 재료가 될 수 있지만, 공연예술의 주체를 대신할 수는 없다. 중요한 것은 AI가 무엇을 할 수 있느냐가 아니라, 연출가와 배우와 관객이 AI를 통해 어떤 관계를 새로 구성하느냐다. 뮤지컬 〈기타의 신〉을 비롯한 구체적 사례를 통해 AI 시대의 공연예술이 어떤 상상력을 요구하는지 살피고, 공연예술의 미래를 기술의 승리가 아니라 인간 예술의 조건을 다시 확인하는 무대로 읽는다.

비관적이지도 낙관적이지도 않은 AI의 무대

01 AI 시대 공연예술의 성립 요건
02 AI의 무대
03 AI와 인간의 협업
04 AI 배우
05 관객과 AI
06 AI 아우라의 등장
07 연출의 선택
08 비관적이지 않은 AI 공연예술
09 낙관적이지 않은 AI 공연예술
10 AI와 공연예술의 미래

김서용 청운대학교 공연기획경영학과 부교수다. 수원대학교에서 법학을 전공했으며 서강대학교에서 언론학 석사학위를 받았다. 난장커뮤니케이션즈 공연팀장, 폴리미디어시어터 극장장, CJ E&M 엠넷미디어 공연사업부 제작팀장을 거치며 대한민국 공연예술 현장의 한가운데를 걸어왔다. 대표적으로 조용필, 이승환, 박진영, H.O.T, 비, Yamashita Tomohisa 등과 다양한 K-POP의 국내외 콘서트를 연출했으며, 뮤지컬 〈천변살롱〉, 〈천변카바레〉, 〈기타(其他)의 신〉 등을 연출했다. 페스티벌과 뮤직비디오, 단편영화를 연출하는 등 장르의 경계를 넘나드는 작업을 이어왔다. 저서로 《콘서트 연출의 이해》(2026), 주요 논문으로는 "AI 시대 공연예술 제작 연구"(2025), "공연예술에서 홀로그램을 이용한 무대 연출에 관한 연구"(2024), "콘서트 영상 제작에 대한 연구"(2024) 등이 있다.