헬로 마미

〈헬로 마미〉는 삼십 대에 이미 할머니가 되어 버린 어머니, 아직 십 대에 머물러 있는 어린 엄마, 그리고 그 곁에서 아무것도 모른 채 누워 있는 아기까지, 고립된 여성 삼대의 취약한 삶을 조명한다.
시간이 흘러 해외 입양아가 된 딸 제인이 생모를 찾기 위해 복지관장을 찾아오면서 극은 시작된다. 제인의 등장으로 20년 전 아이를 낳고 끝내 입양을 보낼 수밖에 없었던 비극적 사연이 드러나며, 주변 인물들의 감춰진 상처와 비밀이 연쇄적으로 밝혀진다.
이 작품은 인물의 내면과 감정에 집중해 성폭력, 임신, 출산, 미혼모, 해외 입양 등 시대를 넘어 지속되는 여성의 몸과 관련된 담론을 무대 위에서 펼쳐 보이며, 깊은 씁쓸함과 여운을 남긴다. 여고생을 돕는 조력자이자 서사를 이끄는 화자로 1980년대 운동권 출신의 여성이 등장하며, 참담한 고통의 몸부림 속에서도 어떻게든 죽음이 아닌 생으로 나아가고자 했던 여성들이 각자의 위치에서 마주한 현실을 냉철하게 꿰뚫는다. 외면하기보다 온몸으로 직면하기를 선택한 여성들의 연대를 오롯이 그려 내며, 오늘날까지 이어지는 그 치열한 삶을 가만히 어루만지고 위로를 건넨다.

나오는 사람들
1. 어느 날 갑자기
2. 상처의 나날
3. 불쌍한 우리 엄마
4. 배반의 생
5. 미혜의 지옥
6. 생명, 빗물 속으로
7. 모진 세상
8. 떠나는 길
9. 선택

작가의 말
유진월은

유진월 경희대학교 국어국문학과를 졸업하고 같은 대학원에서 한국 페미니즘 희곡사 연구로 박사 학위를 받았다. 1997년부터 한서대학교 미디어문예창작학과 교수로 재직하며 창작과 연구를 병행하고 있다.
1995년 등단작 〈그녀에 관한 보고서〉를 시작으로 〈불꽃의 여자 나혜석〉, 〈웨딩드레스〉, 〈헬로 마미〉, 〈홀로〉에 이르기까지 일관되게 페미니즘의 시각으로 다양한 여성의 삶을 응시하고 탐구해 왔다. 한편 〈푸르른 강가에서 나는 울었네〉, 〈연인들의 유토피아〉, 〈연인〉, 〈봄비 온다〉, 〈거리〉, 〈사랑을 견디다〉 등에서는 섬세한 시적 언어를 통해 희곡이 지닌 문학적 아름다움을 확장해 왔다. 또한 〈그들만의 전쟁〉, 〈사도, 인 더 박스〉 등에서는 한국사를 새롭게 해석하며, 익숙한 역사 서사에 균열을 내는 문제적 시선을 보여 주었다.
창작집으로 《유진월 희곡집》 1·2·3·4권을 출간했으며, 《한국 희곡과 여성주의비평》을 비롯해 《영화, 섹슈얼리티로 말하다》, 《코리안 디아스포라, 경계에서 경계를 넘다》, 《시네 페미니즘, 가족은 없다》, 《신여성을 스토리텔링하다》 등 연극·영화·여성 담론을 아우르는 다수의 연구서를 펴냈다. 〈세계일보〉 신춘문예와 국립극장 창작 공모전에 당선되었으며, 동랑희곡상, 올해의 한국연극 베스트 5 작품상 등을 수상했다. 그의 작업은 인간과 사회, 그리고 역사 속에서 끊임없이 질문을 던지며 동시대 연극의 새로운 길을 모색하고 있다.