한국시가의 장르와 형식
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한국시가의 장르와 형식
이 책은 한국 고전시가의 여러 장르들에 담긴 내용·형식적 특성을 탐구한 결과물이다. 신라 시대의 향가로부터 고려 시대의 속요, 조선 시대의 시조와 가사, 그리고 잡가에 이르기까지 시간과 장르의 두 축을 종횡으로 탐구하며 한국 고전시가의 문학적·미적 특성을 규명하고자 한 노력의 집적물이다.
옛 우리말로 된 고전시가를 읽고 향유한다는 것은 개인이 속한 시간의 지평을 훌쩍 넘어서는 일이고, 그렇게 확장된 시간 안에서 새로운 생각과 느낌을 만나고 경험하는 일이며, 동시에 무의식적이고 원형적인 리듬 및 사고의 즐거움에 몸을 맡기는 일이기도 하다. 그렇게 삶의 영역을 확장하는 한 방편이 바로 고전시가를 읽는 일이다.
문학과 예술작품이 일으키는 막연한 느낌과 즐거움의 요소를 분석한다는 것은 쉽지 않다. 내용 면에서는 서정·서사·극이라는 문학 양식에 내재한 본질적 속성을 고찰하는 장르론적 관점이, 형식 면에서는 정형시의 규칙적 리듬을 파악하는 율격론적 시각이 이 책의 주된 분석 도구가 되었다. 부르는 시로서 존재한 한국 고전시가 장르들에 내재된 양식적·율격적 특성을 규명함으로써 우리에게 가깝고도 먼, 고전시가라는 저 무형의 반짝이며 흩어져 있는 작은 것들의 의미를 포착하고자 필자는 노력하였다.
이 책은 한국 고전시가의 여러 장르들에 담긴 내용·형식적 특성을 탐구한 결과물이다. 신라 시대의 향가로부터 고려 시대의 속요, 조선 시대의 시조와 가사, 그리고 잡가에 이르기까지 시간과 장르의 두 축을 종횡으로 탐구하며 한국 고전시가의 문학적·미적 특성을 규명하고자 한 노력의 집적물이다.
옛 우리말로 된 고전시가를 읽고 향유한다는 것은 개인이 속한 시간의 지평을 훌쩍 넘어서는 일이고, 그렇게 확장된 시간 안에서 새로운 생각과 느낌을 만나고 경험하는 일이며, 동시에 무의식적이고 원형적인 리듬 및 사고의 즐거움에 몸을 맡기는 일이기도 하다. 그렇게 삶의 영역을 확장하는 한 방편이 바로 고전시가를 읽는 일이다.
문학과 예술작품이 일으키는 막연한 느낌과 즐거움의 요소를 분석한다는 것은 쉽지 않다. 내용 면에서는 서정·서사·극이라는 문학 양식에 내재한 본질적 속성을 고찰하는 장르론적 관점이, 형식 면에서는 정형시의 규칙적 리듬을 파악하는 율격론적 시각이 이 책의 주된 분석 도구가 되었다. 부르는 시로서 존재한 한국 고전시가 장르들에 내재된 양식적·율격적 특성을 규명함으로써 우리에게 가깝고도 먼, 고전시가라는 저 무형의 반짝이며 흩어져 있는 작은 것들의 의미를 포착하고자 필자는 노력하였다.
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
목차
목차
제1부 한국시가의 장르와 형식, 그리고 연행성
한국시가의 장르와 형식, 그리고 연행성 ○ 13
1. 한국시가의 연행성 13
1.1. 향가 13
1.2. 고려가요 17
1.3. 시조 20
1.4. 가사 22
2. 한국시가의 형식과 장르 25
2.1. 형식론 25
2.2. 장르론 26
제2부 한국시가의 형식
한국시가의 전통과 고려가요 ○ 35
1. 들어가며 35
2. 결핍과 기원祈願의 시화詩化 37
3. 병렬률과 구조의 리듬 47
4. 의식성儀式性·연행성演行性의 맥락 56
5. 나오며 64
고려가요의 음악적 형식과 문학적 형식 ○ 67
1. 들어가며 67
2. 중렴中斂의 구조적 의미 69
2.1. 감탄사 71
2.2. 조흥구 77
3. 반복구의 구조적 의미 82
3.1. 악곡 구조에 따른 반복구 82
3.2. 시적 구조를 이루는 반복구 87
4. 고려가요의 다층적 해석을 위하여 93
시조 시형의 정립 과정 ○ 97
1. 연구사 검토 97
2. 엽葉의 유행에 따른 네 마디 3행시의 형성 101
3. 〈만대엽慢大葉〉의 성립과 시조형의 완성 111
3.1. 종장 음수율의 기원 112
3.2. 중장의 세 마디 구조와 네 마디 구조 117
4. 결론 124
시조 율격론의 난제 ○ 127
1. 들어가는 말 127
2. 율격의 의미 131
3. 음수율의 난제 138
4. 음보율의 난제 142
4.1. 음보의 등장성等長性 144
4.2. 음보율의 체계성 151
5. 나오는 말 156
시조의 정형률 ○ 161
1. 서론 161
2. 논의의 전제 162
2.1. 율격 및 정형률의 개념 162
2.2. 시조 율격의 종류와 성격 166
3. 시조의 율격단위 170
3.1. 마디 170
3.2. 반행 173
4. 상대적 음수율 176
5. 대우적對偶的 병렬률 184
6. 결론 191
제3부 한국시가의 장르와 장르성
향가의 송도적 서정성 ○ 197
1. 문제 제기 197
2. 송도적 시가의 친-계기적親繼起的 혹은 초-계기적超繼起的 시간과 서사성·교술성 203
3. 〈모죽지랑가〉·〈찬기파랑가〉의 탈-계기적脫繼起的 시간과 서정성 212
4. 송도적 서정성에 내포된 성聖/속俗의 양면성 225
강호가사의 서정적 구조 ○ 229
1. 머리말 229
2. 강호가사의 구조와 미의식 232
2.1. 수사적 확장구조와 자연미 232
2.2. 취흥의 극적 구조와 호방豪放 238
2.3. 이면적 갈등 구조와 정서적 풀이 242
3. 강호가사 시학의 형성 배경 247
3.1. 경기체가의 전통과 변용 247
3.2. 작자층의 특성과 연행적 특성 256
4. 결론 266
송강가사의 시간성과 극적 구조 ○ 269
1. 들어가며 269
2. 전대前代 작품의 순환적·계기적繼起的 시간성 275
3. 송강가사에 나타난 시간성의 변화와 극적 구조 281
3.1. 역사적 시간의 틈입과 순환적 시간의 균열 -〈성산별곡〉 281
3.2. 계기적 시간의 변화와 심리적 시간의 변증법적 구성 -〈관동별곡〉 286
3.3. 순환적 시간의 분열과 파토스 -〈사미인곡〉·〈속미인곡〉 293
4. 나오며 298
잡가의 극적 성격 ○ 301
1. 들어가며 301
2. 경기 십이잡가의 소설·판소리 수용 양상 305
2.1. 원텍스트의 장면을 재현한 경우 306
2.2. 원텍스트의 의미·정서가 변화한 경우 325
3. 소설 수용 시조의 장르적 성격 335
3.1. 독백체 소설 수용 시조의 경우 336
3.2. 대화체 소설 수용 시조의 경우 341
4. 십이잡가에 나타난 장르적 특성의 의미 343
4.1. 담시譚詩의 가능성과 공동체적 상상력 343
4.2. 연행 상황에 따른 통속성의 지향 346
5. 나오며 350
참고문헌 ○ 353
한국시가의 장르와 형식, 그리고 연행성 ○ 13
1. 한국시가의 연행성 13
1.1. 향가 13
1.2. 고려가요 17
1.3. 시조 20
1.4. 가사 22
2. 한국시가의 형식과 장르 25
2.1. 형식론 25
2.2. 장르론 26
제2부 한국시가의 형식
한국시가의 전통과 고려가요 ○ 35
1. 들어가며 35
2. 결핍과 기원祈願의 시화詩化 37
3. 병렬률과 구조의 리듬 47
4. 의식성儀式性·연행성演行性의 맥락 56
5. 나오며 64
고려가요의 음악적 형식과 문학적 형식 ○ 67
1. 들어가며 67
2. 중렴中斂의 구조적 의미 69
2.1. 감탄사 71
2.2. 조흥구 77
3. 반복구의 구조적 의미 82
3.1. 악곡 구조에 따른 반복구 82
3.2. 시적 구조를 이루는 반복구 87
4. 고려가요의 다층적 해석을 위하여 93
시조 시형의 정립 과정 ○ 97
1. 연구사 검토 97
2. 엽葉의 유행에 따른 네 마디 3행시의 형성 101
3. 〈만대엽慢大葉〉의 성립과 시조형의 완성 111
3.1. 종장 음수율의 기원 112
3.2. 중장의 세 마디 구조와 네 마디 구조 117
4. 결론 124
시조 율격론의 난제 ○ 127
1. 들어가는 말 127
2. 율격의 의미 131
3. 음수율의 난제 138
4. 음보율의 난제 142
4.1. 음보의 등장성等長性 144
4.2. 음보율의 체계성 151
5. 나오는 말 156
시조의 정형률 ○ 161
1. 서론 161
2. 논의의 전제 162
2.1. 율격 및 정형률의 개념 162
2.2. 시조 율격의 종류와 성격 166
3. 시조의 율격단위 170
3.1. 마디 170
3.2. 반행 173
4. 상대적 음수율 176
5. 대우적對偶的 병렬률 184
6. 결론 191
제3부 한국시가의 장르와 장르성
향가의 송도적 서정성 ○ 197
1. 문제 제기 197
2. 송도적 시가의 친-계기적親繼起的 혹은 초-계기적超繼起的 시간과 서사성·교술성 203
3. 〈모죽지랑가〉·〈찬기파랑가〉의 탈-계기적脫繼起的 시간과 서정성 212
4. 송도적 서정성에 내포된 성聖/속俗의 양면성 225
강호가사의 서정적 구조 ○ 229
1. 머리말 229
2. 강호가사의 구조와 미의식 232
2.1. 수사적 확장구조와 자연미 232
2.2. 취흥의 극적 구조와 호방豪放 238
2.3. 이면적 갈등 구조와 정서적 풀이 242
3. 강호가사 시학의 형성 배경 247
3.1. 경기체가의 전통과 변용 247
3.2. 작자층의 특성과 연행적 특성 256
4. 결론 266
송강가사의 시간성과 극적 구조 ○ 269
1. 들어가며 269
2. 전대前代 작품의 순환적·계기적繼起的 시간성 275
3. 송강가사에 나타난 시간성의 변화와 극적 구조 281
3.1. 역사적 시간의 틈입과 순환적 시간의 균열 -〈성산별곡〉 281
3.2. 계기적 시간의 변화와 심리적 시간의 변증법적 구성 -〈관동별곡〉 286
3.3. 순환적 시간의 분열과 파토스 -〈사미인곡〉·〈속미인곡〉 293
4. 나오며 298
잡가의 극적 성격 ○ 301
1. 들어가며 301
2. 경기 십이잡가의 소설·판소리 수용 양상 305
2.1. 원텍스트의 장면을 재현한 경우 306
2.2. 원텍스트의 의미·정서가 변화한 경우 325
3. 소설 수용 시조의 장르적 성격 335
3.1. 독백체 소설 수용 시조의 경우 336
3.2. 대화체 소설 수용 시조의 경우 341
4. 십이잡가에 나타난 장르적 특성의 의미 343
4.1. 담시譚詩의 가능성과 공동체적 상상력 343
4.2. 연행 상황에 따른 통속성의 지향 346
5. 나오며 350
참고문헌 ○ 353
저자
저자
김진희
연세대학교 문과대학 국어국문학과 졸업.
동대학원 문학박사.
현 아주대학교 다산학부대학 조교수.
저서 ?송강가사의 수용과 맥락?(2016), ?한국 고전시가 비평사?(2018) 외 다수.
동대학원 문학박사.
현 아주대학교 다산학부대학 조교수.
저서 ?송강가사의 수용과 맥락?(2016), ?한국 고전시가 비평사?(2018) 외 다수.
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