벨팅 테크닉(뮤지컬 가창과 실용보컬을 위한)
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벨팅이란 무엇인가?
벨트 보이스는 현대 뮤지컬 가창이나 실용음악 보컬 분야에서 널리 사용되는 발성법의 하나로 ‘파워풀한’, ‘소리가 큰’, ‘열정적인’, ‘드라마틱한’과 같은 긍정적인 인지와 함께 ‘시끄러운’, ‘날카로운’, ‘위험한’, ‘불편한’처럼 부정적인 이미지를 동시에 가지고 있는 음성적 표현 방식입니다. 이 두 가지의 상반된 인식은 벨트의 소리 강도가 타 보컬 스타일과 비교해 두드러지게 높기 때문이며 이로 인해 과거에는 벨트 보이스를 음성 건강을 해칠 수 있는 음색으로 여기고 비주류의 가창 테크닉으로 간주했습니다. 하지만 현대에 들어서는 벨팅을 자연스럽고 클래식 발성보다 실제로 우리가 사용하는 음성의 색과 가깝다고 생각하는 경향이 지배적이며 현재는 많은 뮤지컬과 팝이나 록과 같은 실용음악 보컬에서 필수적인 가창 방식으로 자리 잡고 있습니다. 실용보컬에서는 휘트니 휴스턴Whitney Houston, 머라이어 캐리Mariah Carey, 비욘세Beyonce, 셀린 디온Celine Dion, 제니퍼 허드슨Jennifer Hudson, 한국의 경우 이선희, 소향, 에일리, 하현우, 김범수 등의 팝 가수가 곡의 절정 부분에서 많이 사용하는 창법입니다. 대체로 성대의 닫힘close phase이 강하기 때문에 파워풀한 음색이라는 공통적인 특징을 갖고 있지만, 개인이 가진 성대 질량과 공명기관의 형태, 그리고 벨팅 구사 기술의 미세한 차이로 인해 청각적으로 성량, 소리의 두께, 공명감에 차이를 보입니다.
뮤지컬에서의 벨팅은 처음에 ‘재미있고’, ‘시끄러운’ 전형적인 일부 여자 캐릭터(에설 머먼Ethel Merman의 동영상 참고)에만 사용되었지만, 현재는 대부분 캐릭터의 기쁨과 분노, 절망과 같은 감정적 클라이맥스(뮤지컬 위키드Wicked의 ‘중력을 벗어나’Defying Gravity나 겨울왕국Frozen의 ‘렛 잇 고’Let it go 동영상 참고)를 표현하거나 특정 음악 장르의 뮤지컬 전반에 걸쳐 활용되고 있습니다.
최근의 이러한 벨팅에 대한 대중적 요구와 더불어 벨트 음성에 관한 연구는 최근에 이르러서야 집중적으로 이루어지고 있지만, 아직도 많은 세부적 연구가 필요한 가창 분야입니다. 음성을 다루는 사람들 간에도 벨트의 발성적 특징에 대한 컨센서스가 부족하며 특히 벨팅의 호흡법, 보컬 레지스터, 남성 벨트, 음역대에 대한 다른 견해를 보입니다. 하지만 성대나 성도의 물리적 모양 및 움직임에 대해서는 벨트 음성에 대한 지금까지의 연구를 통해 비교적 일치된 의견을 나타내고 있습니다. 벨팅을 가르치는 보컬 코치나 교수들은 음성 건강을 해치지 않는 건강한 벨팅은 ‘쉽게 소리 나고’, ‘소리가 갇힘 없이 자유롭고 열린’, ‘음성기관 및 근육의 과도한 긴장이나 수축이 없는’ 음질이어야 하며 반대로 벨트 보이스 프로덕션에서 누르는 발성이나 성대를 너무 두껍게 또는 음역에 따른 변화 없이 유지하려 하고, 과도한 호흡(공기의 양)의 사용은 음성 건강을 해칠 수 있다고 말합니다. 호흡 근육과 발성 근육의 적극적 관여가 무엇보다 필요한 음성 형태인 만큼 음성기관의 손상에 대한 높은 리스크를 안고 있지만, 필요 근육 강화와 함께 유연한 활용 능력을 갖춘다면 잘못된 벨트 발성으로 인한 위험성에서 벗어나 드라마틱하고 비교 불가능한 음성의 세계를 맛보게 될 것입니다.
벨트 보이스는 현대 뮤지컬 가창이나 실용음악 보컬 분야에서 널리 사용되는 발성법의 하나로 ‘파워풀한’, ‘소리가 큰’, ‘열정적인’, ‘드라마틱한’과 같은 긍정적인 인지와 함께 ‘시끄러운’, ‘날카로운’, ‘위험한’, ‘불편한’처럼 부정적인 이미지를 동시에 가지고 있는 음성적 표현 방식입니다. 이 두 가지의 상반된 인식은 벨트의 소리 강도가 타 보컬 스타일과 비교해 두드러지게 높기 때문이며 이로 인해 과거에는 벨트 보이스를 음성 건강을 해칠 수 있는 음색으로 여기고 비주류의 가창 테크닉으로 간주했습니다. 하지만 현대에 들어서는 벨팅을 자연스럽고 클래식 발성보다 실제로 우리가 사용하는 음성의 색과 가깝다고 생각하는 경향이 지배적이며 현재는 많은 뮤지컬과 팝이나 록과 같은 실용음악 보컬에서 필수적인 가창 방식으로 자리 잡고 있습니다. 실용보컬에서는 휘트니 휴스턴Whitney Houston, 머라이어 캐리Mariah Carey, 비욘세Beyonce, 셀린 디온Celine Dion, 제니퍼 허드슨Jennifer Hudson, 한국의 경우 이선희, 소향, 에일리, 하현우, 김범수 등의 팝 가수가 곡의 절정 부분에서 많이 사용하는 창법입니다. 대체로 성대의 닫힘close phase이 강하기 때문에 파워풀한 음색이라는 공통적인 특징을 갖고 있지만, 개인이 가진 성대 질량과 공명기관의 형태, 그리고 벨팅 구사 기술의 미세한 차이로 인해 청각적으로 성량, 소리의 두께, 공명감에 차이를 보입니다.
뮤지컬에서의 벨팅은 처음에 ‘재미있고’, ‘시끄러운’ 전형적인 일부 여자 캐릭터(에설 머먼Ethel Merman의 동영상 참고)에만 사용되었지만, 현재는 대부분 캐릭터의 기쁨과 분노, 절망과 같은 감정적 클라이맥스(뮤지컬 위키드Wicked의 ‘중력을 벗어나’Defying Gravity나 겨울왕국Frozen의 ‘렛 잇 고’Let it go 동영상 참고)를 표현하거나 특정 음악 장르의 뮤지컬 전반에 걸쳐 활용되고 있습니다.
최근의 이러한 벨팅에 대한 대중적 요구와 더불어 벨트 음성에 관한 연구는 최근에 이르러서야 집중적으로 이루어지고 있지만, 아직도 많은 세부적 연구가 필요한 가창 분야입니다. 음성을 다루는 사람들 간에도 벨트의 발성적 특징에 대한 컨센서스가 부족하며 특히 벨팅의 호흡법, 보컬 레지스터, 남성 벨트, 음역대에 대한 다른 견해를 보입니다. 하지만 성대나 성도의 물리적 모양 및 움직임에 대해서는 벨트 음성에 대한 지금까지의 연구를 통해 비교적 일치된 의견을 나타내고 있습니다. 벨팅을 가르치는 보컬 코치나 교수들은 음성 건강을 해치지 않는 건강한 벨팅은 ‘쉽게 소리 나고’, ‘소리가 갇힘 없이 자유롭고 열린’, ‘음성기관 및 근육의 과도한 긴장이나 수축이 없는’ 음질이어야 하며 반대로 벨트 보이스 프로덕션에서 누르는 발성이나 성대를 너무 두껍게 또는 음역에 따른 변화 없이 유지하려 하고, 과도한 호흡(공기의 양)의 사용은 음성 건강을 해칠 수 있다고 말합니다. 호흡 근육과 발성 근육의 적극적 관여가 무엇보다 필요한 음성 형태인 만큼 음성기관의 손상에 대한 높은 리스크를 안고 있지만, 필요 근육 강화와 함께 유연한 활용 능력을 갖춘다면 잘못된 벨트 발성으로 인한 위험성에서 벗어나 드라마틱하고 비교 불가능한 음성의 세계를 맛보게 될 것입니다.
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
목차
목차
SECTION 1
이 론 편
Introduction 벨팅이란 무엇인가? __ 13
CHAPTER 1 벨팅의 청각적 특징 __ 19
묘사 19
음량 21
비음성 21
비브라토 23
음역 25
남자(위)와 여자(아래)의 벨팅 음역대 28
CHAPTER 2 벨팅을 위한 호흡 __ 31
숨쉬기 32
흉곽과 횡격막의 구조 34
중저음을 위한 흉식호흡과 복식호흡 36
호흡에 관한 연구 38
호흡에 관한 연구 자료의 한계점 44
Q & A 1, 2 45
목 근육 47
CHAPTER 3 하이벨팅을 위한 추가적인 호흡 근육 사용 __ 51
늑간근 52
전거근 53
횡돌극근 53
대흉근 54
CHAPTER 4 벨팅을 위한 발성기관 만들기 __ 60
후두의 구조 60
후두의 근육 61
후두외근 62
후두내근 64
성문하압 및 성대 폐쇄율 68
성문 접촉 속도율 70
후두내근 72
CHAPTER 5 벨팅을 위한 공명 기관 만들기 __ 75
성도 75
조음기관 조율을 통한 성도 모양 만들기 77
발성기관 조율을 통한 성도 모양 만들기 84
종합하기 86
인두강 88
벨트와 헤드보이스의 성도 모양에 대한 데이터 89
얼굴 근육 91
Q & A 92
CHAPTER 6 벨팅의 포먼트 __ 97
포먼트란? 97
벨팅 포먼트의 특징 101
벨트와 일반적 가창의 포먼트 비교 104
클래식 가창과 벨트의 스펙트로그램 비교 105
벨트와 헤드보이스의 스펙트럼 비교 106
CHAPTER 7 벨팅의 보컬 레지스터 __ 109
보컬 레지스터란? 109
레지스터의 구분 110
벨트는 체스트 레지스터인가? 113
남성의 벨트 보이스 113
SECTION 2
실 습 편
CHAPTER 8 호흡 연습 __ 119
Exercise 1 몸의 감각 일깨우기 119
Exercise 2 늑골 유연하게 만들기 123
Exercise 3 횡격막 호흡하기 128
Exercise 4 후면 횡격막 호흡하기 130
Exercise 5 대흉근 늘리기 132
Exercise 6 늑간근 단련하기 135
Exercise 7 전거근 단련하기 137
Exercise 8 목 근육 이완하기 138
CHAPTER 9 조음기관 활성화 __ 143
Exercise 9 얼굴에 활력주기 143
Exercise 10 입술 근육 활성화하기 146
Exercise 11 유연한 턱 움직임 만들기 149
Exercise 12 혀 움직임 조절하기 151
CHAPTER 10 발성기관 문제 해결 __ 157
Exercise 13 후두 마사지하기 157
Exercise 14 반폐쇄 성도 훈련 159
Exercise 15 과소 발성 해결하기 164
Exercise 16 과대 발성 해결하기 170
CHAPTER 11 벨팅 발성연습 __ 175
Exercise 17 스케일 1 : 5톤 스케일 177
Exercise 18 스케일 2 : 4도 도약 181
Exercise 19 스케일 3 : 옥타브 도약 184
CHAPTER 12 벨팅 노래연습 __ 189
Exercise 20 연습곡: 뮤지컬 브루클린 Brooklyn 중 'Once Upon a Time' 192
Exercise 21 연습곡 : 박효신의 '야생화' 197
참고문헌 __ 202
그림 목록 __ 206
이 론 편
Introduction 벨팅이란 무엇인가? __ 13
CHAPTER 1 벨팅의 청각적 특징 __ 19
묘사 19
음량 21
비음성 21
비브라토 23
음역 25
남자(위)와 여자(아래)의 벨팅 음역대 28
CHAPTER 2 벨팅을 위한 호흡 __ 31
숨쉬기 32
흉곽과 횡격막의 구조 34
중저음을 위한 흉식호흡과 복식호흡 36
호흡에 관한 연구 38
호흡에 관한 연구 자료의 한계점 44
Q & A 1, 2 45
목 근육 47
CHAPTER 3 하이벨팅을 위한 추가적인 호흡 근육 사용 __ 51
늑간근 52
전거근 53
횡돌극근 53
대흉근 54
CHAPTER 4 벨팅을 위한 발성기관 만들기 __ 60
후두의 구조 60
후두의 근육 61
후두외근 62
후두내근 64
성문하압 및 성대 폐쇄율 68
성문 접촉 속도율 70
후두내근 72
CHAPTER 5 벨팅을 위한 공명 기관 만들기 __ 75
성도 75
조음기관 조율을 통한 성도 모양 만들기 77
발성기관 조율을 통한 성도 모양 만들기 84
종합하기 86
인두강 88
벨트와 헤드보이스의 성도 모양에 대한 데이터 89
얼굴 근육 91
Q & A 92
CHAPTER 6 벨팅의 포먼트 __ 97
포먼트란? 97
벨팅 포먼트의 특징 101
벨트와 일반적 가창의 포먼트 비교 104
클래식 가창과 벨트의 스펙트로그램 비교 105
벨트와 헤드보이스의 스펙트럼 비교 106
CHAPTER 7 벨팅의 보컬 레지스터 __ 109
보컬 레지스터란? 109
레지스터의 구분 110
벨트는 체스트 레지스터인가? 113
남성의 벨트 보이스 113
SECTION 2
실 습 편
CHAPTER 8 호흡 연습 __ 119
Exercise 1 몸의 감각 일깨우기 119
Exercise 2 늑골 유연하게 만들기 123
Exercise 3 횡격막 호흡하기 128
Exercise 4 후면 횡격막 호흡하기 130
Exercise 5 대흉근 늘리기 132
Exercise 6 늑간근 단련하기 135
Exercise 7 전거근 단련하기 137
Exercise 8 목 근육 이완하기 138
CHAPTER 9 조음기관 활성화 __ 143
Exercise 9 얼굴에 활력주기 143
Exercise 10 입술 근육 활성화하기 146
Exercise 11 유연한 턱 움직임 만들기 149
Exercise 12 혀 움직임 조절하기 151
CHAPTER 10 발성기관 문제 해결 __ 157
Exercise 13 후두 마사지하기 157
Exercise 14 반폐쇄 성도 훈련 159
Exercise 15 과소 발성 해결하기 164
Exercise 16 과대 발성 해결하기 170
CHAPTER 11 벨팅 발성연습 __ 175
Exercise 17 스케일 1 : 5톤 스케일 177
Exercise 18 스케일 2 : 4도 도약 181
Exercise 19 스케일 3 : 옥타브 도약 184
CHAPTER 12 벨팅 노래연습 __ 189
Exercise 20 연습곡: 뮤지컬 브루클린 Brooklyn 중 'Once Upon a Time' 192
Exercise 21 연습곡 : 박효신의 '야생화' 197
참고문헌 __ 202
그림 목록 __ 206
저자
저자
명현진
한국예술종합학교 연극원 연기과와 단국대학교 음악대학 성악과를 졸업하였으며, 영국 Royal Central School of Speech &Drama MA Music Theatre에서 석사학위를 받았다. 10년 가까이 공연창작집단 '뛰다'의 단원 및 보컬 코치로 활동하였으며, 유학 후 2017년까지 청강문화산업대학교 뮤지컬연기전공 교수로 재직하였다. 현재는 다양한 공연에서 음악감독 및 보컬 코치로 활동 중이며 다양한 논문을 발표하고 언어치료학을?전공하며?학술연구에도 힘을 쏟고 있다. 역서로는 〈노래하는 배우〉가 있으며?현재 경성대학교 뮤지컬전공 교수로 재직 중이다.
그림 이론편 이시우 청강문화산업대학교 공연예술스쿨 무대미술전공 졸업
실기편 이명구 청강문화산업대학교 만화컨텐츠스쿨 졸업
그림 이론편 이시우 청강문화산업대학교 공연예술스쿨 무대미술전공 졸업
실기편 이명구 청강문화산업대학교 만화컨텐츠스쿨 졸업
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