오디오드라마를 만드는 사람들

머리말

1. 오디오드라마

2. 음향효과맨(Sound Designer)
1) 음향효과의 분류
(1) 음악효과(MUSIC EFFECT)
(2) 자료효과(Library, Archive Effect)
(3) 폴리효과(Foley Effect, Manual Effect)
2) 팀으로 이루어지는 음향효과 작업
3) 극본에서 음향효과분석
(1) 해설이 알려주는 음향효과 정보 찾기
(2) 대사 속에 숨어 있는 음향효과 정보 찾기
4) 오디오드라마에서 음향효과의 기능
(1) 사실적 음향효과
(2) 분위기 상승수단
(3) 극의 입체화
(4) 상징적 음향효과
(5) 관습적(관행적) 음향효과
6) 훌륭한 음향효과 5가지
(1) 자연스러운 음향효과
(2) 절제와 결단력을 가진 음향효과
(3) 상식적인 음향효과
(4) 준비된 음향효과
7) 음향효과의 필요성
(1) 없어도 되지만, 있으면 더 좋은 효과음
(2) 있어도 되지만 없으면 더 좋은 효과음
(3) 과장되어야 더 좋은 효과음
(4) 사일런트(무음)도 효과다. 포즈(Pause)의 미학
8) 음향효과 잘하기, 음향효과의 노하우
(1) 순발력 있게 치고 빠져라
(2) 예지심(叡智心)을 가지고 앞서 치고 나가라
(3) 박자에 맞추어 물 흐르듯이
(4) 잡학박사가 되어라
(5) 조화를 이루는 효과를 하라
(6) 음향효과에는 시작할 때와 마무리 지을 때가 있다
9) 갑자기 커지는 음악과 광고의 사운드에 관한 경고

3. 작가
1) 극본의 전문성과 차별화
2) 극의 특성에 따른 집필
3) 작가의 센스
(1) 완성도 높은 극본으로 승부하라
(2) 드라마는 구어체로
(3) 졸작은 아예 쓰지를 말자
4) 극본의 구성
(1) 해설(解說, Narration)
(2) 대사(臺詞, Dialog)
(3) 방백(傍白, Aside)
(4) 독백(獨白, Monolog)
(5) 회상(Reminiscence)
(6) 지문
(7) 인서트(Insert)
(8) 음악과 음향효과(Music&Sound Effect)

4. 성우
1) 성우의 역할
2) 오디오드라마의 연기
(1) 다양한 대사유형
(2) 보조 대사 유형
(3) 호흡연기
(4) 내레이션(해설)
(5) 연기력
3) 성우의 진화
(1) 연기자는 연기를 하지 말아라
(2) 대본을 철저히 분석하라
(3) 현실적인 대사를 구사하라
(4) 캐릭터에 걸맞은 대사를 하라
(5) 흐름을 잘 타는 대사를 하라
(6) 주변음을 신경 쓰며 대사를 하라
(7) 희생과 배려, 융통성을 지녀라

5. 음향엔지니어(Sound Engineer)
1) 기술 업무
2) 비교우위 페이더 컨트롤
(1) 컷인-스닉아웃
(2) 스닉인-컷아웃
(3) 컷인-컷아웃
(4) 스닉인-스닉아웃
3) 엔지 후 큐점 제시
4) 큐사인 전에 집중 신호
5) 온에어 램프 컨트롤

6. 피디(PD: Producer)
1) 피디의 자세
2) 오디오드라마 기획 편성
3) 작품 선정
4) 캐스팅
(1) 공식적인 캐릭터의 정립
(2) 잘못된 캐스팅은 죄악
5) 시그널 제작
6) 타이틀
7) 대사를 바꿀 때는 신중하게
8) 오디오드라마다운 연출
9) 오디오드라마 암호 4321

1. 오디오드라마 제작 순서
1) 대본 분석(작품 분석)
(1) 작가의 작품 세계와 작품 의도 파악
(2) 육하원칙에 따른 작품 분석
(3) 기승전결에 따른 작품 분석
2) 음향효과맨의 녹음 준비
3) 음향엔지니어의 마이크 준비
4) 피디와 연기자의 리허설
(1) 대사 리딩(연기 리허설)을 통한 연습
(2) 공간 활용과 마이크 특성, 음향효과와의 관계 등의 숙지 사항 전달
(3) 방송 분량 시간 체크 및 안배
(4) 연습은 실전처럼
5) 스태프 회의
(1) 작품제작에 대한 전반적인 의견 교환
(2) 스튜디오 점검
6) 녹음(온에어 On-Air)
(1) 부스 내에서 마이크 사용
(2) 부스 내에서 공간 활용
(3) 필터박스 활용하기
(4) 제작 현장에서 성우들의 연기 노하우
(5) 제작 현장에서 음향 제작 기법
(6) 제작 현장에서 PD의 큐사인과 수신호

2. 최종 점검 및 편집
1. 오디오드라마는 오디오드라마답게
2. NG에 관하여
1) NG 발생의 원인
2) NG의 방지 대책
3. 오디오드라마에서 호흡
4. 올바로 써야 할 우리말 발음과 어법
5. 입체적 제작 기법 연구
6. 피디의 역할 분담 필요
1) 캐스팅 5인 위원회
2) 캐스팅 은행 설립과 활용
7. 음향효과맨과 성우는 바늘과 실
8. 오디오, 오디오드라마 예찬론
9. 오디오드라마의 현실적인 제작 방법 제시
1) 현재의 오디오드라마 제작 방법
2) 지향해야 할 오디오드라마 제작 방법
3) 절충형 오디오드라마 제작 방법 제안
10. 맺음말, 오만사를 마치며
1. 일본어로 사용하고 있는 방송 용어의 우리말화
2. 알아두면 좋은 방송 용어

안익수 숭실대학교 문화콘텐츠학 박사(2016년)
KBS 음향효과 감독(1992년)
전 ㈜유엔 컨트롤 기술이사(2015년)
숭실대학교 소리공학연구소 책임연구원(2013년)
사운드콘텐츠 연구소 출범(2022년)
현, 숭실대학교 교수(2018년 ~ 현재, 대표강의 〈음향의 이해와 활용〉)

대표작품
TV: 대하드라마 「태조 왕건」, 전설의 고향, 드라마 게임,
대추나무 사랑 걸렸네
라디오: 와이파이 삼국지, KBS 무대, KBS 라디오 문학관,
작가의 서재, 라디오 극장

수상
방송 관련: 대한민국 PD 대상(2011년),
교육과학기술부장관 감사장(2011년)
학술 관련: 최우수 논문상(KCI, 인문사회과학기술융합)(2014년),
Best Paper Award(2016년, 2018년)

저서
『폴리아티스트 소리를 부탁해』 (2010년 효형출판사)
『음향효과』 (2016년 커뮤니케이션북스)
『소리에 설레는 음향효과감독』 (2017년 토크쇼 출판사)
NCS(National Competency System: 국가직무능력표준)
음향 분야 작업 참여(2016년)

창작극본
KBS 무대 「효과맨의 꿈」: 극본 및 음향효과 작업
(2005년 KBS 무대 방송의 날 특집)
KBS 우리는 한 가족 「소리 여행」: 원고 및 진행
(2010년, 2015년 KBS 제3라디오)