로버트 맥키의 다이얼로그: 시나리오 어떻게 쓸 것인가 2(개정판)

머리말 - 11
들어가며 - 16

〈제1부 대사의 기술〉

1장 대사에 대한 충분한 정의 - 23
극화된 대사 | 내레이션화된 대사 | 대사와 주요 매체들 | 무대에서의 대사 | 화면에서의 대사 | 지면에서의 대사 | 간접적 대사

2장 대사의 세 가지 기능 - 50
해설 | 인물묘사 | 행동

3장 표현성 1: 내용 - 84
말해진 것 | 말해지지 않은 것 | 말할 수 없는 것 | 행동 vs 행위 | 텍스트 vs 서브텍스트

4장 표현성 2: 형식 - 96
갈등의 다중성 | 무대에서의 대사 | 영화에서의 대사 | 텔레비전에서의 대사 | 소설에서의 대사

5장 표현성 3: 기법 - 128
비유적 언어 | 유사언어 | 기법의 혼합 | 대사 형태 설계 | 경제성 | 잠시 멈춤-사이 | 침묵의 옹호


〈제2부 결함과 수정〉

서론 대사의 여섯 가지 임무 - 153

제6장 신뢰성의 결함 - 155
신뢰할 수 없는 대사 | 공허한 말 | 감정 과잉의 말 | 너무 아는 척하는 말 | 지나치게 통찰력 있는 말 | 동기를 대신하는 변명 | 멜로드라마

7장 언어의 결함 - 167
클리셰 | 인물의 특징이 결여된 언어 | 과시적인 언어 | 건조한 언어 | 추상성보다 구체성을 | 이국적인 것보다 익숙한 것을 | 긴 단어보다 짧은 단어를 | 돌려 말하기보다 단도직입적으로 말하기를 | 수동적인 문장보다 능동적인 문장을 | 긴말보다 짧은 말을 | 모방보다 표현적인 언어를 | 잡다한 것들을 제거하라

8장 내용의 결함 - 185
곧이곧대로 쓰기 | 독백에 관한 잘못된 생각 | 일대일 대화 | 삼각관계의 대화

9장 설계의 결함 - 205
반복 | 잘못된 대사 형태 | 잘못된 장면 형태 | 파편화된 장면 | 부연의 함정


〈제3부 대사 쓰기〉

10장 인물 특유의 대사 - 229
두 가지 재능 | 어휘와 인물 묘사 | 창조적 한계의 원칙 | 말투와 인물 묘사 | '인물 특유의 대사'라는 원칙 | 문화와 인물 묘사

11장 네 가지 사례연구 - 243
희곡 『줄리어스 시저』 | 소설 『표적』| 시트콤 「30 록」 | 영화 「사이드웨이」


〈제4부 대사 설계〉

12장 이야기, 장면, 대사 - 271
도발적 사건 | 이야기의 가치 | 욕망의 다중성 | 적대 세력 | 행동의 골격 | 이야기의 진전 | 전환점 | 장면의 진전 | 비트 | 행위의 다섯 단계 | 일곱 가지 사례연구 소개

13장 균형적 갈등 「소프라노스」 - 294
14장 코믹한 갈등 「프레이저」 - 316
15장 비대칭적 갈등 『태양 속의 건포도』- 340
16장 간접적 갈등 『위대한 개츠비』- 360
17장 반사적 갈등 『엘제 양』, 『순수 박물관』- 374
18장 암묵적 갈등 「사랑도 통역이 되나요?」- 391
19장 기능을 자유자재로 구사하려면 - 420
경청하자 | 인물에 기반한 글쓰기를 하자 | 핵심적인 질문들 | 마지막 몇 마디

주 - 432
부록 - 435
옮긴이의 말 - 453

로버트 맥키 Robert McKee
전 세계에서 가장 많은 강연 요청을 받는 스토리텔링의 대가. 지난 40년간 「반지의 제왕」을 만든 피터 잭슨, 픽사&디즈니 크리에이티브팀 등을 비롯해 수많은 시나리오 작가, 소설가, 극작가, 시인, 다큐멘터리 제작자, 프로듀서, 감독들이 그의 가르침을 받았다. "전설적인 명강의"로 불리는 맥키의 '스토리 세미나'는 60명의 아카데미상 수상자, 200명의 아카데미상 후보, 200명의 에미상 수상자, 1000명의 에미상 후보, 100명의 미국작가조합상 수상자, 50명의 미국감독조합상 수상자들을 배출한 것으로 유명하다. 지은 책으로는 『로버트 맥키의 스토리』, 『로버트 맥키의 다이얼로그』, 『로버트 맥키의 캐릭터』, 『로버트 맥키의 액션』, 『스토리노믹스』가 있다.