드롭, 드롭, 드롭
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“나를 사랑하게끔 만들고 싶어.
사랑했으면 좋겠고 사랑받으면 좋겠어.”
쓰라린 어둠에
부드러운 희망이 비추기를
다채로운 서사를 수놓는 이야기꾼
설재인의 네 번째 소설집
소설집 『내가 만든 여자들』로 2019년에 데뷔해 장편 소설 『그 변기의 역학』, 연작 소설집 『월영시장』 등 늘 새로운 이야기를 만드는 작가, 설재인의 네 번째 단편 소설집이 출간되었다. 고등학교 수학 교사에서 소설가가 된 설재인은 일상에서 발견한 가장 인간적인 판타지를 다듬어 사회 구석구석을 익살스럽게 묘사하는가 하면, 비현실적인 요소를 통해 현재에 관한 질문을 던지기도 한다. 이번 소설집에는 기발표된 소설 두 편과 미발표된 소설 두 편, 총 네 편의 단편 소설이 하나의 키워드를 향해 모여든다.
단편 소설집 『드롭, 드롭, 드롭』을 관통하는 한 가지 키워드는 멸종이다. 가정 폭력, 지방 소멸, 정상성과 관련된 가장 현실적인 종말의 형태를 설재인만의 독특한 상상력으로 표현했다. 그는 「작가의 말」에서 이 소설집에는 본인의 분신인, 거창하지 않은 사람들이 모여 있다고 말했다. 일생일대의 재난 상황이 코앞까지 다가왔으나, 그 흐름에 휩쓸린 이들은 그저 평범한 삶을 영위하고 싶었던 이들이라고.
표제작인 「드롭, 드롭, 드롭」은 비혼 여성이 반려동물을 키우며 일어나는 비정상적인 세상의 움직임을 보여 주고, 「쓰리 코드」는 지방에서 나고 자란 여성의 펑크 록을 향한 이루지 못한 꿈을 담아냈다.
지구를 쥐고 흔드는, 혼돈보다 더 끔찍한 상황을 견디고 있던 어린 여자아이에게 건네는 최초의 구원이자 따스한 종말을 그려 낸 「미림 한 스푼」부터, “유효 기간이 길기 때문에”(p.208) 잊기 힘든 고통 이후의 상흔을 면밀히 표현한 「멸종의 자국」까지, 설재인의 섬세한 시선은 사람과 상황을 가리지 않고 모두를 다정하게 바라보고 있다.
멸종은 왜 얼마 없는 시간에마저 온전히 녹아드는 것일까. 그런 재난이 범람하면 우리는 최종의 최종을 겸허히 받아들이는 수밖에 없는 것일까. 어쩌면 우리 곁에 머물고 있을, 어느 누군가의 지금일지도 모르는 설재인표 현실 판타지 『드롭, 드롭, 드롭』은 독자에게 이러한 의문을 끊임없이 제공한다.
나는 역사가 내내 똑같은 사이클로 반복된다는 생각에 휩싸여 있었다. 내가 그런 생각을 하고 있다는 사실을 자각하기 전부터 이미 무의식적으로 느꼈던 것도 같다. 아마 종말과 멸종 이야기를 많이 쓰기 시작한 게 그 때문이 아니었을까. - 「작가의 말」 中
사랑했으면 좋겠고 사랑받으면 좋겠어.”
쓰라린 어둠에
부드러운 희망이 비추기를
다채로운 서사를 수놓는 이야기꾼
설재인의 네 번째 소설집
소설집 『내가 만든 여자들』로 2019년에 데뷔해 장편 소설 『그 변기의 역학』, 연작 소설집 『월영시장』 등 늘 새로운 이야기를 만드는 작가, 설재인의 네 번째 단편 소설집이 출간되었다. 고등학교 수학 교사에서 소설가가 된 설재인은 일상에서 발견한 가장 인간적인 판타지를 다듬어 사회 구석구석을 익살스럽게 묘사하는가 하면, 비현실적인 요소를 통해 현재에 관한 질문을 던지기도 한다. 이번 소설집에는 기발표된 소설 두 편과 미발표된 소설 두 편, 총 네 편의 단편 소설이 하나의 키워드를 향해 모여든다.
단편 소설집 『드롭, 드롭, 드롭』을 관통하는 한 가지 키워드는 멸종이다. 가정 폭력, 지방 소멸, 정상성과 관련된 가장 현실적인 종말의 형태를 설재인만의 독특한 상상력으로 표현했다. 그는 「작가의 말」에서 이 소설집에는 본인의 분신인, 거창하지 않은 사람들이 모여 있다고 말했다. 일생일대의 재난 상황이 코앞까지 다가왔으나, 그 흐름에 휩쓸린 이들은 그저 평범한 삶을 영위하고 싶었던 이들이라고.
표제작인 「드롭, 드롭, 드롭」은 비혼 여성이 반려동물을 키우며 일어나는 비정상적인 세상의 움직임을 보여 주고, 「쓰리 코드」는 지방에서 나고 자란 여성의 펑크 록을 향한 이루지 못한 꿈을 담아냈다.
지구를 쥐고 흔드는, 혼돈보다 더 끔찍한 상황을 견디고 있던 어린 여자아이에게 건네는 최초의 구원이자 따스한 종말을 그려 낸 「미림 한 스푼」부터, “유효 기간이 길기 때문에”(p.208) 잊기 힘든 고통 이후의 상흔을 면밀히 표현한 「멸종의 자국」까지, 설재인의 섬세한 시선은 사람과 상황을 가리지 않고 모두를 다정하게 바라보고 있다.
멸종은 왜 얼마 없는 시간에마저 온전히 녹아드는 것일까. 그런 재난이 범람하면 우리는 최종의 최종을 겸허히 받아들이는 수밖에 없는 것일까. 어쩌면 우리 곁에 머물고 있을, 어느 누군가의 지금일지도 모르는 설재인표 현실 판타지 『드롭, 드롭, 드롭』은 독자에게 이러한 의문을 끊임없이 제공한다.
나는 역사가 내내 똑같은 사이클로 반복된다는 생각에 휩싸여 있었다. 내가 그런 생각을 하고 있다는 사실을 자각하기 전부터 이미 무의식적으로 느꼈던 것도 같다. 아마 종말과 멸종 이야기를 많이 쓰기 시작한 게 그 때문이 아니었을까. - 「작가의 말」 中
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
"여러분이 어디서든
살 수 있었으면 좋겠어요."
누군가의 삶으로부터 그려지는
공감과 연대, 그리고 나아지는 미래
쉬지 않고 서사를 발굴하는 작가, 설재인의 신작 단편집 『드롭, 드롭, 드롭』이 가장 내밀하게 숨 쉬고 있던 삶의 형태를 다듬어 독자들의 앞에 다다랐다. 2019년 『내가 만든 여자들』을 필두로, 장편 소설부터 단편 소설집, 연작 소설, 에세이 등 장르를 가리지 않고 이야기를 써 내려가는 그는 이제 독자에게 친밀한 소설가가 되었다.
신간 단편 소설집에는 이전에 발표한 작품 두 편과 이번 소설집을 위하여 새로이 집필한 신작 두 편이 추가되어 있다. '멸종'이라는 단어에서 퍼진 서사를 한데 모아 새로운 각도에서 바라본 현재를 눈앞에 퍼뜨렸다. 설재인의 시선으로 바라본 현재는 이내 가슴 깊은 곳에 숨겨 왔던 공감의 모양새로 떠오른다. 네 편의 소설은 가정 폭력, 지방 소멸, 정상성 등 당장 공동체 내에서 일어나고 있는 일들을 가감 없이 보여 주며 이러한 부정들을 우리는 어떻게 지켜보고 있는지 질문한다.
정상과 비정상의 갈래
한 번쯤은 의구심을 가져 보았을지도 모른다. 왜 우리는 정상과 비정상이라는 잣대를 기어코 나누고야 마는지. 1인 가구 비혼 여성에게 일어나는, 평범과는 조금 다른 순간을 목도한 표제작 「드롭, 드롭, 드롭」은 이러한 사회의 구석을 꼬집어 다루었다. 비정상적인 반려견과 비정상적인 조카, 그리고 비정상적인 나. 비정상들이 모인다면 정상이 될까, 더 비정상이 될까? 한번 붙은 꼬리표는 평생을 쫓아다니지만, 그러한 비정상끼리의 연합은 더 이상 그들이 그런 이분법적인 단어로 사회에서 나누어질 수 없음을 시사한다.
부드러운 멸종의 도래
꼭 재난이 펼쳐지면 살아 있는 모든 것은 죽어야 마땅한가. 설재인만이 그려 낼 수 있는 유쾌한 다크 판타지 속 한 스푼의 희망, 「미림 한 스푼」은 독자들에게 진실된 연대를 제고하도록 한다. 지하방에서 살고 있는 성인 여성과 가정의 폭력에서 자란 어린 여자아이의 교류는 삭막했던 마음에 응원이라는 싹을 피워 냈다. 그들의 과거는 외따로 어둠을 버틸 수밖에 없었으나 지금은 서로가 있기에 견딜 만한 세상임을 독자들에게 다시금 일깨워 준다.
이루지 못한 꿈의 말로
이미 바랜 코드를 잡고서 한참을 허덕이다가 끝끝내 밴드 맨이 되지 못한 어떤 이의 가련한 이야기, 「쓰리 코드」. 지극히 무난한 인생 속에서 좋아하는 '록' 하나만 바라보며 살았던 그의 시간은 무언가를 진정으로 사랑하는, 또는 사랑해 봤던 이들의 공감을 불러일으킨다. 하지만 꿈은 기어이 꿈으로만 남겨지고, 사라지지 않은 가냘픈 바람은 어째서 꿈은 전부를 가지고 있는 곳에서만 이룰 수 있는 것인지에 대해 물음표를 던진다.
소외된 사람들의 희망
최후의 최후까지 신은 우리를 사랑하지 않았던 걸까. 폭력은 어쩌면 인간의 '나아질 수 있다'는 허구의 믿음에 기대어 증식한다는 사실을 꼬집는 「멸종의 자국」. 집단의 무관심이 어떻게 한 가정을 파멸로 이르게 하는지를 펼쳐 내는 동시에 현실이 되지 못한 아이의 낡은 소망을 조심스럽게 끄집어낸다.
강자와 약자, 불합리와 희망이 공존하는 공동체의 모임에서 자신의 방식대로 생을 이어 나가고자 하는 이들. 그리고 곳곳에 부유하는 씁쓸한 후회. 그럼에도, 이 모든 상황에도 불구하고 살아남은 우리는 우리만의 방식대로 언젠가 닥쳐올 종말을 이겨 낼 수 있지 않겠느냐고 질문하는 설재인표 멸종 풀코스. 그 안에 들어찬 아득한 메시지를 가슴속에 담아 둔 채 기약 없는 미래로 나아갈 수 있기를.
살 수 있었으면 좋겠어요."
누군가의 삶으로부터 그려지는
공감과 연대, 그리고 나아지는 미래
쉬지 않고 서사를 발굴하는 작가, 설재인의 신작 단편집 『드롭, 드롭, 드롭』이 가장 내밀하게 숨 쉬고 있던 삶의 형태를 다듬어 독자들의 앞에 다다랐다. 2019년 『내가 만든 여자들』을 필두로, 장편 소설부터 단편 소설집, 연작 소설, 에세이 등 장르를 가리지 않고 이야기를 써 내려가는 그는 이제 독자에게 친밀한 소설가가 되었다.
신간 단편 소설집에는 이전에 발표한 작품 두 편과 이번 소설집을 위하여 새로이 집필한 신작 두 편이 추가되어 있다. '멸종'이라는 단어에서 퍼진 서사를 한데 모아 새로운 각도에서 바라본 현재를 눈앞에 퍼뜨렸다. 설재인의 시선으로 바라본 현재는 이내 가슴 깊은 곳에 숨겨 왔던 공감의 모양새로 떠오른다. 네 편의 소설은 가정 폭력, 지방 소멸, 정상성 등 당장 공동체 내에서 일어나고 있는 일들을 가감 없이 보여 주며 이러한 부정들을 우리는 어떻게 지켜보고 있는지 질문한다.
정상과 비정상의 갈래
한 번쯤은 의구심을 가져 보았을지도 모른다. 왜 우리는 정상과 비정상이라는 잣대를 기어코 나누고야 마는지. 1인 가구 비혼 여성에게 일어나는, 평범과는 조금 다른 순간을 목도한 표제작 「드롭, 드롭, 드롭」은 이러한 사회의 구석을 꼬집어 다루었다. 비정상적인 반려견과 비정상적인 조카, 그리고 비정상적인 나. 비정상들이 모인다면 정상이 될까, 더 비정상이 될까? 한번 붙은 꼬리표는 평생을 쫓아다니지만, 그러한 비정상끼리의 연합은 더 이상 그들이 그런 이분법적인 단어로 사회에서 나누어질 수 없음을 시사한다.
부드러운 멸종의 도래
꼭 재난이 펼쳐지면 살아 있는 모든 것은 죽어야 마땅한가. 설재인만이 그려 낼 수 있는 유쾌한 다크 판타지 속 한 스푼의 희망, 「미림 한 스푼」은 독자들에게 진실된 연대를 제고하도록 한다. 지하방에서 살고 있는 성인 여성과 가정의 폭력에서 자란 어린 여자아이의 교류는 삭막했던 마음에 응원이라는 싹을 피워 냈다. 그들의 과거는 외따로 어둠을 버틸 수밖에 없었으나 지금은 서로가 있기에 견딜 만한 세상임을 독자들에게 다시금 일깨워 준다.
이루지 못한 꿈의 말로
이미 바랜 코드를 잡고서 한참을 허덕이다가 끝끝내 밴드 맨이 되지 못한 어떤 이의 가련한 이야기, 「쓰리 코드」. 지극히 무난한 인생 속에서 좋아하는 '록' 하나만 바라보며 살았던 그의 시간은 무언가를 진정으로 사랑하는, 또는 사랑해 봤던 이들의 공감을 불러일으킨다. 하지만 꿈은 기어이 꿈으로만 남겨지고, 사라지지 않은 가냘픈 바람은 어째서 꿈은 전부를 가지고 있는 곳에서만 이룰 수 있는 것인지에 대해 물음표를 던진다.
소외된 사람들의 희망
최후의 최후까지 신은 우리를 사랑하지 않았던 걸까. 폭력은 어쩌면 인간의 '나아질 수 있다'는 허구의 믿음에 기대어 증식한다는 사실을 꼬집는 「멸종의 자국」. 집단의 무관심이 어떻게 한 가정을 파멸로 이르게 하는지를 펼쳐 내는 동시에 현실이 되지 못한 아이의 낡은 소망을 조심스럽게 끄집어낸다.
강자와 약자, 불합리와 희망이 공존하는 공동체의 모임에서 자신의 방식대로 생을 이어 나가고자 하는 이들. 그리고 곳곳에 부유하는 씁쓸한 후회. 그럼에도, 이 모든 상황에도 불구하고 살아남은 우리는 우리만의 방식대로 언젠가 닥쳐올 종말을 이겨 낼 수 있지 않겠느냐고 질문하는 설재인표 멸종 풀코스. 그 안에 들어찬 아득한 메시지를 가슴속에 담아 둔 채 기약 없는 미래로 나아갈 수 있기를.
목차
목차
미림 한 스푼
드롭, 드롭, 드롭
쓰리 코드
멸종의 자국
작가의 말
발표 지면
드롭, 드롭, 드롭
쓰리 코드
멸종의 자국
작가의 말
발표 지면
저자
저자
설재인
청소년기에 시외버스를 아주 많이 탔던 사람, 내일 인류가 멸종해도 오늘 강아지 산책을 세 번 시킬 사람.
2019년 소설집 《내가 만든 여자들》로 작품활동을 시작했다. 소설집 《내가 만든 여자들》, 《사뭇 강펀치》, 《월영시장》, 장편소설 《세 모양의 마음》, 《붉은 마스크》, 《너와 막걸리를 마신다면》, 《우리의 질량》, 《강한 견해》, 《내가 너에게 가면》, 《딜리트》, 《범람주의보》, 《캠프파이어》, 《소녀들은 참지 않아》, 《별빛 창창》, 《그 변기의 역학》, 《계란프라이 자판기를 찾아서》, 《정성다함 생기부 수정단》, 《우연이 아니었다》, 《뱅상 식탁》, 《열일곱의 사계》, 《드림 라운드》, 경장편소설 《레드불 스파》, 에세이 《어퍼컷 좀 날려도 되겠습니까》가 있다.
2019년 소설집 《내가 만든 여자들》로 작품활동을 시작했다. 소설집 《내가 만든 여자들》, 《사뭇 강펀치》, 《월영시장》, 장편소설 《세 모양의 마음》, 《붉은 마스크》, 《너와 막걸리를 마신다면》, 《우리의 질량》, 《강한 견해》, 《내가 너에게 가면》, 《딜리트》, 《범람주의보》, 《캠프파이어》, 《소녀들은 참지 않아》, 《별빛 창창》, 《그 변기의 역학》, 《계란프라이 자판기를 찾아서》, 《정성다함 생기부 수정단》, 《우연이 아니었다》, 《뱅상 식탁》, 《열일곱의 사계》, 《드림 라운드》, 경장편소설 《레드불 스파》, 에세이 《어퍼컷 좀 날려도 되겠습니까》가 있다.
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