독도의 눈물
총성없는 전쟁
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독도 문제는 감정에 치우친 분노가 아니라, 차가운 이성과 치밀한 논리로 무장해야 한다.
국제법이라는 창과 방패를 들고, 역사의 등불을 밝혀야 한다.
독도를 둘러싼 싸움은 총과 군함의 문제가 아니었다. 국제법 조항 하나, 외교 문장 몇 줄이 국가의 운명을 가를 수 있었다. 소설 『독도의 눈물 - 총성 없는 전쟁』(박희권 지음)은 우리가 알지 못했던 독도 외교전의 이면을 정면으로 파고든 정치·외교 스릴러다.
교활한 일본의 덫
이 작품은 2006년 실제 한·일 갈등 국면을 모티프로 한다. 일본은 해양 조사와 해저 지명 문제를 명분으로 독도 주변 해역에 접근하며 한국을 자극한다. 목적은 명확하다. 한국이 먼저 물리적 대응에 나서도록 유도한 뒤, 국제해양법재판소(ITLOS)로 사건을 가져가 독도를 ‘분쟁 지역’으로 만드는 것. 소설 속 일본 관방장관은 “한국이 우리 배에 손을 대는 순간, 덫은 작동한다”고 단언한다.
책은 독도 문제가 얼마나 치밀한 국제법 게임 위에 놓여 있는지를 구체적으로 보여준다. 국내 여론은 격앙되고, 정치권은 강경 대응을 외친다. 그러나 외교 현장의 실무자들은 다른 계산을 한다. 감정적 대응은 오히려 일본이 설계한 법적 프레임에 스스로 들어가는 결과가 될 수 있기 때문이다. 주인공 박정도 조약국장은 이 충돌의 한가운데서 ‘대응’이 아닌 ‘설계’를 선택한다. 무력 충돌 없이도 판을 뒤집을 수 있는, 그러나 실패하면 모든 책임을 떠안아야 하는 선택이다.
『독도의 눈물 - 총성 없는 전쟁』이 인상적인 이유는 독도를 애국적 구호로 소비하지 않는다는 점이다. 이 소설에서 독도는 감정의 대상이 아니라, 국가가 얼마나 준비되어 있는지를 시험하는 존재다. 국제법, 관할권, 국제 여론, 국내 정치가 복잡하게 얽힌 구조 속에서 독도는 언제든 흔들릴 수 있는 영토임을 냉정하게 드러낸다.
특히 이 작품은 “싸워서 이기는 법”보다 “싸우지 않고 지키는 법”을 묻는다. 외교적 승리는 환호 속에서 기록되지 않는다. 회의실에서의 몇 시간, 문장 하나의 선택, 국제기구에 먼저 제출된 문서 한 장이 결과를 바꾼다. 그래서 소설의 결말은 조용하다. 승리는 있었지만, 이름은 남지 않는다. 다만 독도는 지켜진다.
외교 전장을 누비는 현장 경험 바탕
저자 박희권은 오랜 외교 현장 경험을 바탕으로, 외교전의 논리와 심리를 소설이라는 형식 안에 설득력 있게 풀어냈다. 『독도의 눈물 - 총성 없는 전쟁』은 독도 문제를 이미 알고 있다고 생각해온 독자에게, “정말 중요한 싸움은 어디에서 벌어지는가”라는 질문을 던지는 작품이다. 독도를 다시 생각하게 만드는 이 소설은, 지금 이 시점에 더욱 읽힐 이유를 갖는다.
국제법이라는 창과 방패를 들고, 역사의 등불을 밝혀야 한다.
독도를 둘러싼 싸움은 총과 군함의 문제가 아니었다. 국제법 조항 하나, 외교 문장 몇 줄이 국가의 운명을 가를 수 있었다. 소설 『독도의 눈물 - 총성 없는 전쟁』(박희권 지음)은 우리가 알지 못했던 독도 외교전의 이면을 정면으로 파고든 정치·외교 스릴러다.
교활한 일본의 덫
이 작품은 2006년 실제 한·일 갈등 국면을 모티프로 한다. 일본은 해양 조사와 해저 지명 문제를 명분으로 독도 주변 해역에 접근하며 한국을 자극한다. 목적은 명확하다. 한국이 먼저 물리적 대응에 나서도록 유도한 뒤, 국제해양법재판소(ITLOS)로 사건을 가져가 독도를 ‘분쟁 지역’으로 만드는 것. 소설 속 일본 관방장관은 “한국이 우리 배에 손을 대는 순간, 덫은 작동한다”고 단언한다.
책은 독도 문제가 얼마나 치밀한 국제법 게임 위에 놓여 있는지를 구체적으로 보여준다. 국내 여론은 격앙되고, 정치권은 강경 대응을 외친다. 그러나 외교 현장의 실무자들은 다른 계산을 한다. 감정적 대응은 오히려 일본이 설계한 법적 프레임에 스스로 들어가는 결과가 될 수 있기 때문이다. 주인공 박정도 조약국장은 이 충돌의 한가운데서 ‘대응’이 아닌 ‘설계’를 선택한다. 무력 충돌 없이도 판을 뒤집을 수 있는, 그러나 실패하면 모든 책임을 떠안아야 하는 선택이다.
『독도의 눈물 - 총성 없는 전쟁』이 인상적인 이유는 독도를 애국적 구호로 소비하지 않는다는 점이다. 이 소설에서 독도는 감정의 대상이 아니라, 국가가 얼마나 준비되어 있는지를 시험하는 존재다. 국제법, 관할권, 국제 여론, 국내 정치가 복잡하게 얽힌 구조 속에서 독도는 언제든 흔들릴 수 있는 영토임을 냉정하게 드러낸다.
특히 이 작품은 “싸워서 이기는 법”보다 “싸우지 않고 지키는 법”을 묻는다. 외교적 승리는 환호 속에서 기록되지 않는다. 회의실에서의 몇 시간, 문장 하나의 선택, 국제기구에 먼저 제출된 문서 한 장이 결과를 바꾼다. 그래서 소설의 결말은 조용하다. 승리는 있었지만, 이름은 남지 않는다. 다만 독도는 지켜진다.
외교 전장을 누비는 현장 경험 바탕
저자 박희권은 오랜 외교 현장 경험을 바탕으로, 외교전의 논리와 심리를 소설이라는 형식 안에 설득력 있게 풀어냈다. 『독도의 눈물 - 총성 없는 전쟁』은 독도 문제를 이미 알고 있다고 생각해온 독자에게, “정말 중요한 싸움은 어디에서 벌어지는가”라는 질문을 던지는 작품이다. 독도를 다시 생각하게 만드는 이 소설은, 지금 이 시점에 더욱 읽힐 이유를 갖는다.
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
목차
목차
■ 작가의 말
프롤로그 한밤의 통화
제1장 도쿄의 덫
제2장 잘못된 이름(misnomer)
제3장 미국의 촉수
제4장 높아지는 파고
제5장 국권 침탈의 역사
제6장 하나님의 음성
제7장 치밀한 일본의 협상술
제8장 일본의 노림수
제9장 양날의 칼, 관할권 배제선언
제10장 벼랑 끝의 결단
제11장 비극의 서막 -두 번의 변곡점
제12장 진검승부 -창과 방패의 대결
제13장 007작전 -대통령의 재가
제14장 미국의 압박과 한일 협상
제15장 유엔에서의 첩보전
제16장 벗겨진 가면
제17장 아내의 부상
제18장 폭풍의 눈 - 대통령의 담화
제19장 기점 문제의 발단
제20장 거대한 벽 -장·차관의 반대
제21장 대통령의 지시
제22장 독도 기점 선언
제23장 동료의 죽음
에필로그 독도에 서다
■ 참고문헌
프롤로그 한밤의 통화
제1장 도쿄의 덫
제2장 잘못된 이름(misnomer)
제3장 미국의 촉수
제4장 높아지는 파고
제5장 국권 침탈의 역사
제6장 하나님의 음성
제7장 치밀한 일본의 협상술
제8장 일본의 노림수
제9장 양날의 칼, 관할권 배제선언
제10장 벼랑 끝의 결단
제11장 비극의 서막 -두 번의 변곡점
제12장 진검승부 -창과 방패의 대결
제13장 007작전 -대통령의 재가
제14장 미국의 압박과 한일 협상
제15장 유엔에서의 첩보전
제16장 벗겨진 가면
제17장 아내의 부상
제18장 폭풍의 눈 - 대통령의 담화
제19장 기점 문제의 발단
제20장 거대한 벽 -장·차관의 반대
제21장 대통령의 지시
제22장 독도 기점 선언
제23장 동료의 죽음
에필로그 독도에 서다
■ 참고문헌
저자
저자
박희권
1979년 외무고시 합격 이후 주 유엔대표부 참사관, 주 제네바 대표부 공사참사관, 안보정책 심의관, 조약국장, 주 유엔 대표부 차석대사, 주 페루 대사, 주 스페인 대사를 역임하였다.
한국외국어대학교를 졸업하고 스페인 왕립 외교관학교를 수석으로 졸업하였으며, 스페인 마드리드 자치대학에서 법학 박사학위(국제법)를 받았다. 런던에 있는 국제전략문제연구소(IISS)에서 연구원으로 근무하였으며, 고려대학교, 한국외대와 중앙대학교에서 국제법을 강의하였다. 공직 은퇴 후에는 한국외대 석좌교수로 일했다.
많은 저서가 있으며, 특히 협상에 관한 『쉘 위 니고시에이트』는 교양부문 세종 도서에 선정되었다.
첫 소설인 이 작품에서 작가는 독도를 둘러싼 한일간 각축, 정부의 정책 결정 과정과 국익의 최전선에서 분투하는 공직자의 목소리를 소설의 언어로 남기고자 하였다.
한국외국어대학교를 졸업하고 스페인 왕립 외교관학교를 수석으로 졸업하였으며, 스페인 마드리드 자치대학에서 법학 박사학위(국제법)를 받았다. 런던에 있는 국제전략문제연구소(IISS)에서 연구원으로 근무하였으며, 고려대학교, 한국외대와 중앙대학교에서 국제법을 강의하였다. 공직 은퇴 후에는 한국외대 석좌교수로 일했다.
많은 저서가 있으며, 특히 협상에 관한 『쉘 위 니고시에이트』는 교양부문 세종 도서에 선정되었다.
첫 소설인 이 작품에서 작가는 독도를 둘러싼 한일간 각축, 정부의 정책 결정 과정과 국익의 최전선에서 분투하는 공직자의 목소리를 소설의 언어로 남기고자 하였다.
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