만약에 우리 각본집

각본과 영화는 같은 이야기이되 다른 감상의 대상이다. 스크린에서 한순간 스쳐 지나간 인물의 망설임이 각본 위에서는 한 줄의 문장으로 오래 남는다. 영화를 두 번 보는 것과 각본을 한 번 읽는 일은 전혀 다른 경험이다. 화면에서는 배우의 표정이 말을 대신하지만 각본에서는 그 표정 앞에 놓인 지문 한 줄이 인물의 마음을 먼저 드러낸다.
〈만약에 우리〉는 극장을 나선 뒤에도 오래 남는 영화일 것이다. 은호의 마지막 선택, 정원이 돌아서는 순간은 관객마다 다른 지점에 오래 머문다. 2시간 안에 모두 소화하기 어려운 감정들이 영화 안에 있기 때문이다. 이 각본집은 그 감정들을 천천히 다시 펼쳐볼 수 있게 한다. 영화에서는 한 호흡에 지나간 장면이 각본 위에서는 몇 줄의 지문으로 머물러 있고, 그 지문을 따라가다 보면 스크린에서 미처 읽지 못한 인물의 속도와 온도가 보인다.
김도영 감독은 이 영화를 "이별을 다시 잘해보고 싶은 이들을 위한 영화"라고 했다. 산문집 『파타』의 작가이자 배우인 문가영은 이 책의 추천사를 자신의 이름이 아닌 '한정원'의 이름으로 썼다. 영화가 끝난 뒤에도 정원에게는 은호에게 전하지 못한 말이 있었을지 모른다. 극장에서 은호와 정원의 시간을 함께한 관객이라면 이 책에서 그때 놓쳤던 문장을 다시 만나게 될 것이다.

작가의 말
감독의 말
정원이 전하는 말
각본
스토리보드
사진들
엔딩을 보시겠습니까?

염문경 영화, 예능, 글을 넘나들며 이야기를 만들고 연기하는 사람.
EBS 〈자이언트 펭TV〉의 기획에 참여했고, 넷플릭스 영화 〈모럴센스〉를 각색했다. 장편독립영화 〈지구 최후의 여자〉에서는 각본·감독·출연을 맡아 서울국제여성영화제와 제천국제음악영화제에서 상영되었다. 산문집 『내향형 인간의 농담』을 펴냈다. 〈만약에 우리〉는 첫 장편 상업영화 각본으로, 가장 초라했던 시절의 사랑을 가장 다정한 문장으로 되살려 냈다.