이제 우산이 필요할 것 같아(걷는사람 시인선 52)
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걷는사람 시인선 52
장시우 『이제 우산이 필요할 것 같아』 출간
“흐르거나 고이는 시간에 머물며
세상이 흘리는 소리를 주우며 먼 꿈을 걸었다”
슬픔의 내핵까지 파고 들어가는 시인의 시선
세계의 내면에 귀를 기울이는 시
걷는사람 시인선 52번째 작품으로 장시우 시인의 『이제 우산이 필요할 것 같아』가 출간되었다. 장시우 시인은 2003년 강원일보 신춘문예에 당선되어 작품 활동을 시작한 이후에 여러 예술가들과 협업하면서 재미와 의미를 담은 문화예술을 기획하고 있다. 시인은 두 번째 시집 『벙어리 여가수』에서 “침묵을 자연의 스케일로 번역, 확장”(이문재 시인)한다는 평을 받았다. 이번 시집 『이제 우산이 필요할 것 같아』에서는 더욱 원숙해진 경청의 능력을 발휘하며 독자들의 눈과 귀를 사로잡는다.
장시우 시인은 소리 수집가다. 주변에서 발생하는 다양한 소리부터 미세한 기척까지 놓치지 않으며 소리의 진정한 의미를 좇는다. 그는 먼 곳에서부터 “발소리만으로 기척을 눈치”채고 모든 소리의 근원은 “인간이 이식한 잔인한 슬픔 같은 것”(「검은 개와 눈이 마주친 순간」)임을 깨닫는다. “불빛에 무너져 내린” 무력한 달을 보면서 시인은 “밤의 민낯”을 포착하기도 하는데 그곳에서 “슬픔”을 만지고 “우둘투둘한 낯섦”을 감지한다. 일찍이 슬픔은 우리의 생에서 불가분의 관계로 공존하는 것임을 그는 인지한다. 그러므로 슬픔이라는 고유한 감정을 “나눈다는 건 말장난일 뿐”이며, 결국 그것은 “고요히 가라앉는 것”이고 “가만히 집중하는 것”(「알바몬 24시」)이라 믿는다. 그리하여 시인은 “슬픔은 슬픔 그대로 둬야 의미가 있는 것”이라 역설한다. “타인의 슬픔에는 닿을 수 없고 그것은 언어라는 관념의 세계에서만 가능하”(진기환 해설 「슬픔의 침묵과 그것을 넘어서는 법」)기 때문이다.
창문 틈새로 들어오는 고요한 슬픔
다양한 색채로 빛나는 소리
“나는 고요를 들였으나/창으로 넘어 들어오는 건 소리뿐이다”라는 진술은 매혹적이다. 창으로 넘어온 소리들은 시인의 방에서 “좀처럼 나갈 생각이 없는 듯 방 안을 배회”(「소리를 들이다」)하는데 그런 소리들이 가지는 진정한 의미는 “기척을 보낸다는 것” 그 자체에 있다. 그것은 곧 “살아 있다는 고백 같은 것”(「양철지붕에 비 긋는 소리」)이다. 그렇다면 장시우 시인이 이토록 ‘소리’에 천착하는 이유는 무엇일까. 추천사를 쓴 김학중 시인은 “우리의 세계는 말들의 세계를 떠난 지 오래. 목적지를 처음부터 잃어버린 사람의 여행처럼 길을 걸어야 했다”면서 “장시우의 시는 우리에게서 격리된 이 말들의 빛을 나누어 갖게 한다.”고 말한다. 더 이상 우리는 말의 세계에서 살지 않는다. 한 인간이 다른 대상에게 전달할 수 있는 말도 마음도 더 이상 존재하지 않고, 서로에게 오가는 감정들은 공허하기 그지없다. 그렇기 때문에 시인은 ‘시’를 슬픔에 도달하기 위한 두레박 삼고, 이를 청각의 세계로 나아가게 하여 거짓이 없는 소리의 의미를 파악한다. “슬픔에 정확하게 도달하지 못한다고 하여 계속해서 침묵만 하고 있을 수는” 없기에 소리와 함께 슬픔을 좇는다. 그리하여 이 시집은 어쩌면 ‘숨어 있는 소리 찾기’와 같은 시간을 우리에게 선사할 것이다.
장시우 『이제 우산이 필요할 것 같아』 출간
“흐르거나 고이는 시간에 머물며
세상이 흘리는 소리를 주우며 먼 꿈을 걸었다”
슬픔의 내핵까지 파고 들어가는 시인의 시선
세계의 내면에 귀를 기울이는 시
걷는사람 시인선 52번째 작품으로 장시우 시인의 『이제 우산이 필요할 것 같아』가 출간되었다. 장시우 시인은 2003년 강원일보 신춘문예에 당선되어 작품 활동을 시작한 이후에 여러 예술가들과 협업하면서 재미와 의미를 담은 문화예술을 기획하고 있다. 시인은 두 번째 시집 『벙어리 여가수』에서 “침묵을 자연의 스케일로 번역, 확장”(이문재 시인)한다는 평을 받았다. 이번 시집 『이제 우산이 필요할 것 같아』에서는 더욱 원숙해진 경청의 능력을 발휘하며 독자들의 눈과 귀를 사로잡는다.
장시우 시인은 소리 수집가다. 주변에서 발생하는 다양한 소리부터 미세한 기척까지 놓치지 않으며 소리의 진정한 의미를 좇는다. 그는 먼 곳에서부터 “발소리만으로 기척을 눈치”채고 모든 소리의 근원은 “인간이 이식한 잔인한 슬픔 같은 것”(「검은 개와 눈이 마주친 순간」)임을 깨닫는다. “불빛에 무너져 내린” 무력한 달을 보면서 시인은 “밤의 민낯”을 포착하기도 하는데 그곳에서 “슬픔”을 만지고 “우둘투둘한 낯섦”을 감지한다. 일찍이 슬픔은 우리의 생에서 불가분의 관계로 공존하는 것임을 그는 인지한다. 그러므로 슬픔이라는 고유한 감정을 “나눈다는 건 말장난일 뿐”이며, 결국 그것은 “고요히 가라앉는 것”이고 “가만히 집중하는 것”(「알바몬 24시」)이라 믿는다. 그리하여 시인은 “슬픔은 슬픔 그대로 둬야 의미가 있는 것”이라 역설한다. “타인의 슬픔에는 닿을 수 없고 그것은 언어라는 관념의 세계에서만 가능하”(진기환 해설 「슬픔의 침묵과 그것을 넘어서는 법」)기 때문이다.
창문 틈새로 들어오는 고요한 슬픔
다양한 색채로 빛나는 소리
“나는 고요를 들였으나/창으로 넘어 들어오는 건 소리뿐이다”라는 진술은 매혹적이다. 창으로 넘어온 소리들은 시인의 방에서 “좀처럼 나갈 생각이 없는 듯 방 안을 배회”(「소리를 들이다」)하는데 그런 소리들이 가지는 진정한 의미는 “기척을 보낸다는 것” 그 자체에 있다. 그것은 곧 “살아 있다는 고백 같은 것”(「양철지붕에 비 긋는 소리」)이다. 그렇다면 장시우 시인이 이토록 ‘소리’에 천착하는 이유는 무엇일까. 추천사를 쓴 김학중 시인은 “우리의 세계는 말들의 세계를 떠난 지 오래. 목적지를 처음부터 잃어버린 사람의 여행처럼 길을 걸어야 했다”면서 “장시우의 시는 우리에게서 격리된 이 말들의 빛을 나누어 갖게 한다.”고 말한다. 더 이상 우리는 말의 세계에서 살지 않는다. 한 인간이 다른 대상에게 전달할 수 있는 말도 마음도 더 이상 존재하지 않고, 서로에게 오가는 감정들은 공허하기 그지없다. 그렇기 때문에 시인은 ‘시’를 슬픔에 도달하기 위한 두레박 삼고, 이를 청각의 세계로 나아가게 하여 거짓이 없는 소리의 의미를 파악한다. “슬픔에 정확하게 도달하지 못한다고 하여 계속해서 침묵만 하고 있을 수는” 없기에 소리와 함께 슬픔을 좇는다. 그리하여 이 시집은 어쩌면 ‘숨어 있는 소리 찾기’와 같은 시간을 우리에게 선사할 것이다.
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
목차
목차
1부 오래된 포옹처럼
검은 개와 눈이 마주친 순간
알바몬 24시
사적인 달
알 게 뭐야
게으름뱅이의 별
무수한 틈을 채우는 빛과 어둠
무지개처럼 비가 내린다면
풀문 서비스
서쪽 마녀에게
세 방울의 피
답은 바람이 알지
8월
민들레 약국
이제 우산이 필요할 것 같아
2부 눈을 감으면 더 환해지는
양철지붕에 비 긋는 소리
어느 날의 지구
바람의 조각
봄날이 있다
일생 한 일
라디오와 말똥가리
죽은 새가 거기 있다면
바람길
내가 이 얼굴을 본 적이 있는지
바람 발자국
번아웃
곧 꿈이 올 거니까
달이 되는 시간
빌린 집
3부 너를 묻기 위한 인연
잘 모르겠지만
소리가 보이는 방
소리를 들이다
일요일
자발적 자가 격리
구겨진 생각
꿈을 기억하는 법
스노우 볼
레인보우 케이크
끄라손
시월
시간을 파는 가게
마주침
유월
아바나, 비 그리고 부에나 비스타 소셜 클럽
4부 먼 꿈
아침
꿈을 지우는 법
생각
투명해지는 시간
가해자와 피해자
11월, 밤 그리고 기차
평균적으로 안정적
먼 꿈
소리에 빛깔이 있다면
오래된 시
달의 발자국
빨리 감기
혼자 걷는 길
바다 책방
가벼워지는 시간
해설
슬픔의 침묵과 그것을 넘어서는 법
-진기환(문학평론가)
검은 개와 눈이 마주친 순간
알바몬 24시
사적인 달
알 게 뭐야
게으름뱅이의 별
무수한 틈을 채우는 빛과 어둠
무지개처럼 비가 내린다면
풀문 서비스
서쪽 마녀에게
세 방울의 피
답은 바람이 알지
8월
민들레 약국
이제 우산이 필요할 것 같아
2부 눈을 감으면 더 환해지는
양철지붕에 비 긋는 소리
어느 날의 지구
바람의 조각
봄날이 있다
일생 한 일
라디오와 말똥가리
죽은 새가 거기 있다면
바람길
내가 이 얼굴을 본 적이 있는지
바람 발자국
번아웃
곧 꿈이 올 거니까
달이 되는 시간
빌린 집
3부 너를 묻기 위한 인연
잘 모르겠지만
소리가 보이는 방
소리를 들이다
일요일
자발적 자가 격리
구겨진 생각
꿈을 기억하는 법
스노우 볼
레인보우 케이크
끄라손
시월
시간을 파는 가게
마주침
유월
아바나, 비 그리고 부에나 비스타 소셜 클럽
4부 먼 꿈
아침
꿈을 지우는 법
생각
투명해지는 시간
가해자와 피해자
11월, 밤 그리고 기차
평균적으로 안정적
먼 꿈
소리에 빛깔이 있다면
오래된 시
달의 발자국
빨리 감기
혼자 걷는 길
바다 책방
가벼워지는 시간
해설
슬픔의 침묵과 그것을 넘어서는 법
-진기환(문학평론가)
저자
저자
장시우
부산에서 태어나 2003년 강원일보 신춘문예로 작품 활동을 시작했다. 시집 『섬강에서』 『벙어리 여가수』, 문화기획자로서의 기록을 담은 책 『원주 ABC?』 『예술가의 열두 발자국』을 냈다.
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