석류, 웃다

문예 창작은 언어의 미학적 질서화다. 이 질서화에는 각 언어 예술 장르 특유의 문법이 있다. 서정시·서정 시조는 체험을 예각적으로 제시하는 장르이므로, 그 문 법의 기본 조건은 축소 지향성에 있다. 특히 시조의 문 법은 일정한 음절 수로 율독적律讀的 등장성等長性을이루 는 정형성整形性이다. 강약·고저·장단의 음성률音性律 과 두운·요운腰韻·각운의 음위율音位律, 고정된 음수율 을 지켜야 하는 다른 나라 정형시定型詩와는 달리, 시조 의 문법에는 유연성이 있다. 시조는 다른 나라 정형시 에 비판적으로 거론되는‘형식의 감옥’으로부터 현저히 자유로운 위상에 자리한다.
최근에 예각적 촉기와 사유思惟의 함축성을 잃고 방 만해진 자유시의 풍속에 대해 자성하는 시인들이 짧은 극서정시 창작을 주창하는 기류는 주목할 대목이다, 그 갸륵한 시인들에게“시조를 보라.”는 재우침을 아 끼지 않는다.
여기서 평설자는 하정荷汀 최순향崔順香 시인의 시조 를 이 시대 서정시 장르의 전범典範으로 천거하기를 주 저치 않는다. 고도高度의 감성적 직관, 연면한 만단정회 도 45음절 안팎의 압축된 형식에 녹여 담는 탁월한 예 기藝技, 정서와 사유의 절묘한 표상화 능력을 과시하는 하정의 시조 미학은 이 시대 서정시조단의 빛나는 성 과다.
하정의《석류, 웃다》는 이 같은 평설자의 기대 지평 에서, 감동적인 표상과 절창의 어조로 독자들을 흔쾌 히 초대할 것이다. (시평 중에서)