바닥의 소리로 여기까지(걷는사람 시인선 67)
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걷는사람 시인선 67
김학중 『바닥의 소리로 여기까지』 출간
“미안하지만 이것은 현실이다”
우리의 이야기로 돌아오는 길고 긴 순례 같은 -
지나간 시간을 복원하는 질문의 텍스트
걷는사람 시인선 67번째 작품으로 김학중 시인의 『바닥의 소리로 여기까지』가 출간되었다. 김학중 시인은 2009년 《문학사상》 신인상을 수상하며 작품 활동을 시작했다. 시인은 첫 시집『창세』를 내며 독특한 언어적 스케일을 선보였으며, 제18회 박인환문학상을 수상하기도 했다. 당시 심사위원회는 “신화적 서사를 구축해 나가는 점”과 “블랙유머”의 미학을 높게 평가했다.
시집 『바닥의 소리로 여기까지』는 페이퍼 컴퍼니, 집비둘기, 공중도시, 상자도시, 대형 마트, 가맹점, 주주株主 같은 현대문명의 키워드들을 우화적 기법으로 유머러스하게 그려내면서 시적 긴장감과 메시지를 함께 구축하는 데 성공한다. 결코 끝나지 않을 ‘아라비안 나이트’처럼 다이내믹한 이야기, 현실과 비현실을 넘나드는 흥미로운 텍스트를 선보인다.
우리는 어느 날 잃어버린 여행 가방의 “주인”(「여행지에 두고 온 가방이 있다」)이고, 게스트 하우스에서 물통을 잃어버려 “계획에 차질이 생기는 당혹스러운 상황”(「게스트 하우스」)에 처하기도 한다. 대체 누가 훔쳤는지 구체적으로 어디서 그것을 잃어버렸는지 알 수 없다. 다만 우리는 이렇게 여긴다. “이제 다만 내게 허락된 여행이 있다면 내가 여행지에 두고 온 그 가방을 찾아 떠나는 여행뿐일 거라 생각”하는 것 말이다. 접은 종이로 아주 간단하게 회사를 만들고(「페이퍼 컴퍼니」), 질병마저 사고팔 수 있는 그와 그녀의 모든 얼굴을 한 신의 이름을 부르며 마트에 가는(「마트」) 당신과 나. 거리를 배회하는 유령처럼(「가맹점」) 우리는 살아간다. 너무 거짓말 같아서 비현실적인 현실이 바로 이 시대의 초상이다.
김학중 『바닥의 소리로 여기까지』 출간
“미안하지만 이것은 현실이다”
우리의 이야기로 돌아오는 길고 긴 순례 같은 -
지나간 시간을 복원하는 질문의 텍스트
걷는사람 시인선 67번째 작품으로 김학중 시인의 『바닥의 소리로 여기까지』가 출간되었다. 김학중 시인은 2009년 《문학사상》 신인상을 수상하며 작품 활동을 시작했다. 시인은 첫 시집『창세』를 내며 독특한 언어적 스케일을 선보였으며, 제18회 박인환문학상을 수상하기도 했다. 당시 심사위원회는 “신화적 서사를 구축해 나가는 점”과 “블랙유머”의 미학을 높게 평가했다.
시집 『바닥의 소리로 여기까지』는 페이퍼 컴퍼니, 집비둘기, 공중도시, 상자도시, 대형 마트, 가맹점, 주주株主 같은 현대문명의 키워드들을 우화적 기법으로 유머러스하게 그려내면서 시적 긴장감과 메시지를 함께 구축하는 데 성공한다. 결코 끝나지 않을 ‘아라비안 나이트’처럼 다이내믹한 이야기, 현실과 비현실을 넘나드는 흥미로운 텍스트를 선보인다.
우리는 어느 날 잃어버린 여행 가방의 “주인”(「여행지에 두고 온 가방이 있다」)이고, 게스트 하우스에서 물통을 잃어버려 “계획에 차질이 생기는 당혹스러운 상황”(「게스트 하우스」)에 처하기도 한다. 대체 누가 훔쳤는지 구체적으로 어디서 그것을 잃어버렸는지 알 수 없다. 다만 우리는 이렇게 여긴다. “이제 다만 내게 허락된 여행이 있다면 내가 여행지에 두고 온 그 가방을 찾아 떠나는 여행뿐일 거라 생각”하는 것 말이다. 접은 종이로 아주 간단하게 회사를 만들고(「페이퍼 컴퍼니」), 질병마저 사고팔 수 있는 그와 그녀의 모든 얼굴을 한 신의 이름을 부르며 마트에 가는(「마트」) 당신과 나. 거리를 배회하는 유령처럼(「가맹점」) 우리는 살아간다. 너무 거짓말 같아서 비현실적인 현실이 바로 이 시대의 초상이다.
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
우리는 살아서 먼지가 되었다. 그 사실을 우리는 거부하고 싶다.
-「먼지」 중에서
"그들은 여기 바닥의 소리가 현실과 동떨어진 것이라 생각했다 아니, 미안하지만 이것은 현실이다"라는 '시인의 말'에서 짐작할 수 있듯 이 시집은 바닥이라는 현실에 발 디딘 고뇌와 의문으로 가득 차 있다. 시인은 특유의 무미건조한 태도로, 블랙유머 깃든 텍스트로써 독자로 하여금 '바닥의 소리'에 집중하게 만든다. 해설에 이러한 대목이 있다. "당신은 제가 봤던 사람들 중에서 행실이 가장 좋은 사람이었습니다. 왜냐하면 질문을 갈구하는 표정을 했었으니까요. 평소 저는 질문을 하려는 자세야말로 진정 인간다운 것이라고 생각했었습니다."(정재훈 문학평론가) 이 시집을 읽고 나면 질문하는 삶의 태도가 순례자로서의 재목이 되는 것이라고 믿게 된다. 비록 현재는 서늘하고 냉혈한 도시의 이미지로 그려지지만, 이 시집을 덮는 마지막엔 "떠나간 이를 기억하는 울먹임"(「무력의 텍스트」)이 우리를 위로한다.
시인 자신은 비록 점점 시력을 잃어 가고 있지만, 그의 저항 정신은 자유로운 발걸음으로 성큼성큼 이어져 '의미 있는' 과거로 돌아가는 시간을 보여 준다. "언제까지나 어릴 것 같은 시간이 아마도 그 자리를 지나갔을 것이다. 어디든 역인 여기에서."(「누가 처음 어린 연인이 되었을까」)처럼 사랑스런 연인이 되기도 하고 "거기에는 어떤 비밀도 간직하지 않았지만 우리의 숟가락질이 남긴 흔적들이 똑같은 모양의 텍스트로 남아 있었다."(「레시피」)와 같이 그리움을 마주하는 시간 속으로 가기도 한다. 시인이 연주하는 음역을 따라가다 보면 여행자처럼 그 자리에 서 있는 느낌을 받게 된다. 김학중 시인은 텍스트에 담긴 힘을 아는 사람이다. 가벼운 유머처럼 보이는 장면에도 반성하는 자세와 비판적인 시선을 담아냈다.
추천사를 쓴 전형철 시인은 시인의 숙명이 "밝음과 어둠의 경계를 지우고 세상의 기원과 이치를 탐구하는 일"이라고 말하며 "지금 시인의 밤은 깊다. (…) 김학중은 그렇게 경전을 적고 있다."라며 시집 속의 텍스트들이 신의 언어 같은 예언이라고 표현한다.
-「먼지」 중에서
"그들은 여기 바닥의 소리가 현실과 동떨어진 것이라 생각했다 아니, 미안하지만 이것은 현실이다"라는 '시인의 말'에서 짐작할 수 있듯 이 시집은 바닥이라는 현실에 발 디딘 고뇌와 의문으로 가득 차 있다. 시인은 특유의 무미건조한 태도로, 블랙유머 깃든 텍스트로써 독자로 하여금 '바닥의 소리'에 집중하게 만든다. 해설에 이러한 대목이 있다. "당신은 제가 봤던 사람들 중에서 행실이 가장 좋은 사람이었습니다. 왜냐하면 질문을 갈구하는 표정을 했었으니까요. 평소 저는 질문을 하려는 자세야말로 진정 인간다운 것이라고 생각했었습니다."(정재훈 문학평론가) 이 시집을 읽고 나면 질문하는 삶의 태도가 순례자로서의 재목이 되는 것이라고 믿게 된다. 비록 현재는 서늘하고 냉혈한 도시의 이미지로 그려지지만, 이 시집을 덮는 마지막엔 "떠나간 이를 기억하는 울먹임"(「무력의 텍스트」)이 우리를 위로한다.
시인 자신은 비록 점점 시력을 잃어 가고 있지만, 그의 저항 정신은 자유로운 발걸음으로 성큼성큼 이어져 '의미 있는' 과거로 돌아가는 시간을 보여 준다. "언제까지나 어릴 것 같은 시간이 아마도 그 자리를 지나갔을 것이다. 어디든 역인 여기에서."(「누가 처음 어린 연인이 되었을까」)처럼 사랑스런 연인이 되기도 하고 "거기에는 어떤 비밀도 간직하지 않았지만 우리의 숟가락질이 남긴 흔적들이 똑같은 모양의 텍스트로 남아 있었다."(「레시피」)와 같이 그리움을 마주하는 시간 속으로 가기도 한다. 시인이 연주하는 음역을 따라가다 보면 여행자처럼 그 자리에 서 있는 느낌을 받게 된다. 김학중 시인은 텍스트에 담긴 힘을 아는 사람이다. 가벼운 유머처럼 보이는 장면에도 반성하는 자세와 비판적인 시선을 담아냈다.
추천사를 쓴 전형철 시인은 시인의 숙명이 "밝음과 어둠의 경계를 지우고 세상의 기원과 이치를 탐구하는 일"이라고 말하며 "지금 시인의 밤은 깊다. (…) 김학중은 그렇게 경전을 적고 있다."라며 시집 속의 텍스트들이 신의 언어 같은 예언이라고 표현한다.
목차
목차
1부 빈 채로 모여 있을 물통들
어제는 이름이 없는
나의 밤은 오랫동안 불면이라
밤은 누군가의 역
지나간 시간이 돌아오라고 하니
처음의 노래로 돌아가려 하네
누가 처음 어린 연인이 되었을까
보이는 것은 뜨거워지지 않는다
누구나의 혀
우편의 눈
게스트 하우스
여행지에 두고 온 가방이 있다
치타공
판
2부 아무도 읽지 않는 글자의 빛깔
암점
리듬
계시
시간의 현수막
테레시아스
몸이 곧 예언이니
사막의 시
세기
세기 2
세기 3
세기 4
세기 5
3부 모두가 떠난 곳을 살아내는
페이퍼 컴퍼니
회전초
집비둘기
어떤 명절
손톱에 톱니가 생겼다
먼지
케이블
빌라
가맹점
오늘의 기상 예보
스트리트 북
공중도시
상자도시
마트
반집
4부 텍스트
무력의 텍스트
그날의 텍스트
수의 텍스트
레시피
신의 텍스트
해부의 텍스트
부록의 텍스트
필사자
번역가
물고기 텍스트
스물은 욥
교환과 교환수
주주를 찾아서
모두의 텍스트
바깥의 시작
해설
바깥의 길목에서
-정재훈(문학평론가)
어제는 이름이 없는
나의 밤은 오랫동안 불면이라
밤은 누군가의 역
지나간 시간이 돌아오라고 하니
처음의 노래로 돌아가려 하네
누가 처음 어린 연인이 되었을까
보이는 것은 뜨거워지지 않는다
누구나의 혀
우편의 눈
게스트 하우스
여행지에 두고 온 가방이 있다
치타공
판
2부 아무도 읽지 않는 글자의 빛깔
암점
리듬
계시
시간의 현수막
테레시아스
몸이 곧 예언이니
사막의 시
세기
세기 2
세기 3
세기 4
세기 5
3부 모두가 떠난 곳을 살아내는
페이퍼 컴퍼니
회전초
집비둘기
어떤 명절
손톱에 톱니가 생겼다
먼지
케이블
빌라
가맹점
오늘의 기상 예보
스트리트 북
공중도시
상자도시
마트
반집
4부 텍스트
무력의 텍스트
그날의 텍스트
수의 텍스트
레시피
신의 텍스트
해부의 텍스트
부록의 텍스트
필사자
번역가
물고기 텍스트
스물은 욥
교환과 교환수
주주를 찾아서
모두의 텍스트
바깥의 시작
해설
바깥의 길목에서
-정재훈(문학평론가)
저자
저자
김학중
서울에서 태어나 2009년 《문학사상》 신인상을 받으며 작품 활동을 시작했다. 시집 『창세』와 청소년 시집 『포기를 모르는 잠수함』, 소시집 『바탕색은 점점 예뻐진다』를 냈으며, 2017년 박인환 문학상을 수상했다.
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