새로 보는 국악개론
왜 새로 보아야 하는가? 무엇을 새로 볼 것인가?
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충격적인 국악계의 이중 생활을 파헤친 새로운 국악개론
필자가 국악개론 집필 중,?선법 항목을 정리하면서?내 의견을 검증하려고 몇 사람에게 의견을 구하였다.몇 사람과??의견을 나누던 중 충격적인 이야기를 들었다.?
“저는?〈영산회상〉(중광지곡)?상영산 계면조가 황중임(eb-ab-bb) 3음계 중심이라는?설이 마음에 닿지 않았어요.?그래서 제자들에게 이렇게 가르쳐요.?시험에는?3음음계 중심이라고 쓰고,?실제 연주 때에는 중려평조(ab 솔선법 )라고 생각하고 연주해라.”?그런데 이런 생각을 하는 사람이 한 둘이 아니었다.?그동안 국악계가 이렇게 이중생활을 하고 있었던 것이다. 한 평생 국악계에서 이론을 가르쳐 온 필자로서는 큰 충격을 받았다.?왜 이런 괴리 현상이 생겼을까??이 책은 바로 이런 문제점을 해결하기 위하여 고민한 결과이다.
1970년대?후반이었다.? 하루는 모임을 마치고 관례대로 이혜구 교수님과 저녁을 함께 하였다.?술이 한 순배 돌자 최종민이 한 마디 하였다. “교수님!?저희는 교수님을 도저히 따라갈 수 없습니다.?교수님은 한학과 영어에 능통하시며 치밀하기까지 하시니?----” 이 이야기를 듣자 교수님은 정색을 하면서?“그 무슨 말인가??자네들이 나를 비판해 주어야 내가 발전할 수 있고 또한 국악학이 바로 설 수 있지 않겠나.”?
벌써 50년도 넘은 이야기이지만,?이 말씀의 감동을 잊을 수 없다.?이렇게 나는 선학의 이론을 비판하고,?또한 후배가?나를 비판해 주기를 바라며 이 책을 집필하였다.
이 책의 특징
1. 난해한 국악 선법 쉽게 이해하기
2. 30여 종류의 선법 관련 용어의 새로운 설명
3. 길고(長) 짧음(短)으로 이해하는 장단의 새로운 해석
4. 사회 변동과 음악 장르 변천에 따른 한국음악사 서술
6. 서양음악 전공자도 이해 가능한 국악 용어 사용
6. 또 하나의 한강의 기적 : 창작국악의 세계
필자가 국악개론 집필 중,?선법 항목을 정리하면서?내 의견을 검증하려고 몇 사람에게 의견을 구하였다.몇 사람과??의견을 나누던 중 충격적인 이야기를 들었다.?
“저는?〈영산회상〉(중광지곡)?상영산 계면조가 황중임(eb-ab-bb) 3음계 중심이라는?설이 마음에 닿지 않았어요.?그래서 제자들에게 이렇게 가르쳐요.?시험에는?3음음계 중심이라고 쓰고,?실제 연주 때에는 중려평조(ab 솔선법 )라고 생각하고 연주해라.”?그런데 이런 생각을 하는 사람이 한 둘이 아니었다.?그동안 국악계가 이렇게 이중생활을 하고 있었던 것이다. 한 평생 국악계에서 이론을 가르쳐 온 필자로서는 큰 충격을 받았다.?왜 이런 괴리 현상이 생겼을까??이 책은 바로 이런 문제점을 해결하기 위하여 고민한 결과이다.
1970년대?후반이었다.? 하루는 모임을 마치고 관례대로 이혜구 교수님과 저녁을 함께 하였다.?술이 한 순배 돌자 최종민이 한 마디 하였다. “교수님!?저희는 교수님을 도저히 따라갈 수 없습니다.?교수님은 한학과 영어에 능통하시며 치밀하기까지 하시니?----” 이 이야기를 듣자 교수님은 정색을 하면서?“그 무슨 말인가??자네들이 나를 비판해 주어야 내가 발전할 수 있고 또한 국악학이 바로 설 수 있지 않겠나.”?
벌써 50년도 넘은 이야기이지만,?이 말씀의 감동을 잊을 수 없다.?이렇게 나는 선학의 이론을 비판하고,?또한 후배가?나를 비판해 주기를 바라며 이 책을 집필하였다.
이 책의 특징
1. 난해한 국악 선법 쉽게 이해하기
2. 30여 종류의 선법 관련 용어의 새로운 설명
3. 길고(長) 짧음(短)으로 이해하는 장단의 새로운 해석
4. 사회 변동과 음악 장르 변천에 따른 한국음악사 서술
6. 서양음악 전공자도 이해 가능한 국악 용어 사용
6. 또 하나의 한강의 기적 : 창작국악의 세계
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출판사 리뷰
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목차
목차
서론
1. 머리말/ 19
2. 깜짝 놀란 국악계의 이중생활/ 21
3. 왜 새로 보아야 하는가?/ 23
4. 무엇이 새로운가?/ 24
5. 서양음악 전공자도 이해하기 쉬운 국악개론, 가능할까?/ 27
제1장 기초 이론
1. 국악의 음 조직/ 29
1.1. 12율명/ 29
1.2. 삼분손익법/ 30
1.3. 조옮김과 조바꿈/ 30
2. 한국음악의 음계/ 31
3. 한국음악의 선법/ 33
3.1. 선법 이해를 위한 기초/ 33
3.1.1. 알맞은 조표 붙이기/ 33
3.1.2. 선법 이해를 위한 각 음의 기능 이해/ 35
3.2. 선법 분석의 여러 시각/ 35
3.2.1. 이혜구의 선법 연구/ 36
3.2.2. 한만영의 완전4도+장2도 이론/ 37
3.2.3. 장사훈의 계면조 변질론/ 38
3.2.4. 백대웅의 음계론/ 38
3.2.5. 전인평의 5분류 선법/ 40
3.2.6. 황준연의 악조 논의/ 40
3.2.7. 김영운의 선법 논의/ 42
3.2.8. 계면조 용어의 혼란스러움/ 45
3.2.9. 세 가지 계면조 : 원형 계면조, 변질 계면조, 남도계면조/ 45
3.3. 연주가들의 선법 이해/ 46
3.3.1. 피리 연주가 곽태천의 시각/ 48
3.3.2. 피리 연주가 임병옥의 시각/ 48
3.4. 조선시대 음악의 선법 이론/ 49
3.4.1. 조(調)라는 말의 여러 가지 의미/ 50
3.4.2. 조선조 초기 세조 시기의 악조 인식/ 51
3.4.3. 악학궤범 2 선법 14조/ 52
3.4.4. 양금신보 2선법 10조/ 53
3.4.5. 음양오행과 선법/ 55
3.5. 국악계의 다양한 선법 분류법/ 57
3.5.1. 2분법/ 58 3.5.2. 5분법/ 59
3.6. 전통적인 선법 용어 ; 민요의 토리와 판소리의 길/ 61
3.6.1. 경토리/ 62 3.6.2. 수심가토리/ 62
3.6.3. 육자배기토리/ 64 3.6.4. 메나리토리/ 65
3.6.5. 판소리의 길과 본청/ 65
3.7. 전인평의 교육용 5분법 선법/ 67
3.7.1. 솔선법(솔라도레미)/ 69 3.7.2. 라선법(라도레미솔)/ 70
3.7.3. 도선법(도레미솔라)/ 70 3.7.4. 레선법(레미솔라도)/ 71
3.7.5. 미선법(미솔라도레)/ 72
3.7.6. 전인평의 5분법은 비전통적인가?/ 73
3.7.7. 기존 선법 용어의 전인평 5분법에 의한 분류/ 74
4. 장단: 긴 음[長]과 짧은 음[短]의 조합/ 76
4.1. 문인음악의 장단/ 77
4.1.1. 1930년대 이전의 영산회상의 장단/ 77
4.1.2. 1950년대 이후의 영산회상 장단/ 81
4.1.3. 가곡 장단/ 82 4.1.4. 시조 장단/ 83
4.1.5. 가사 장단/ 83
4.2. 서민음악의 장단/ 84
4.2.1. 판소리와 산조의 장단/ 84
4.3. 인도음악 딸라에서 보이는 우리 음악의 장단 이론/ 92
4.3.1. 나티야 사스트라의 장단과 한국의 장단/ 92
4.4. 음악의 생명력을 불어 넣는 장단의 변화/ 100
제2장 한국음악의 기보법
1. 세종대왕 창안의 정간보/ 101
1.1 한국어와 정간보, 중국어와 율자보/ 102
2. 오음약보/ 103
3. 기타 기보법/ 104
3장 한국음악의 형식
1. 변주곡 계통의 형식/ 106
1.1. 세틀 형식/ 107 1.2. 한배에 따른 형식/ 107
1.3. 모음곡 형식 / 107 1.4. 변주곡 형식 / 108
2. 환두형식과 도드리 형식/ 109
3. 메기고 받는 형식/ 111
4. 긴 잦은 형식/ 111
5. 선율 연결 양식 : 연음/ 114
제4장 한국의 악기
1. 여러 가지 분류법/ 116
1.1. 연주하는 음악의 계통에 의한 분류법/ 116
1.1.1. 아악기/ 116 1.1.2. 당악기/ 116
1.1.3. 향악기/ 117
1.2. 제작 재료에 따른 분류법/ 117
1.3. 3분류법(관·현·타악기 분류법)/ 118
1.4. 민족음악학계의 분류 방법/ 118
2. 현명악기(絃鳴樂器, chordrophones)/ 119
2.1. 거문고/ 120
2.1.1. 거문고 줄의 특징/ 120 2.1.2. 거문고의 연주법/ 121
2.1.3. 거문고의 특징/ 121 2.1.4. 거문고의 매력/ 122
2.2. 가야고/ 123
2.2.1. 가야고의 종류/ 123
2.3. 아쟁/ 124
2.3.1. 아쟁의 종류/ 125
2.4. 양금/ 127
2.5. 해금/ 129
2.5.1. 해금의 특성/ 129 2.5.2. 조율법과 음역/ 130
2.5.3. 개량 해금/ 130
3. 공명악기(空鳴樂器, aerophones)/ 131
3.1. 대금/ 131
3.1.1. 대금 연주법/ 132 3.1.2. 운지법과 음역/ 133
3.1.3. 대금의 특징/ 134
3.2. 피리/ 134
3.2.1. 피리의 종류/ 135 3.2.2. 정악(풍류)용 향피리/ 135
3.2.3. 민요용 향피리/ 136 3.2.4. 개량고음피리(창작음악용)/ 136
3.2.5. 피리의 특징/ 137
3.3. 소금/ 137 3.4. 단소/ 138
3.5. 생황/ 139
4. 체명악기(體鳴樂器, idiophones)/ 140
4.1. 편경 : 돌로 만든 타악기/ 140 4.2. 편종 : 쇠로 만든 타악기/ 140
4.3. 꽹과리/ 141 4.4. 징/ 141
5. 피명악기(皮鳴樂器, membranophones)/ 142
5.1. 장구/ 142 5.2. 북/ 145
6. 문묘제례와 종묘제례에 연주하는 악기/ 145
6.1. 금과 슬/ 146 6.2. 훈과 지/ 147
6.3. 약과 적/ 148 6.4. 축과 어/ 149
6.5. 노고와 노도/ 149 6.6. 박과 부/ 151
6.7. 특종과 특경/ 152
제5장 한국음악의 갈래
1. 용어 바로 알기 : 아악·정악·문인음악·서민음악/ 154
2. 문인 음악/ 156
2.1. 문인화와 문인음악/ 156
2.1.1. 문인음악의 성격/ 157
2.2. 영산회상 계열/ 158
2.2.1. 현악영산회상(중광지곡)/ 159 2.2.2. 평조회상(유초신지곡)/ 160
2.2.3. 관악영산회상(표정만방지곡)/ 160
2.2.4. 가즌회상, 다스름/ 161 2.2.5. 별곡(정상지곡)/ 162
2.2.6. 경제 풍류와 향제 풍류/ 163 2.2.7. 대풍류/ 163
2.2.8. 상하행 음계가 다른 우조타령(금전악)/ 163
2.2.9. 길타령(우림령)/ 164 2.2.10. 삼현육각/ 164
2.3. 가곡 계열/ 165
2.3.1. 가곡/ 165 2.3.2. 청성자진한잎/ 168
2.3.3. 자진한잎과 경풍년/ 168 2.3.4. 가사/ 169
2.3.5. 시조/ 170 2.3.6. 송서/ 171
3. 서민음악/ 171
3.1. 서민음악의 등장 배경/ 171
3.1.1. 조선시대 서민사회의 형편/ 171
3.1.2. 서민음악의 특징/ 172
3.2. 성악곡 계열/ 173
3.2.1. 판소리/ 173 3.2.2. 창극/ 175
3.2.3. 단가/ 176 3.2.4. 병창/ 177
3.2.5. 민요/ 177 3.2.6. 잡가/ 180
3.2.7. 구음 살푸리/ 182
3.3. 기악곡 계열/ 183
3.3.1. 산조/ 183 3.3.2. 풍물(농악)/ 184
3.3.3. 사물놀이/ 186
4. 궁중음악/ 188
4.1. 사악 계열/ 188
4.1.1. 보허자 계열/ 188 4.1.2. 낙양춘/ 191
4.2. 여민락 계열 / 191
4.2.1. 여민락/ 192 4.2.2. 여민락만/ 192
4.2.3. 여민락령/ 192 4.2.4. 해령/ 193
4.3. 수제천 계열/ 194
4.3.1. 수제천/ 194 4.3.2. 동동/ 195
4.4. 궁중 제례음악 계통/ 195
4.4.1. 조선시대 제례음악의 철학적 배경 : 예악 사상과 음양오행 사상/ 195
4.4.2. 오랜 전통의 제례악; 아악/ 198
4.4.3. 문묘제례악/ 198
4.4.4. 종묘의 제사음악, 정대업과 보태평/ 203
4.4.5. 사직제례악/ 207 4.4.6. 경모궁제례악/ 208
4.5. 군사 의례 음악/ 208
4.5.1. 취타(만파정식지곡)/ 208 4.5.2. 대취타(무령지곡)/ 209
4.5.3. 길군악(절화)/ 209
5. 종교음악/ 210
5.1. 불교음악 계열/ 210
5.1.1. 범패/ 210 5.1.2. 화청/ 213
5.1.3. 염불/ 214 5.1.4. 보렴과 화초사거리/ 214
5.2. 무속음악 계열 : 굿음악/ 215
5.2.1. 굿의 종류/ 215
5.3. 굿음악의 장단/ 225
5.3.1. 경기남부 지역의 굿 음악 장단/ 225
5.3.2. 동해안 지역의 굿 음악 장단/ 226
5.3.3. 전북지방과 충청남도 지역 굿음악 장단/ 226
5.3.4. 전남지역 굿음악 장단/ 226
5.3.5. 세종실록에 나오는 굿음악 덩더궁이 장단의 리듬/ 226
6. 창작국악/ 231
6.1. 성악: 독창 중창 합창/ 231
6.2. 기악: 독주곡, 중주곡, 실내악곡, 관현악곡, 협주곡, 춤곡 등/ 231
6.3. 극음악: 창극, 마당놀이 음악, 영화·연극 음악 등/ 232
6.4. 기타: 관현악과 합창(창과 관현악), 전위적 현대음악 등/ 232
제6장 창작음악의 출현, 발전 그리고 정착
1. 창작국악이 탄생한 사회 문화적 배경/ 233
2. 창작국악의 태동기(1939-1962) / 235
2.1. 최초의 창작국악; 황화만년지곡/ 236
2.2. 서울대학교의 국악과 창설(1959)/ 237
2.3. 태동기의 창작국악/ 238
3. 창작국악의 실험기(1963-1987)/ 239
3.1. 시대 문화적 배경/ 240
3.2. 신국악예술인회의 창립(1963)/ 241
3.3. 서울시립국악관현악단의 창단(1965)/ 243
3.4. 국립국악원의 한국창작국악발표회(1973)/ 244
3.5. 실험기 작곡가의 활동/ 245
3.6. 창작국악 단체의 탄생과 활동/ 251
4. 창작국악의 발전기(1988-2000)/ 253
4.1. 시대문화적 배경 : 88서울올림픽/ 253
4.2. 1991년 지방 자치의 부활과 국악관현악 운동/ 253
4.3. 창작국악의 평균율화 경향/ 254
4.4. 개량 국악기의 등장과 국악계의 변화/ 255
4.5. 북한 가야고 쇼크(1994)/ 259
4.6. 국립국악관현악단의 창단(1995)/ 264
4.7. 실내악단의 활동/ 265
4.8. 발전기의 창작국악/ 266
5. 창작국악의 대중화 및 월드 뮤직 진출기(2001~2011)/ 266
5.1. 국악방송국의 개국(2001)/ 267
5.2. 국악관현악단의 확산과 실험/ 268
5.3. 작곡층의 다변화/ 268
6. 창작국악의 국악 양악 융합기(2012~)/ 270
6.1. 시대문화적 배경/ 270
6.2. 창작국악 연주계의 새로운 경향/ 271
6.3. ARKO한국창작국악제(2012)/ 272
6.4. 서양음악 바탕 작곡가와 지휘자의 참여/ 274
7. 창작국악의 미래를 위하여/ 274
7.1. 국악의 정체성 확보와 혼융/ 274
7.2. 국악과 서양음악의 혼융/ 275
제7장 새로 보는 한국음악사
1. 한국음악사 시대 나눔 어떻게 할 것인가?/ 278
1.1 한국음악사를 왜 새로 보아야 하는가?/ 278
1.2 무엇을 새로 볼 것인가?/ 279
2. 새로 보는 한국음악사 시대 나눔 기준/ 280
3. 각 시대의 음악적 특징 / 282
4. 간략한 한국음악사/ 286
4.1 원고 음악: 한국음악의 여명기( -357)/ 286
4.1.1 원고 시대의 악기/ 288
4.2 고대음악: 서역음악 수용시대(357-757)/ 290
4.2.1 고대음악 전기：서역 악기 수용시대(357-780)/ 291
4.2.2 고대음악 후기：서역 악조 수용시대(780-1610)/ 293
4.3 중세음악: 궁중음악 발전시대(1116-1610)/ 295
4.3.1 중세음악 전기：대성아악 수용 시대(1116-1447)/ 296
4.3.2 중세음악 후기：유량악보(정간보) 시대(1447-1610)/ 297
4.4 근세음악: 문인음악 발전 시대(1610-1754)/ 298
4.5 근대음악: 서민음악 부흥 시대(1754-1900)/ 299
4.6 현대음악: 서양음악 수용시대/ 301
4.6.1 현대음악 1기：서양식 군악대 창설(1900)/ 302
4.6.2 현대음악 2기：창작국악 시대(1954-1988)/ 304
4.6.3 현대음악 3기：88올림픽 이후의 한국음악계(1988-)/ 305
5. 선진국 시대를 위한 전략 : 융합과 교류/ 307
제8장 북한의 음악
1. 북한 음악의 성격/ 310
1.1. 북한 음악과 주체사상/ 312 1.2. 음악 정치/ 313
2. 북한 음악의 변천/ 314
3. 북한의 음악교육/ 316
4. 북한의 악기/ 317
4.1. 북한의 악기 개량 사업/ 317 4.2. 북한의 배합관현악/ 320
4.3. 북한의 교향악단/ 321
5. 북한의 사회주의 음악/ 322
5.1. 북한의 혁명가극/ 322 5.2. 북한의 대중음악/ 324
1. 머리말/ 19
2. 깜짝 놀란 국악계의 이중생활/ 21
3. 왜 새로 보아야 하는가?/ 23
4. 무엇이 새로운가?/ 24
5. 서양음악 전공자도 이해하기 쉬운 국악개론, 가능할까?/ 27
제1장 기초 이론
1. 국악의 음 조직/ 29
1.1. 12율명/ 29
1.2. 삼분손익법/ 30
1.3. 조옮김과 조바꿈/ 30
2. 한국음악의 음계/ 31
3. 한국음악의 선법/ 33
3.1. 선법 이해를 위한 기초/ 33
3.1.1. 알맞은 조표 붙이기/ 33
3.1.2. 선법 이해를 위한 각 음의 기능 이해/ 35
3.2. 선법 분석의 여러 시각/ 35
3.2.1. 이혜구의 선법 연구/ 36
3.2.2. 한만영의 완전4도+장2도 이론/ 37
3.2.3. 장사훈의 계면조 변질론/ 38
3.2.4. 백대웅의 음계론/ 38
3.2.5. 전인평의 5분류 선법/ 40
3.2.6. 황준연의 악조 논의/ 40
3.2.7. 김영운의 선법 논의/ 42
3.2.8. 계면조 용어의 혼란스러움/ 45
3.2.9. 세 가지 계면조 : 원형 계면조, 변질 계면조, 남도계면조/ 45
3.3. 연주가들의 선법 이해/ 46
3.3.1. 피리 연주가 곽태천의 시각/ 48
3.3.2. 피리 연주가 임병옥의 시각/ 48
3.4. 조선시대 음악의 선법 이론/ 49
3.4.1. 조(調)라는 말의 여러 가지 의미/ 50
3.4.2. 조선조 초기 세조 시기의 악조 인식/ 51
3.4.3. 악학궤범 2 선법 14조/ 52
3.4.4. 양금신보 2선법 10조/ 53
3.4.5. 음양오행과 선법/ 55
3.5. 국악계의 다양한 선법 분류법/ 57
3.5.1. 2분법/ 58 3.5.2. 5분법/ 59
3.6. 전통적인 선법 용어 ; 민요의 토리와 판소리의 길/ 61
3.6.1. 경토리/ 62 3.6.2. 수심가토리/ 62
3.6.3. 육자배기토리/ 64 3.6.4. 메나리토리/ 65
3.6.5. 판소리의 길과 본청/ 65
3.7. 전인평의 교육용 5분법 선법/ 67
3.7.1. 솔선법(솔라도레미)/ 69 3.7.2. 라선법(라도레미솔)/ 70
3.7.3. 도선법(도레미솔라)/ 70 3.7.4. 레선법(레미솔라도)/ 71
3.7.5. 미선법(미솔라도레)/ 72
3.7.6. 전인평의 5분법은 비전통적인가?/ 73
3.7.7. 기존 선법 용어의 전인평 5분법에 의한 분류/ 74
4. 장단: 긴 음[長]과 짧은 음[短]의 조합/ 76
4.1. 문인음악의 장단/ 77
4.1.1. 1930년대 이전의 영산회상의 장단/ 77
4.1.2. 1950년대 이후의 영산회상 장단/ 81
4.1.3. 가곡 장단/ 82 4.1.4. 시조 장단/ 83
4.1.5. 가사 장단/ 83
4.2. 서민음악의 장단/ 84
4.2.1. 판소리와 산조의 장단/ 84
4.3. 인도음악 딸라에서 보이는 우리 음악의 장단 이론/ 92
4.3.1. 나티야 사스트라의 장단과 한국의 장단/ 92
4.4. 음악의 생명력을 불어 넣는 장단의 변화/ 100
제2장 한국음악의 기보법
1. 세종대왕 창안의 정간보/ 101
1.1 한국어와 정간보, 중국어와 율자보/ 102
2. 오음약보/ 103
3. 기타 기보법/ 104
3장 한국음악의 형식
1. 변주곡 계통의 형식/ 106
1.1. 세틀 형식/ 107 1.2. 한배에 따른 형식/ 107
1.3. 모음곡 형식 / 107 1.4. 변주곡 형식 / 108
2. 환두형식과 도드리 형식/ 109
3. 메기고 받는 형식/ 111
4. 긴 잦은 형식/ 111
5. 선율 연결 양식 : 연음/ 114
제4장 한국의 악기
1. 여러 가지 분류법/ 116
1.1. 연주하는 음악의 계통에 의한 분류법/ 116
1.1.1. 아악기/ 116 1.1.2. 당악기/ 116
1.1.3. 향악기/ 117
1.2. 제작 재료에 따른 분류법/ 117
1.3. 3분류법(관·현·타악기 분류법)/ 118
1.4. 민족음악학계의 분류 방법/ 118
2. 현명악기(絃鳴樂器, chordrophones)/ 119
2.1. 거문고/ 120
2.1.1. 거문고 줄의 특징/ 120 2.1.2. 거문고의 연주법/ 121
2.1.3. 거문고의 특징/ 121 2.1.4. 거문고의 매력/ 122
2.2. 가야고/ 123
2.2.1. 가야고의 종류/ 123
2.3. 아쟁/ 124
2.3.1. 아쟁의 종류/ 125
2.4. 양금/ 127
2.5. 해금/ 129
2.5.1. 해금의 특성/ 129 2.5.2. 조율법과 음역/ 130
2.5.3. 개량 해금/ 130
3. 공명악기(空鳴樂器, aerophones)/ 131
3.1. 대금/ 131
3.1.1. 대금 연주법/ 132 3.1.2. 운지법과 음역/ 133
3.1.3. 대금의 특징/ 134
3.2. 피리/ 134
3.2.1. 피리의 종류/ 135 3.2.2. 정악(풍류)용 향피리/ 135
3.2.3. 민요용 향피리/ 136 3.2.4. 개량고음피리(창작음악용)/ 136
3.2.5. 피리의 특징/ 137
3.3. 소금/ 137 3.4. 단소/ 138
3.5. 생황/ 139
4. 체명악기(體鳴樂器, idiophones)/ 140
4.1. 편경 : 돌로 만든 타악기/ 140 4.2. 편종 : 쇠로 만든 타악기/ 140
4.3. 꽹과리/ 141 4.4. 징/ 141
5. 피명악기(皮鳴樂器, membranophones)/ 142
5.1. 장구/ 142 5.2. 북/ 145
6. 문묘제례와 종묘제례에 연주하는 악기/ 145
6.1. 금과 슬/ 146 6.2. 훈과 지/ 147
6.3. 약과 적/ 148 6.4. 축과 어/ 149
6.5. 노고와 노도/ 149 6.6. 박과 부/ 151
6.7. 특종과 특경/ 152
제5장 한국음악의 갈래
1. 용어 바로 알기 : 아악·정악·문인음악·서민음악/ 154
2. 문인 음악/ 156
2.1. 문인화와 문인음악/ 156
2.1.1. 문인음악의 성격/ 157
2.2. 영산회상 계열/ 158
2.2.1. 현악영산회상(중광지곡)/ 159 2.2.2. 평조회상(유초신지곡)/ 160
2.2.3. 관악영산회상(표정만방지곡)/ 160
2.2.4. 가즌회상, 다스름/ 161 2.2.5. 별곡(정상지곡)/ 162
2.2.6. 경제 풍류와 향제 풍류/ 163 2.2.7. 대풍류/ 163
2.2.8. 상하행 음계가 다른 우조타령(금전악)/ 163
2.2.9. 길타령(우림령)/ 164 2.2.10. 삼현육각/ 164
2.3. 가곡 계열/ 165
2.3.1. 가곡/ 165 2.3.2. 청성자진한잎/ 168
2.3.3. 자진한잎과 경풍년/ 168 2.3.4. 가사/ 169
2.3.5. 시조/ 170 2.3.6. 송서/ 171
3. 서민음악/ 171
3.1. 서민음악의 등장 배경/ 171
3.1.1. 조선시대 서민사회의 형편/ 171
3.1.2. 서민음악의 특징/ 172
3.2. 성악곡 계열/ 173
3.2.1. 판소리/ 173 3.2.2. 창극/ 175
3.2.3. 단가/ 176 3.2.4. 병창/ 177
3.2.5. 민요/ 177 3.2.6. 잡가/ 180
3.2.7. 구음 살푸리/ 182
3.3. 기악곡 계열/ 183
3.3.1. 산조/ 183 3.3.2. 풍물(농악)/ 184
3.3.3. 사물놀이/ 186
4. 궁중음악/ 188
4.1. 사악 계열/ 188
4.1.1. 보허자 계열/ 188 4.1.2. 낙양춘/ 191
4.2. 여민락 계열 / 191
4.2.1. 여민락/ 192 4.2.2. 여민락만/ 192
4.2.3. 여민락령/ 192 4.2.4. 해령/ 193
4.3. 수제천 계열/ 194
4.3.1. 수제천/ 194 4.3.2. 동동/ 195
4.4. 궁중 제례음악 계통/ 195
4.4.1. 조선시대 제례음악의 철학적 배경 : 예악 사상과 음양오행 사상/ 195
4.4.2. 오랜 전통의 제례악; 아악/ 198
4.4.3. 문묘제례악/ 198
4.4.4. 종묘의 제사음악, 정대업과 보태평/ 203
4.4.5. 사직제례악/ 207 4.4.6. 경모궁제례악/ 208
4.5. 군사 의례 음악/ 208
4.5.1. 취타(만파정식지곡)/ 208 4.5.2. 대취타(무령지곡)/ 209
4.5.3. 길군악(절화)/ 209
5. 종교음악/ 210
5.1. 불교음악 계열/ 210
5.1.1. 범패/ 210 5.1.2. 화청/ 213
5.1.3. 염불/ 214 5.1.4. 보렴과 화초사거리/ 214
5.2. 무속음악 계열 : 굿음악/ 215
5.2.1. 굿의 종류/ 215
5.3. 굿음악의 장단/ 225
5.3.1. 경기남부 지역의 굿 음악 장단/ 225
5.3.2. 동해안 지역의 굿 음악 장단/ 226
5.3.3. 전북지방과 충청남도 지역 굿음악 장단/ 226
5.3.4. 전남지역 굿음악 장단/ 226
5.3.5. 세종실록에 나오는 굿음악 덩더궁이 장단의 리듬/ 226
6. 창작국악/ 231
6.1. 성악: 독창 중창 합창/ 231
6.2. 기악: 독주곡, 중주곡, 실내악곡, 관현악곡, 협주곡, 춤곡 등/ 231
6.3. 극음악: 창극, 마당놀이 음악, 영화·연극 음악 등/ 232
6.4. 기타: 관현악과 합창(창과 관현악), 전위적 현대음악 등/ 232
제6장 창작음악의 출현, 발전 그리고 정착
1. 창작국악이 탄생한 사회 문화적 배경/ 233
2. 창작국악의 태동기(1939-1962) / 235
2.1. 최초의 창작국악; 황화만년지곡/ 236
2.2. 서울대학교의 국악과 창설(1959)/ 237
2.3. 태동기의 창작국악/ 238
3. 창작국악의 실험기(1963-1987)/ 239
3.1. 시대 문화적 배경/ 240
3.2. 신국악예술인회의 창립(1963)/ 241
3.3. 서울시립국악관현악단의 창단(1965)/ 243
3.4. 국립국악원의 한국창작국악발표회(1973)/ 244
3.5. 실험기 작곡가의 활동/ 245
3.6. 창작국악 단체의 탄생과 활동/ 251
4. 창작국악의 발전기(1988-2000)/ 253
4.1. 시대문화적 배경 : 88서울올림픽/ 253
4.2. 1991년 지방 자치의 부활과 국악관현악 운동/ 253
4.3. 창작국악의 평균율화 경향/ 254
4.4. 개량 국악기의 등장과 국악계의 변화/ 255
4.5. 북한 가야고 쇼크(1994)/ 259
4.6. 국립국악관현악단의 창단(1995)/ 264
4.7. 실내악단의 활동/ 265
4.8. 발전기의 창작국악/ 266
5. 창작국악의 대중화 및 월드 뮤직 진출기(2001~2011)/ 266
5.1. 국악방송국의 개국(2001)/ 267
5.2. 국악관현악단의 확산과 실험/ 268
5.3. 작곡층의 다변화/ 268
6. 창작국악의 국악 양악 융합기(2012~)/ 270
6.1. 시대문화적 배경/ 270
6.2. 창작국악 연주계의 새로운 경향/ 271
6.3. ARKO한국창작국악제(2012)/ 272
6.4. 서양음악 바탕 작곡가와 지휘자의 참여/ 274
7. 창작국악의 미래를 위하여/ 274
7.1. 국악의 정체성 확보와 혼융/ 274
7.2. 국악과 서양음악의 혼융/ 275
제7장 새로 보는 한국음악사
1. 한국음악사 시대 나눔 어떻게 할 것인가?/ 278
1.1 한국음악사를 왜 새로 보아야 하는가?/ 278
1.2 무엇을 새로 볼 것인가?/ 279
2. 새로 보는 한국음악사 시대 나눔 기준/ 280
3. 각 시대의 음악적 특징 / 282
4. 간략한 한국음악사/ 286
4.1 원고 음악: 한국음악의 여명기( -357)/ 286
4.1.1 원고 시대의 악기/ 288
4.2 고대음악: 서역음악 수용시대(357-757)/ 290
4.2.1 고대음악 전기：서역 악기 수용시대(357-780)/ 291
4.2.2 고대음악 후기：서역 악조 수용시대(780-1610)/ 293
4.3 중세음악: 궁중음악 발전시대(1116-1610)/ 295
4.3.1 중세음악 전기：대성아악 수용 시대(1116-1447)/ 296
4.3.2 중세음악 후기：유량악보(정간보) 시대(1447-1610)/ 297
4.4 근세음악: 문인음악 발전 시대(1610-1754)/ 298
4.5 근대음악: 서민음악 부흥 시대(1754-1900)/ 299
4.6 현대음악: 서양음악 수용시대/ 301
4.6.1 현대음악 1기：서양식 군악대 창설(1900)/ 302
4.6.2 현대음악 2기：창작국악 시대(1954-1988)/ 304
4.6.3 현대음악 3기：88올림픽 이후의 한국음악계(1988-)/ 305
5. 선진국 시대를 위한 전략 : 융합과 교류/ 307
제8장 북한의 음악
1. 북한 음악의 성격/ 310
1.1. 북한 음악과 주체사상/ 312 1.2. 음악 정치/ 313
2. 북한 음악의 변천/ 314
3. 북한의 음악교육/ 316
4. 북한의 악기/ 317
4.1. 북한의 악기 개량 사업/ 317 4.2. 북한의 배합관현악/ 320
4.3. 북한의 교향악단/ 321
5. 북한의 사회주의 음악/ 322
5.1. 북한의 혁명가극/ 322 5.2. 북한의 대중음악/ 324
저자
저자
전인평
서울대 음대 국악과 졸업/ 서울대 대학원 졸업(M.M)/ 뉴델리 간디르바마하음악학교 인도음악 수학/ 한국정신문화연구원 대학원 문학 박사
중앙대 국악대학 학장, 중앙대 명예교수/ 아시아음악학회 대표/ 영문학술지 Asian Musicology 발행인/ 한국음악협회 부이사장/ 한국음악평론가협회 이사장 등 역임
동아일보사 주최, 동아음악콩쿠르 서양음악 부문, 국악 부문. 입상/ 한국음악한국음악대상(한국음악협회)/ 올해의 음악가상(한국음악평론가협회)/ 기독교 음악대상 수상(한국기독교 연합회), 한국저작권 대상(한국저작권협회 제정)..
저서: 〈새로 보는 한국음악사〉, 〈동북아시아음악사〉, 〈새로 보는 국악개론〉 등 집필, UNESCO 세계문화유산 심사위원, Amazon.com에서 〈Aesthetics of Korean Music〉 kindle book으로 발행
작품: 거문고협주곡 〈왕산악〉, 관현악곡 〈쿠쉬나메〉, 〈실크로드의 노래〉 등 80여 곡, 한국 대표 10인 작곡가로 선정어 연주회 개최(K-classic 조직위원회, 2024), 등 186곡 작곡.
중앙대 국악대학 학장, 중앙대 명예교수/ 아시아음악학회 대표/ 영문학술지 Asian Musicology 발행인/ 한국음악협회 부이사장/ 한국음악평론가협회 이사장 등 역임
동아일보사 주최, 동아음악콩쿠르 서양음악 부문, 국악 부문. 입상/ 한국음악한국음악대상(한국음악협회)/ 올해의 음악가상(한국음악평론가협회)/ 기독교 음악대상 수상(한국기독교 연합회), 한국저작권 대상(한국저작권협회 제정)..
저서: 〈새로 보는 한국음악사〉, 〈동북아시아음악사〉, 〈새로 보는 국악개론〉 등 집필, UNESCO 세계문화유산 심사위원, Amazon.com에서 〈Aesthetics of Korean Music〉 kindle book으로 발행
작품: 거문고협주곡 〈왕산악〉, 관현악곡 〈쿠쉬나메〉, 〈실크로드의 노래〉 등 80여 곡, 한국 대표 10인 작곡가로 선정어 연주회 개최(K-classic 조직위원회, 2024), 등 186곡 작곡.
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