난 늘 첫사랑만 해요
김광명 시집
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첫사랑의 달인을 꿈꾸는
시인의 후회와 욕망
2022년 『시와사상』을 통해 등단한 김광명 시인의 첫 시집 『난 늘 첫사랑만 해요』가 출간되었다. 현실과 비현실, 의식과 무의식의 경계를 자유롭게 넘나드는 탁월한 상상력과 깊이 있는 통찰이 응축된 시집 『난 늘 첫사랑만 해요』을 통해, 시인은 독자들에게 삶의 본질에 대한 새로운 질문을 던진다.
김광명 시인은 현대 사회의 다양한 단면들을 날카롭게 포착한다. 이를테면 시 「노랑 구역」은 ‘지역감정’이나 ‘젠더’와 같이 사회를 양분하는 갈등의 요소를 ‘노랑’이라는 상징적인 색채로 치환하여 보여주는데, 이는 단순한 사회 비판을 넘어, 우리가 무심코 받아들이는 경계들이 실제로는 얼마나 유동적이고 때로는 폭력적일 수 있는지를 질문한다. 그는 복잡한 사회 현상을 직설적으로 설명하기보다는, 시적 상상력을 통해 독자들이 스스로 사유하고 결론에 도달하도록 이끌며 깊은 여운을 남긴다.
또한 이 시집의 특징 중 하나는 인간 내면의 심리적 풍경을 탐색하는 시인의 독창적인 시선이다. 시인은 ‘앨리스 증후군’을 통해 현실과 이상 사이의 괴리를 표현하거나, ‘피노키오’의 코를 통해 진실과 거짓, 그리고 그 경계의 모호함을 다루며, 인간 본연의 심리적 상태에 집중하려는 시적 자세를 보여준다.
시집 『난 늘 첫사랑만 해요』에는 순수하고 열정적인 마음으로 지금의 현실을 돌파하고, 현실에서 상처받은 마음을 보듬으며 자기 본성을 회복하고자 하는 시인의 본원적 의지가 녹아 있다. 두려움 없는 순정과 용기를 통해 세상을 새롭게 살아내고, 지금의 사랑을 완성하려는 의지는 오직 첫사랑의 욕망에서만 가능하다. 김광명의 ‘첫사랑’은 인간의 내면까지 통제하려는 현대 사회의 시스템에 대한 저항의 사유이며, 가두고 갇히고 안주하는 것이 아니라 테두리를 만들지 않음으로 자유를 얻는, 물불 가리지 않는, 매번 새롭게 재생되는, 치열한 시적 갈망이라고 할 수 있다.
시인의 후회와 욕망
2022년 『시와사상』을 통해 등단한 김광명 시인의 첫 시집 『난 늘 첫사랑만 해요』가 출간되었다. 현실과 비현실, 의식과 무의식의 경계를 자유롭게 넘나드는 탁월한 상상력과 깊이 있는 통찰이 응축된 시집 『난 늘 첫사랑만 해요』을 통해, 시인은 독자들에게 삶의 본질에 대한 새로운 질문을 던진다.
김광명 시인은 현대 사회의 다양한 단면들을 날카롭게 포착한다. 이를테면 시 「노랑 구역」은 ‘지역감정’이나 ‘젠더’와 같이 사회를 양분하는 갈등의 요소를 ‘노랑’이라는 상징적인 색채로 치환하여 보여주는데, 이는 단순한 사회 비판을 넘어, 우리가 무심코 받아들이는 경계들이 실제로는 얼마나 유동적이고 때로는 폭력적일 수 있는지를 질문한다. 그는 복잡한 사회 현상을 직설적으로 설명하기보다는, 시적 상상력을 통해 독자들이 스스로 사유하고 결론에 도달하도록 이끌며 깊은 여운을 남긴다.
또한 이 시집의 특징 중 하나는 인간 내면의 심리적 풍경을 탐색하는 시인의 독창적인 시선이다. 시인은 ‘앨리스 증후군’을 통해 현실과 이상 사이의 괴리를 표현하거나, ‘피노키오’의 코를 통해 진실과 거짓, 그리고 그 경계의 모호함을 다루며, 인간 본연의 심리적 상태에 집중하려는 시적 자세를 보여준다.
시집 『난 늘 첫사랑만 해요』에는 순수하고 열정적인 마음으로 지금의 현실을 돌파하고, 현실에서 상처받은 마음을 보듬으며 자기 본성을 회복하고자 하는 시인의 본원적 의지가 녹아 있다. 두려움 없는 순정과 용기를 통해 세상을 새롭게 살아내고, 지금의 사랑을 완성하려는 의지는 오직 첫사랑의 욕망에서만 가능하다. 김광명의 ‘첫사랑’은 인간의 내면까지 통제하려는 현대 사회의 시스템에 대한 저항의 사유이며, 가두고 갇히고 안주하는 것이 아니라 테두리를 만들지 않음으로 자유를 얻는, 물불 가리지 않는, 매번 새롭게 재생되는, 치열한 시적 갈망이라고 할 수 있다.
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출판사 리뷰
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세상과 맞서는 시원한 상상
시집 『난 늘 첫사랑만 해요』는 주관적 관점과 상상으로 재구성한 허구적 진실을 통해 삶의 보편적 진실에 다다르고자 한다. 이러한 보편적 진실은 공동체가 믿길 바라는, 또는 시인이 믿고 싶은 가치의 범주에 속한다. 물론 상상으로 빚은 세계에서 진실을 찾아내는 일은 수월하지 않다. 그럼에도 시인이 품은 내적 갈등이 어디로 어떻게 몸짓하는지 분명하게 살필 필요가 있는데, 〈시인의 말〉에서 그 이유를 만날 수 있다.
"시를 쓰는 매 순간/후회를 치료하는 약이 발명되었다"는 말처럼 김광명 시집은 어떤 후회로부터 파생된 현실을 상상의 영역을 통해 비현실의 세계에서 복구하려는 정신적 심리적 몸짓이다. 아울러 "친구를 이해하려면, 아물지 않은 살갗 속으로 들어가야 해요"(「망고의 초대」)라는 문장은 이 시집으로 들어서는 여러 키워드 중 하나로 작동하고 있는데, 우리는 시인이 제시한 "아물지 않은 살갗"이 현실과 비현실을 연결해 주는 상징적 고리이며, 이것이 각 시편에서 어떻게 작동하고 있는지, 시집 전체를 어떻게 관통하고 있는지 찾는 수고로움을 마다할 이유가 없다.
김광명 시인이 세상의 부조리에 문학으로 저항하는 이유는 "못 가진 자들은 기도가 너무 많아 망할"(「글래스비치」) 것만 같아서 때문은 아니었을까. 마치 자신이 못 가진 자들의 목소리를 너무나 잘 알고 있다는 듯, "하느님부터 찾아보자, 아빠"(「다운사이징」)라는 음성을 직접 듣기라도 한 듯, "가면을 벗어도 얼굴이 없는"(「허밍」) 사람들의 처음 표정을 알고 있다는 듯, 그래서 결국 "의사가 되지 못하고 선장이 되지 못하고 전기 기술자가 되지 못하고 디자인이나 자연과학도 하지 못하고 봉준호가 되지 못하고 언니의 친구가 되지 못하고 고등어가 되지 못하고 십자가도 되지 못하고"(「결정」) 어쩔 수 없이, 운명처럼, 소수와 약자의 목소리를 기록하기 위해 시인의 길을 선택한 것은 아니었을까.
사람은 무의식적으로 자신을 다른 무언가에 투영한다. 그것을 구체적으로 표현하는 이가 시인이다. 거기에 얼마나 자신의 언어를 쏟아내느냐, 또 얼마나 깊고 넓어지느냐는 각자의 고민에 따른다. 현상에 이데아를 스미기 위해 시인이 선택한 화자는 결국 누적된 자아의 발현이다. 그러므로 이 시집의 모든 화자는 시안詩眼으로 세상을 보려는 김광명의 시 세계에 부합한다.
"어지러운 발자국을 세고 또 세던,/한 무더기의 엄마들"이 형상화된 시인의 내면이라면 "어지러운 발자국"을 뒤따라 살피는 일은 독자의 역할일 것이다. "흔들어도 흔들리지 않는"(「뷰파인더」) 삶은 없다. 그들과 기꺼이 함께 흔들리기를 주저하지 않는 시인이라면 그가 만나는 모든 세상은 매번 두근거림으로 다가오지 않을까. 후회를 치료하는 새로운 첫사랑처럼 말이다.
시집 『난 늘 첫사랑만 해요』는 주관적 관점과 상상으로 재구성한 허구적 진실을 통해 삶의 보편적 진실에 다다르고자 한다. 이러한 보편적 진실은 공동체가 믿길 바라는, 또는 시인이 믿고 싶은 가치의 범주에 속한다. 물론 상상으로 빚은 세계에서 진실을 찾아내는 일은 수월하지 않다. 그럼에도 시인이 품은 내적 갈등이 어디로 어떻게 몸짓하는지 분명하게 살필 필요가 있는데, 〈시인의 말〉에서 그 이유를 만날 수 있다.
"시를 쓰는 매 순간/후회를 치료하는 약이 발명되었다"는 말처럼 김광명 시집은 어떤 후회로부터 파생된 현실을 상상의 영역을 통해 비현실의 세계에서 복구하려는 정신적 심리적 몸짓이다. 아울러 "친구를 이해하려면, 아물지 않은 살갗 속으로 들어가야 해요"(「망고의 초대」)라는 문장은 이 시집으로 들어서는 여러 키워드 중 하나로 작동하고 있는데, 우리는 시인이 제시한 "아물지 않은 살갗"이 현실과 비현실을 연결해 주는 상징적 고리이며, 이것이 각 시편에서 어떻게 작동하고 있는지, 시집 전체를 어떻게 관통하고 있는지 찾는 수고로움을 마다할 이유가 없다.
김광명 시인이 세상의 부조리에 문학으로 저항하는 이유는 "못 가진 자들은 기도가 너무 많아 망할"(「글래스비치」) 것만 같아서 때문은 아니었을까. 마치 자신이 못 가진 자들의 목소리를 너무나 잘 알고 있다는 듯, "하느님부터 찾아보자, 아빠"(「다운사이징」)라는 음성을 직접 듣기라도 한 듯, "가면을 벗어도 얼굴이 없는"(「허밍」) 사람들의 처음 표정을 알고 있다는 듯, 그래서 결국 "의사가 되지 못하고 선장이 되지 못하고 전기 기술자가 되지 못하고 디자인이나 자연과학도 하지 못하고 봉준호가 되지 못하고 언니의 친구가 되지 못하고 고등어가 되지 못하고 십자가도 되지 못하고"(「결정」) 어쩔 수 없이, 운명처럼, 소수와 약자의 목소리를 기록하기 위해 시인의 길을 선택한 것은 아니었을까.
사람은 무의식적으로 자신을 다른 무언가에 투영한다. 그것을 구체적으로 표현하는 이가 시인이다. 거기에 얼마나 자신의 언어를 쏟아내느냐, 또 얼마나 깊고 넓어지느냐는 각자의 고민에 따른다. 현상에 이데아를 스미기 위해 시인이 선택한 화자는 결국 누적된 자아의 발현이다. 그러므로 이 시집의 모든 화자는 시안詩眼으로 세상을 보려는 김광명의 시 세계에 부합한다.
"어지러운 발자국을 세고 또 세던,/한 무더기의 엄마들"이 형상화된 시인의 내면이라면 "어지러운 발자국"을 뒤따라 살피는 일은 독자의 역할일 것이다. "흔들어도 흔들리지 않는"(「뷰파인더」) 삶은 없다. 그들과 기꺼이 함께 흔들리기를 주저하지 않는 시인이라면 그가 만나는 모든 세상은 매번 두근거림으로 다가오지 않을까. 후회를 치료하는 새로운 첫사랑처럼 말이다.
목차
목차
1부 - 새가 쪼아먹었으면 좋겠어, 내가 버린 내 심장
드로잉, 앨리스 / 세 번째로, 같은 길을 지나쳤다 / 매그놀리아 하우스 / 저글러 수열 / 인기척 / 세에라자드 / 알코올램프 / 허밍 / 짖지 않게 해주세요 / 오늘의 날씨는 다 맞는 게 아니었어 / 회전목마 / 남은 방은 1개인데
2부 - 여긴 진짜 자제를 못하겠어, 생각도 없이 나 아직도 이야기 하는 거야?
제브리나, 재즈, 가이드북 / 키모토아 엑시구아 / 망고의 초대 / 콜 / 진짜 거짓말 / 파운드 푸티지 / 글래스비치 / 이스터 에그 / 가문 / 행인들 / 결정 / 노이즈 캔슬링이 필요해 / 원숭이 손은 약손
3부 - 엄마는 처음이었던 적 없어?
다운사이징 / 혼잣말; 종이를 반으로 열 번 접으면 천계의 문이 열린다 / DIY 사이프러스 관 짜기 / 빈 / 뷰파인더 / 봄날, 36.8MHz / 10시입니다 당신의 아이들은 지금 어디에 있나요 / 논현동 / 악수의 형식 / 노랑 구역
4부 - 아키비스트 성냥 UK
열린 결말을 좋아합니다 / 당신과 나 사이에 모노드라마가 펼쳐진다 / 우리가 어울릴 가능성에 대해 / 호두나무 휴게소 / 호루라기 부는 사람 / 반지하 / 출발 2056 / 이직한 회사에는 텃새가 산다
해설 세상과 맞서는 시원한 상상 | 최은묵(시인)
드로잉, 앨리스 / 세 번째로, 같은 길을 지나쳤다 / 매그놀리아 하우스 / 저글러 수열 / 인기척 / 세에라자드 / 알코올램프 / 허밍 / 짖지 않게 해주세요 / 오늘의 날씨는 다 맞는 게 아니었어 / 회전목마 / 남은 방은 1개인데
2부 - 여긴 진짜 자제를 못하겠어, 생각도 없이 나 아직도 이야기 하는 거야?
제브리나, 재즈, 가이드북 / 키모토아 엑시구아 / 망고의 초대 / 콜 / 진짜 거짓말 / 파운드 푸티지 / 글래스비치 / 이스터 에그 / 가문 / 행인들 / 결정 / 노이즈 캔슬링이 필요해 / 원숭이 손은 약손
3부 - 엄마는 처음이었던 적 없어?
다운사이징 / 혼잣말; 종이를 반으로 열 번 접으면 천계의 문이 열린다 / DIY 사이프러스 관 짜기 / 빈 / 뷰파인더 / 봄날, 36.8MHz / 10시입니다 당신의 아이들은 지금 어디에 있나요 / 논현동 / 악수의 형식 / 노랑 구역
4부 - 아키비스트 성냥 UK
열린 결말을 좋아합니다 / 당신과 나 사이에 모노드라마가 펼쳐진다 / 우리가 어울릴 가능성에 대해 / 호두나무 휴게소 / 호루라기 부는 사람 / 반지하 / 출발 2056 / 이직한 회사에는 텃새가 산다
해설 세상과 맞서는 시원한 상상 | 최은묵(시인)
저자
저자
김광명
2022년 《시와사상》으로 등단했다.
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