현업 기획자 마이즈가 알려주는 게임 시나리오 스쿨

텍스트만으로는 부족하다
게임 시나리오는 읽히는 것이 아니라 '경험'되어야 한다

최근 게임 시나리오 트렌드는 더 이상 텍스트 박스 안에서만 머물지 않는다. 〈엘든 링〉처럼 환경적 내러티브를 활용하는 게임, 〈디트로이트: 비컴 휴먼〉처럼 플레이어의 선택이 스토리를 바꾸는 게임, 〈레드 데드 리뎀션 2〉처럼 세밀한 연출과 NPC 행동을 통해 이야기하는 게임 등에서 볼 수 있듯 '보이는 글쓰기'의 중요성이 더욱 커지고 있다. 즉 단순히 텍스트로 정보를 전달하는 것이 아니라 배경, 캐릭터 애니메이션, UI 디자인, 몬스터의 행동 패턴, 카메라 연출 등 다양한 요소를 활용해 시나리오를 경험하게 만들어야 한다.
이처럼 글쓰기 이상의 역량이 요구되는 게임 시나리오 기획의 본질을 이 책은 깊이 있게 파고든다. 단순한 시나리오 작성법을 넘어 게임 장르별 스토리 설계 방식, 퀘스트 기획, AI와 UI를 활용한 스토리텔링, 플레이어 경험을 극대화하는 연출 기법까지 폭넓게 다룬다. 특히 〈더 라스트 오브 어스〉, 〈위쳐 3〉, 〈니어 오토마타〉 같은 실제 게임 사례를 분석하며, 어떤 게임이 플레이어의 감정을 극대화하는지, 스토리가 게임 시스템과 어떻게 연결되는지, 기획 단계에서 어떤 방식으로 시나리오를 만들어야 하는지에 대한 실질적인 해답을 제시한다. 기존의 '텍스트 중심 서사'에서 벗어나 시나리오를 '게임화'하는 방법을 체계적으로 정리한 국내 최초의 실무서다.


'이야기를 설계하라, 그리고 게임으로 구축하라'
게임 기획자가 반드시 알아야 할 시나리오 기획의 모든 것

게임의 세계관과 캐릭터는 어떻게 만들어야 할까? 퀘스트는 어떤 방식으로 설계해야 몰입감을 높일 수 있을까? 게임 속 연출과 UI, AI를 활용한 스토리텔링은 어떻게 기획해야 할까? 저자는 20년 이상의 실무 경험을 바탕으로 MMORPG, 수집형 RPG, 콘솔 게임 등 다양한 장르에서 실제 적용되는 시나리오 기획법을 체계적으로 정리했다. 특히 〈더 라스트 오브 어스〉, 〈위쳐 3〉, 〈다크 소울〉 같은 명작 게임 사례를 통해 플레이어가 감정적으로 몰입할 수 있도록 설계된 스토리 구조와 연출 기법을 분석한다.
게임에서 시나리오는 글로만 전달되지 않는다. 텍스트를 넘어 화면에 보이는 배경과 캐릭터의 움직임, 몬스터의 행동 패턴, UI와 이펙트, 그리고 사운드까지 모든 게 이야기의 일부다. 이 책에는 스토리만 쓰는 사람이 아닌 플레이어 경험을 설계하는 기획자로서 반드시 알아야 할 시나리오 기획의 모든 것이 낱낱이 공개되어 있다. 게임 기획자뿐만 아니라 게임 스토리에 관심 있는 이들에게도 새로운 시야를 열어줄 것이다.


실제 게임 기획자가 알려주는 현장 밀착형 노하우
누구도 'Skip'할 수 없는 스토리, 이렇게 만든다!

저자 김현석(마이즈)은 20년 이상 넥슨, 액토즈 등에서 다수의 프로젝트를 이끌어 온 베테랑 게임 디렉터다. MMORPG부터 모바일 게임, 콘솔 게임까지 다양한 장르를 경험하며 게임 기획과 시나리오 기획을 동시에 연구해 왔다. 그는 이 책에서 게임 시나리오는 단순한 글쓰기가 아니라 게임 시스템과 연출, UI, 퀘스트 설계와 맞물려야 한다는 점을 누누이 강조하며, 직접 개발에 참여한 경험을 바탕으로 실제 현업에서 쓰이는 시나리오 기획 방법, 개발팀과의 협업 방식, 스토리를 게임에 적용하는 과정까지 실무에서 즉시 활용할 수 있는 노하우를 담았다.

V 세계관과 캐릭터 설정
'그럴싸한 설정'이 아니라 게임에서 활용할 수 있는 세계관 설정 방법, 플레이어가 감정을 이입할 수 있는 캐릭터 구축법, 시나리오를 시스템과 연계하는 방법을 다룬다.

V 퀘스트와 게임 플레이의 연결
MMORPG, 수집형 RPG, 액션 어드벤처 등 장르별 퀘스트 설계 방식, 플레이어의 동기를 유발하는 퀘스트 디자인, 스토리를 자연스럽게 플레이로 녹이는 법을 알려준다.

V AI와 UI를 활용한 스토리텔링
단순한 대사가 아닌 NPC 행동과 환경적 연출을 통한 이야기 전달 방법, AI를 활용한 동적인 게임 시나리오 구현, 가독성과 몰입도를 고려한 UI 설계를 제시한다.

V 게임 연출과 스토리 전달 방식
카메라 워크와 컷신을 활용한 감정 전달, 스토리 중심 게임과 시스템 중심 게임의 차이, '읽히는 이야기'에서 '보이는 이야기'로의 전환에 대해 이야기한다.

결국 이 책은 게임 속 이야기를 '만드는 법'이 아니라 '게임화하는 법'을 알려준다. "어떻게 하면 스토리를 '게임화'할 수 있을까?"라는 질문에서 출발하여 기존에 '게임 시나리오 작가'를 꿈꾸던 사람들이 놓치고 있던 중요한 부분을 짚어주고, 실무에서 바로 적용할 수 있는 가이드를 제공한다는 점에서 주니어 기획자와 취업 지망생에게 실질적인 도움이 될 것이다.

프롤로그
게임 장르 용어 정리

1부. 게임 시나리오 기초 다지기

게임 시나리오에 대하여
- 게임 시나리오란?
- 내러티브vs스토리vs시나리오
- 게임으로 표현할 수 있는가
- 게임 시나리오 쓰기가 어려운 이유
- 요즘 스마트폰 게임 시나리오의 지향점
- TRPG와 게임 시나리오
- 시나리오 기반 게임vs게임 기반 시나리오
- 이 책에서 다루는 게임 시나리오 기획
[게임 사례] 던전 앤 드래곤즈

게임 시나리오 기획자에 대하여
- 게임 시나리오 기획자가 하는 일
- 게임 시나리오 기획자의 소양, 다양한 소재 이해하기
- 보여주기에 대한 부담
- 시나리오 기획자의 필수 능력, 커뮤니케이션
- 기획 의도 다루기
[게임 사례] 더 라스트 오브 어스

2부. 게임 시나리오 표현하기

보이는 글쓰기
- 읽히는 글vs보이는 글
- 보이는 글을 쓰는 방법
- UI에서 보이는 글 작성하기
- 가독성
[게임 사례] 다크 소울

게임 시나리오 작법
- 중심을 어디에 둘 것인가
- 시나리오 방향성과 의도를 숨겨라
- 문장보다는 문단에 집중하기
- 텍스트 분량은 어느 정도가 적당할까
- 게임이기에 가능한 시나리오 형태
- 심리를 자극하는 게임 시나리오 작법
- 시나리오에 보상 더하기
- 디트로이트 비컴 휴먼

게임 시나리오 쓰는 데 도움이 되는 팁 5
- 창작 욕심 내려놓고 던져라
- 삼천포로 빠지지 않기
- 고쳐쓰기보다 많이 쓰기
- 문장 길이와 리듬
- 코어가 되는 말과 덧붙이는 말
[게임 사례] 투 더 문

3부. 게임 시나리오 전달하기

퀘스트 기획하기
- 목적을 구체화하고 나누기
- 퀘스트 테이블의 작성하기
- 인덱스와 스트링 테이블
- 퀘스트 테이블 구조화하기
- 서브 퀘스트 구분하기
- 연속 퀘스트를 기획하는 목적
- 퀘스트 완급 조절하기
- 퀘스트 스크립트 작성하기
- 클리셰에 대해서

게임 시나리오에 AI 활용하기
- AI를 활용한 퀘스트 작성하기
- AI로 게임 시나리오를 기획할 수 있을까
[게임 사례] 위쳐 3

세계관과 지역 설정하기
- 세계관 만들기의 기준
- 세계관 만들기-공간적 배경
- 세계관 만들기-개념적 배경
- 세계관 만들기-생물적 배경
- 세계관 만들기-문화적 배경
- 세계관 만들기-시간적 배경
- 세계관 만들기-기타 설정
- 설정은 서술형보다 목록형으로
- 세계관 소개 문구 작성하기
- 지역 설정과 레벨 디자인하기
[게임 사례] 호라이즌 제로 던

캐릭터 만들기
- 플레이어 캐릭터 기획하기
- 수집형 RPG 캐릭터
- 헤어와 복장으로 캐릭터 외형 설정하기
- 캐릭터의 외형은 역할을 나타낸다
- 캐릭터의 외형에 기획 의도를 담는다
- 외형 기획을 위해 가장 필요한 것은 콘텐츠 경험
- 캐릭터 성격 표현하기
- 평면적인 캐릭터 만들기
- 캐릭터의 원형과 다양한 캐릭터 구성하기
- 빅 파이브로 캐릭터 확장하기
- 캐릭터 조형, 커스터마이징이 있는 게임들
- 스킬 만들기
- NPC 만들기
- 모션과 표정 정리하기
[게임 사례] 페르소나 5 더 로열

몬스터 설정하기
- 1단계: 몬스터 분류하기
- 2단계: 리소스 설정하기
- 3단계: 리소스 설정하기
- 4단계: 리소스 설정하기
- 5단계: 리소스 설정하기
- 어그로 설정하기
- AI를 통한 몬스터 성격 나타내기
[게임 사례] 몬스터 헌터 월드

스토리 구성하기
- 이야기의 구성
- 게임의 스토리 전개 방식 4가지
- 게임에서 영웅의 여정은 유효한가
- 게임의 소명, 게이머의 소명, 주인공의 소명
- 왕도 파악하기
- 게임 타임라인은 무엇을 중심으로 하는가
- 환경을 통한 스토리 전달
[게임 사례] 니어 오토마타

스크립트와 다이얼로그
- 스토리보드
- 대화 장면 다이얼로그
- 비주얼 노벨 게임의 학습 효용
- UI 스크립트, 서버와 클라이언트
- 슈타인즈 게이트

연출하기
- 이펙트 기획하기
- 사운드 기획하기
- 카메라 연출 기획하기
- 텍스트를 활용한 연출
[게임 사례] 플레그테일

특수 시나리오
- IP 게임의 시나리오
- 이벤트를 위한 시나리오 작성하기
- 튜토리얼 시나리오 작성하기

미래를 위한 조언
- 시나리오 기획자가 되기 위해 준비해야 할 것들
- 포트폴리오 작성을 위한 조언

에필로그

김현석 (마이즈)
진성 게이머이자 진성 게임 개발자. 다양한 경험이 게임 기획에 도움이 된다고 생각하는 경험주의자이다. 재미있는 게임을 만들기 위해 게임, 만화, 애니, 소설 등 여러 콘텐츠를 폭넓게 경험하고 이를 SNS로 공유하고 있다.
어린 시절 창밖으로 놀이터를 바라보며 뛰어놀 수 없는 아이들을 위해 대신 놀아줄 상상 속의 친구를 원했다. 처음으로 오락실에 가던 날, 그 상상이 이미 현실에 있음을 알게 되었고 그 날 이후 게임 개발을 꿈꾸게 되었다. 1990년대 게임 매장에서 일한 것을 시작으로 2002년부터 게임 개발에 뛰어들어 현재까지 게임 디렉터로 재직하며 게임을 개발하고 있다.
지난 20년간 넥슨, 액토즈 등 게임 회사들을 두루 거쳐 랜드매스, 헤쎈 등 20종 이상의 프로젝트에 참여했고, 피처폰을 시작으로 PC, 콘솔, AR, VR, 스마트폰, 보드게임 등 다수의 플랫폼에서 여러 장르를 개발한 경험으로 이 책을 썼다.
NDC, IGC, KGC 등의 게임 세미나에서 강연자로 참여했으며 후진 양성을 위해 대학에서 게임 기획을 가르치고 있다. 계속해서 변하는 게임에서 끝까지 지켜야 하는 핵심 가치는 '재미'라고 생각한다. 온라인 공간에서 '마이즈'라는 닉네임으로 활동한다. 지은 책으로 《현업 기획자 마이즈가 알려주는 게임 기획 스쿨》, 《게임개발자 되는 법》 등이 있다.