하이쿠

everything
you see
is in the past

네가 보는 건
전부
과거

あなたが見る
すべては
過去のこと
(25쪽)

하이쿠라는 시의 가장 직관적인 매력은 길이가 짧다는 점에 있다. 짧은 말이 작은 말이 되어 가볍게 움직이고, 그만큼 멀리 갈 수 있어 보인다. 이러한 작음은 하이쿠라는 시가 계속 쓰일 수 있게 하는 중요한 원동력이 되면서, 더불어 시의 효율성에 대해 생각하게 한다. 하이쿠의 경우 특히 짧으면서 즉흥적으로 쓰인다는 점이 그 효율성을 극대화한다고도 여겨진다. 2024년 오노 유조와 나눈 인터뷰에서 라파엘 로젠달은 자신은 항상 "단순한 것"을 좋아하며, 자신에게 하이쿠는 "즉흥적"이어야 한다고 말한다. 현대 사회의 필수 도구로 자리 잡은 휴대전화로 시를 쓰는 그에게 이는 문자메시지를 보내는 감각과 닮아 있다. 이러한 단순성과 짧음 그리고 즉흥적인 태도와 접근을, 최소한의 분량과 제약 아래 작업을 무한히 구동하는 효율적인 방식으로 읽어 보면 어떨까?
단순하게 효율적으로 움직여 가기 위해, 라파엘 로젠달의 하이쿠는 형식상 '세 줄'이라는 제약만을 받아들인다. 그러면서 마찬가지로 하이쿠의 일반 규칙을 내려놓았던 일본의 자유율 하이쿠 시인들이 "끝까지 붙들었던 (...) 딱 하나, 짧음"(317쪽)의 급진적인 실험을 자연스럽게 이어 간다. 최소한의 시로 여겨지는 하이쿠의 기존 제약마저 최소화한 상태에서 일상 속에서 조금 달라 보이는 지점이나 다른 생각이 스치는 순간을 포착해 거기에 "21세기의 가벼움, 경쾌함, 혹은 '팝'함"(323쪽)을 더해 가는데, 이 지점에서 라파엘 로젠달 고유의 위트가 빛나며, 짧은 시가 촉발한 긴 여운이 그 뒤를 잇는다.

oh no
forgot to buy
avocados

아이고
아보카도
안 샀음

なんてこった
買うのを忘れたよ
アボガドを
(163쪽)

explaining art
is like
explaining jokes

예술 설명은
농담 설명이랑
비슷함

ア?トを?明するのは
冗談を?明するのに
似ている
(213쪽)

시가 될 수 있는 재료를 일상에서 발견하며, 그것을 최소한의 틀 안에서 즉흥적으로 다루는 가운데 리듬이 생성되고 변주되며 계속해서 만들어지는 이 '작은 시'는 자신의 몸체를 최소화하면서 이후의 생각을 위한 여백을 남겨 둔다. 간결하기에 더욱 여러 의미로 해석될 수 있고, 가볍기에 계속 맴돌게 되는, 읽는 이를 어딘가로 움직이게 하는 출발점으로서의 시. 작은 시는 이렇게 자신을 넘어선다. 오늘날 라파엘 로젠달의 하이쿠가 품을 수 있는 여러 잠재성을 살피며, 언어가 우리의 삶을 어떻게 바라보도록 이끄는지를, 최소한의 말을 통해 언어를 넘어서려는 시가 다시금 비추게 되는 삶을 생각한다.

perhaps
everything
is perfect

아마
모든 게
완벽

たぶん
すべては
完璧
(217쪽)

I
haiku
하이쿠
俳句

II
오노 유조, 산문 「라파엘 로젠달의 하이쿠를 자유율 하이쿠의 정통 후계라고 하자」
정새벽, 옮긴이의 말 「세 줄 안에서, 일상의 말로」

라파엘 로젠달 (Rafa?l Rozendaal)
라파엘 로젠달은 네덜란드-브라질 출신으로 뉴욕에 거주하며 활동하는 시각예술가다. 인터넷을 캔버스로 삼아 코딩의 개념적이고 미학적인 가능성을 실험하며 생동감 넘치는 디지털 풍경을 시각화해 왔으며, 회화, 설치, 하이쿠 등 다양한 매체로 활동을 확장하고 있다. 단순한 추상을 통해 지각을 강화시키는 작업으로 잘 알려진 만큼, 그에게 하이쿠는 완성된 결과물이 아니라 읽는 이의 무언가를 움직이게 하는 계기가 된다.
로젠달의 작품은 뉴욕 현대미술관, 로스앤젤레스 카운티 미술관, 퐁피두 센터, 휘트니 미술관, 암스테르담 시립 미술관 등에서 소개되었고, 뉴욕 현대미술관, 퐁피두 센터, 휘트니 미술관, 암스테르담 시립 미술관 등에 소장되어 있다.
하이쿠 시집으로 『하이쿠』(롤로 프레스, 2016), 『하이쿠』(스피어스 프로젝트, 2018)가 있다. www.newrafael.com