동시, 즉흥

기술과 실천으로서의 '즉흥'
'동시'의 개념에서 나아가 그 기술적인 면과 실천적인 면을 구체적으로 주목하며 펼쳐지는 『동시, 즉흥』에서, 기술이라는 개념은 예술 실천과 맞물리며 '즉흥'이라는 운동으로 발현된다. 오민은 동시대 예술 담론에서 여러 해석과 오해를 불러일으켜 온 기술을 철학자 육후이의 개념을 통해 이해하고 예술 실천과 연결해 응답하려 시도한다. 목적 지향적 수단이나 일관성에 함몰되는 체계가 아닌, 세계를 구성하는 방식으로서 변수를 받아들이는 열린 구성으로서의 기술. 오민에게 기술은 각 개체가 "위계 없이 관계 맺는 태도"에서 출발해 "차이와 유사를 인식하며 다층적 관계를 배열하는 문법"으로 작동하고, "발생한 변수에 응하며 스스로 생성을 지속하는 운동"이다.
오민의 「동시」 연작은 이러한 운동을 통해 여러 맥락이 얽힌 복합적인 생태계로서의 예술 작품으로 존재하고자 자신의 구성을 재배치하는 실험으로 생성의 기술을 탐구했다. 다양한 층위의 개체들이 서로의 이질성을 통과하면서 공통된 구조를 짜고, 변수를 동등하게 받아들이며 관계를 중첩하는 기술. 오민은 이러한 '동시' 기술을 '즉흥'이라 일컫는데, 이 '즉흥' 역시 앞선 '기술'과 같이 여러 해석과 오해를 벗어나 탐구되는 개념이다. '동시' 기술로서의 '즉흥'은 오랜 시간 면밀히 구축된 구조의 안팎에 더해지는 변이이다. 즉 아무것도 없는 상태에서 막연한 자유로서 즉흥적으로 표현되는 것이 아닌, 시간과 연습을 통과하며 갖춰져 온 구조적인 상황에서 변수가 발생했을 때 이를 동등하게 받아들이는 운동의 방식이자 태도로서의 즉흥이다. 그리고 이러한 기술로서의 '즉흥'은 "자발적 임시적 공생체"인 오민의 「동시」 연작에서뿐만 아니라 스스로 생성을 지속하는 생태계로 존재하려는 예술 작품들에서 자연히 예술 실천으로 드러나게 된다.
『동시, 즉흥』은 이렇듯 기술과 예술 실천으로서의 '즉흥'을 시간을 통과하면서 직접 체득해 온 여러 목소리로 거듭 중첩해 말하면서, 우리가, 오늘날의 예술 작품들이 '동시'적 '즉흥'에 열린 상태로 작동해 가고 있는지 우회적으로 질문한다. 일회적이 아닌 동시다발적이고 지속적인 실천을 통해 "모든 측면, 모든 부분에서 서로 작용하고 반응"하는 "무한 집합"이 되어 가는, "'되기'(becoming) 안에 서식한다는 점"에서 근본적으로 구별되지 않는, 과정이자 결과. '동시'는 우리의 상태이며, '즉흥'은 우리에게 필요한 상태이자 누군가 이미 실천하고 있는 상태이다.
'동시'적 '즉흥'은, 연습은, 실험은, 실천은, 운동은, 생성은 계속된다. 이 모두가 스스로 계속됨의 속성을 띠고 있기 때문이다. 『동시』와 함께 질문과 답의 상태를 오가는 『동시, 즉흥』은 이러한 실천 실험의 여러 덩어리 중 하나로서 계속해서 열려 있다.

서문
동시, 렉처
동시, 인터뷰
동시, 콘퍼런스
동시, 포트레이트
동시, 퍼포먼스
롱테이크
노이즈
미술인 것: 「동시, 퍼포먼스」의 매체에 대해
오프포어트리(off-poetry)
지은이 소개

가랑스 킴 Garance Kim
배우, 감독. 감독으로서 제작한 첫 단편 영화 「영원한 도시」(Ville ?ternelle, 2022년)는 팡탱 코테 쿠르 영화제, 앙제 프리미에 플랑 영화제, 클레르몽페랑 영화제에 선정됐다. 이후 연출한 단편 영화 세 편은 영화제 및 TV 채널을 통해 방영됐다. 배우로도 활동하며 「외로운 사랑」(Amours solitaires) 시즌 2와 「3분, 세계의 종말 직전」(3 minutes avant la fin du monde), 그 외 여러 단편 영화에 출연했다. 로르 프루보, 플로라 부테유와 작업했고, 오민의 「폴리포니의 폴리포니」(2021년), 「폴디드」(2022년)에 참여했다. 파리 현대 미술 센터 아르타공 팡탱(Artagon Pantin)의 레지던시 작가(2024~6년)로 활동했다.