사랑의 온도(서정미학시인선 2)

시인이 제시하는 이미지는 시점에 순응할 것을 요구하지 않는다. 보기와 보여주기 사이에서 기립자이며 응시자인 그는 매바위로 서있다. 지친 날개를 접어 바위가 된 새, 날개를 접었다고 해서 발견을 포기했다는 것이 아니라는 그가 추구하는 것은 시선 확보이며 이를 전제하는 부동성이다. 응시의 안정적인 자세이나, 망부석의 형식은 자신에게 주어진 사랑의 고통스런 태도다.“밤마다 문고리 흔드는 기침 소리 들으려고 당신을 켜놓은 채 잠들던 밤”은 모든 것을 유보한 채 한쪽으로만 고정되어있다. 다가가서 얻어진 건 주홍글씨였으므로 주시했다면 침몰했을 것이므로, 그의 바다가 깊이에 몰두하지 않는 이유다. 오랜 물질에도 지워지지 않는 기의로 부터, 혹은 파동하는 폭넓은 의미의 스펙트럼에서, 착시에 대한 우려를 낳기도 했을 것이다.이 긴 기다림은, 대상의 존재인 바다에 뛰어들지 못하는 수동태의 문장이지만 이따금의 반발이 시를 잡고 있는 이유가 아닐까. 즉“대체 너는 어디에 있느냐”는 직설은 지루한 자세에 대한 반동으로, 침묵에 기척하는 노래로, 흘려지는 것이다. 이 역시 유동성에 대한 불신에서 비롯되는 것이기에, 의도하지 않더라도, 단어나 구절의 의미는 문장의 움직임에 따라 부단히 움직이는 파문을 생성한다. 그런 작동과 작용을 통해 조금씩 변하기도 하고 아예 새롭게 태어나기도 하는 바다, 이 대상을 생존조건으로 삼아 응시하는 자의 편에 선 것이다. 그러므로 바위가 선택한 시차엔 극복의 가능성도 필요성도 존재하지 않는다. 불구하고 데리다가 규정한 시선의 권리가 바탕으로 상존하는 것은 작가로서의 범주에서 선택한 부동자세였기 때문이다. 김병익 시인이 펼친 영상은 견고하다. 고정되어 있

기에 담론보다 많은 이야기를 드러낸다.

1부



012 이름 없는 여자

014 주꾸미

016 두 친구

018 할머니와 유모차

019 노인과 지팡이

020 월명공원

022 아버지의 개똥

024 ( )

025 양봉

026 사랑의 온도

027 낙지

028 나무망치

030 소피아 난로

032 광화문 가는 길

034 천리향

035 아름다운 저항

036 점보고 점을 뽑다



2부



040 대구 여자

042 해창 포구

044 홍시의 추억

045 용접공 친구

046 엄마의 팔

048 서빙고 나룻배

050 문풍지

051 배추 아가씨

052 어머니 단장

054 매바위

055 사랑의 전과자

056 옷샘 물

058 시간의 물살

059 배추의 나날

060 국화

062 기적 소리

064 산장의 밤

065 빨랫줄



3부



068 폐선

070 큰누나

072 도요새 울음

074 누나와 재봉틀

075 공중목욕탕

076 소통의 벽

077 해변의 길손

078 나무쟁이

080 배꽃 향기

082 요양원에서

084 발자국

086 눈칫밥

087 쇠뜨기

088 인력시장

090 못

091 저축왕

092 장수말벌 응답하라



4부



096 구름

097 느티나무

098 왜바람

099 그냥

100 흔적

101 수리부엉이

102 밤밤

104 공과 구멍

106 서리꽃

107 현대판 거머리

108 나는 청소부가 되고 싶소

109 고장난 벽시계

110 파리 목숨

112 하얀 민들레

113 해방촌 소녀

114 민어의 꿈

116 태안 갈매기

118 크로버 시계

김병익 저자 김병익은
충남송석초등학교 졸업(충남서천)
서울오산중학교 졸업
배재고등학교 졸업
한남대학교 무역학과 졸업
한남대학교 경영대학원 석사과정 졸업
배재대 시창작 전문반 수료
2017년『해동문학』신인상으로 등단