쓰다듬어 줄 살이 없는 친밀
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2012년 『내일을 여는 작가』신인상으로 등단한 이후 시집 『탄잘리교』『신의 반지하』를 출간한 바 있는 박유하 시인의 세 번째 시집 『쓰다듬어 줄 살이 없는 친밀』이 출간되었다. 전작에서 세계에 대한 출구와 입구를 여닫으며 수없이 반복되는 삶 속에서 자신만의 공간을 만들기 위해 고군분투했다면, 이번 세 번째 시집 『쓰다듬어 줄 살이 없는 친밀』에서는 일상의 공간에서 뒤섞이는 타자와의 거리를 예민한 자의식으로 가늠하며 관계성에 관한 다채로운 이야기를 들려준다.
시인에게 공간은 자아를 재인식하는 곳이자 타자와의 동일성을 경험하는 곳으로 그려진다. 분명 손으로 만져지는 육체를 가졌지만, 스스로 몸을 만질 때의 감각은 때로 생소하고 낯설다. 서로 타자의 육체를 쓰다듬지만, 궁극적으로 친밀을 경험하기는 불가능하며 자아 또는 타자로부터 시시각각으로 분리된다는 시선이 담겨 있다. 그런 이유로 “생활이 부정당”할수록 존재가 소멸되어 가는 기분을 느끼게 된 시인은 이에 지지 않고 공간 안에서의 “친밀”로 “균형감”있는 현실을 복구한다. 횡단보도, 버스, 집, 강당, 고속도로 등에서 자신의 정체성과 본질을 발견하며 의미를 찾는 긍정적인 횡단을 감행한다. 그 시공간에서 자신과 타자는 서로에게 전주곡임을 증명한다. 시인에게 ‘공간’은 자아와 세계의 만남을 위한 장소이자 다시 태어나기 위한 부대낌의 장소이다. “어둡지도 밝지도 않은 빛 속에 놓”인 시인은, 그 존재의 불확실성을 견디면서 타자와의 교감을 통해 다양한 삶의 구체를 보여준다.
시인에게 공간은 자아를 재인식하는 곳이자 타자와의 동일성을 경험하는 곳으로 그려진다. 분명 손으로 만져지는 육체를 가졌지만, 스스로 몸을 만질 때의 감각은 때로 생소하고 낯설다. 서로 타자의 육체를 쓰다듬지만, 궁극적으로 친밀을 경험하기는 불가능하며 자아 또는 타자로부터 시시각각으로 분리된다는 시선이 담겨 있다. 그런 이유로 “생활이 부정당”할수록 존재가 소멸되어 가는 기분을 느끼게 된 시인은 이에 지지 않고 공간 안에서의 “친밀”로 “균형감”있는 현실을 복구한다. 횡단보도, 버스, 집, 강당, 고속도로 등에서 자신의 정체성과 본질을 발견하며 의미를 찾는 긍정적인 횡단을 감행한다. 그 시공간에서 자신과 타자는 서로에게 전주곡임을 증명한다. 시인에게 ‘공간’은 자아와 세계의 만남을 위한 장소이자 다시 태어나기 위한 부대낌의 장소이다. “어둡지도 밝지도 않은 빛 속에 놓”인 시인은, 그 존재의 불확실성을 견디면서 타자와의 교감을 통해 다양한 삶의 구체를 보여준다.
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출판사 리뷰
출판사 리뷰
2012년 『내일을 여는 작가』신인상으로 등단한 이후 시집 『탄잘리교』『신의 반지하』를 출간한 바 있는 박유하 시인의 세 번째 시집 『쓰다듬어 줄 살이 없는 친밀』이 출간되었다. 전작에서 세계에 대한 출구와 입구를 여닫으며 수없이 반복되는 삶 속에서 자신만의 공간을 만들기 위해 고군분투했다면, 이번 세 번째 시집 『쓰다듬어 줄 살이 없는 친밀』에서는 일상의 공간에서 뒤섞이는 타자와의 거리를 예민한 자의식으로 가늠하며 관계성에 관한 다채로운 이야기를 들려준다. 시인은 '문'이라는 경계의 안팎에서 타자와 뒤섞여 묘한 친밀감을 느끼는 자신과 고독을 지키려는 자신을 마주한다.
버스를 탔는데 의자가 한 개도 놓여 있지 않았다?
텅 빈 상자 같은 버스 안에서?
어떤 이는 바닥에 앉고 어떤 이는 애인의 손을 꼭 잡았으며 나는 벽에 기대어 서 있었다
버스가 방지턱을 넘으면서 떠올랐다 우리는 뒤죽박죽 섞여서
앉아 있던 이가 서 있고 서 있는 이는 벽에 기댔으며 나는 누군가의 손을 꽉 잡았다
버스가 평지를 달려도 우리는 자세를 바꾸지 않았다
불현듯 굴속을 지나갔다?
이렇게 기다란 굴이 있었나??
우리는 아무래도 버스를 잘못 탔다는 불안감에 휩싸였다?
기다란 어둠 속에서 버스는 소화하듯이 우리를 천천히 이동시켰다
-「친밀감」중에서
시인에게 공간은 자아를 재인식하는 곳이자 타자와의 동일성을 경험하는 곳으로 그려진다. 분명 손으로 만져지는 육체를 가졌지만, 스스로 몸을 만질 때의 감각은 때로 생소하고 낯설다. 서로 타자의 육체를 쓰다듬지만, 궁극적으로 친밀을 경험하기는 불가능하며 자아 또는 타자로부터 시시각각으로 분리된다는 시선이 담겨 있다. 그런 이유로 "생활이 부정당"할수록 존재가 소멸되어 가는 기분을 느끼게 된 시인은 이에 지지 않고 공간 안에서의 "친밀"로 "균형감"있는 현실을 복구한다. 횡단보도, 버스, 집, 강당, 고속도로 등에서 자신의 정체성과 본질을 발견하며 의미를 찾는 긍정적인 횡단을 감행한다. 그 시공간에서 자신과 타자는 서로에게 전주곡임을 증명한다. 시인에게 '공간'은 자아와 세계의 만남을 위한 장소이자 다시 태어나기 위한 부대낌의 장소이다. "어둡지도 밝지도 않은 빛 속에 놓"인 시인은, 그 존재의 불확실성을 견디면서 타자와의 교감을 통해 다양한 삶의 구체를 보여준다.
버스를 탔는데 의자가 한 개도 놓여 있지 않았다?
텅 빈 상자 같은 버스 안에서?
어떤 이는 바닥에 앉고 어떤 이는 애인의 손을 꼭 잡았으며 나는 벽에 기대어 서 있었다
버스가 방지턱을 넘으면서 떠올랐다 우리는 뒤죽박죽 섞여서
앉아 있던 이가 서 있고 서 있는 이는 벽에 기댔으며 나는 누군가의 손을 꽉 잡았다
버스가 평지를 달려도 우리는 자세를 바꾸지 않았다
불현듯 굴속을 지나갔다?
이렇게 기다란 굴이 있었나??
우리는 아무래도 버스를 잘못 탔다는 불안감에 휩싸였다?
기다란 어둠 속에서 버스는 소화하듯이 우리를 천천히 이동시켰다
-「친밀감」중에서
시인에게 공간은 자아를 재인식하는 곳이자 타자와의 동일성을 경험하는 곳으로 그려진다. 분명 손으로 만져지는 육체를 가졌지만, 스스로 몸을 만질 때의 감각은 때로 생소하고 낯설다. 서로 타자의 육체를 쓰다듬지만, 궁극적으로 친밀을 경험하기는 불가능하며 자아 또는 타자로부터 시시각각으로 분리된다는 시선이 담겨 있다. 그런 이유로 "생활이 부정당"할수록 존재가 소멸되어 가는 기분을 느끼게 된 시인은 이에 지지 않고 공간 안에서의 "친밀"로 "균형감"있는 현실을 복구한다. 횡단보도, 버스, 집, 강당, 고속도로 등에서 자신의 정체성과 본질을 발견하며 의미를 찾는 긍정적인 횡단을 감행한다. 그 시공간에서 자신과 타자는 서로에게 전주곡임을 증명한다. 시인에게 '공간'은 자아와 세계의 만남을 위한 장소이자 다시 태어나기 위한 부대낌의 장소이다. "어둡지도 밝지도 않은 빛 속에 놓"인 시인은, 그 존재의 불확실성을 견디면서 타자와의 교감을 통해 다양한 삶의 구체를 보여준다.
목차
목차
시인/?동심/?번식력/?친밀감/ 과로/?전쟁/?등산/?대화/?막차/ 고양이/ 이물감/?해방감/?방생/?발아의 과정/ 얼굴들/ 졸음운전/ 태생의 감각/ 벚꽃 사이/ 점/ 연인/ 우정/ 연인2/ 해방/ 휴식/ 여름과 가을 사이/ 독거/ 신이 접어 낸 자국/ 철봉의 무중력/ 이팝나무/ 과호흡증/ 바람은 수천 개의 구멍으로 이루어져 있다/ 몸통/ 하얀 종이/ 지린내/ ?이 센티미터만큼/?스킨십/?밤의 고속도로/?출렁이는 베개/?시작(詩作)/?주전자의 농담/?찬란한 나무/?늦여름/ 폭발/ 예감/?함정/?해몽/?이방인/?백지증(白紙症)/ 여름을 향한 이음줄 ?
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저자
박유하
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