사무실에서

농담과 진지함이 절묘하게 뒤섞인
사무원 문학의 기이한 조각들

독일 출판사 주어캄프의 문학 브랜드 인젤에서 처음으로 선보인 로베르트 발저의 사무원 문학 선집이 미간행본의 두 번째 책으로 출간되었다. 『사무실에서』에는 발저의 초기작부터, 베를린 3부작이라 불리는 장편 『타너가의 남매들』 『조수』 『벤야멘타 하인학교』와 후기 베른 시절 작품들의 핵심 주제를 관통하는 스무 편의 작품이 실려 있다. 비좁고 초라한 공간인 사무실과 그 안에서 노동하는 평범한 사무원들은 발저가 생애 전반에 걸쳐 끈질기게 주목한 소재였다. 사소한 존재들을 관조했던 발저의 시선이 낯선 장소와 비근한 집단을 향하면서 발저 문학의 중요한 축이 형성된 것이다. 이 책에서는 은행, 운송회사, 공장, 보험회사, 문서 작업실 등을 전전한 자신의 풍부한 경험을 작품 속에 유머러스하게 녹여낸 발저의 문학 세계를 다채로이 조망할 수 있다.
시와 희곡과 단편 분량의 산문 소설로 구성된 이 작품집은 대체로 각 글의 분량이 짧은 한편, 주제의 밀도나 선명성은 확연히 두드러진다. 발저의 기량이 단편, 특히 「툰의 클라이스트」와 「헬블링 이야기」 같은 작품에서 "눈부신 정점을 보여준다"고 말했던 J. M. 쿳시의 평가와 맞아떨어지는 소품들이라고 할 수 있다. 특히 발저가 유희와 풍자 이면에 숨긴 사뭇 진지한 통찰들은 한 세기가 지난 오늘날에도 여전히 유효하다. 예컨대 발저는 부와 가난, 노동과 쾌락, 사무실과 자연, 복종과 명령 등 대립하는 요소들을 과장된 화법과 아이러니가 뒤섞인 문체를 통해 지속적으로 마찰시켜 동시대성을 잃지 않는 신선한 울림을 불러일으킨다. 독자들은 이 책을 읽으면서 시답잖은 농담에 허탈한 웃음을 터뜨렸다가도 금세 다시 진지한 표정으로 몰입하게 될 것이다.

실소를 자아내고 울림을 안겨주는 미미한 인물들
보잘것없는 존재들이 펼치는 몽상 같은 이야기

발저를 사랑하는 수많은 작가들의 상찬에는 그가 창조한 인물에 관한 언급이 빈번하게 등장한다. 그만큼 발저의 인물들이 문학사에서 찾아보기 힘든, 매혹적인 유형이라는 사실을 짐작할 수 있다. 반(反)영웅적이고, 작고, 보잘것없고, 진중하면서도 유쾌하고, 광적이고 현란한. 그러나 이들 각각의 특성은 너무나 다층적이고 기묘해서 규정하려 드는 순간 재빨리 모습을 바꾸며 포획망을 빠져나간다. W. G. 제발트는 『타너가의 남매들』 영문판 서문에서 이들의 "익명적이고 덧없는 특성을 명확히 짚어내려 한 유일한 비평가"로 발터 벤야민을 언급한다. 벤야민은 1929년에 공개한 에세이 「로베르트 발저」에서 발저의 인물들에 대해 이렇게 표현한 바 있다. "그들은 광기를 지나온 인물들이며, 그렇기에 그들에게는 그토록 가슴을 미어지게 하는, 전혀 인간적이지 않으면서도 흔들림 없는 표피성이 각인되어 있다." 발저의 인물들은 특출난 구석이 있는 것도 아니고 대부분은 사회나 집단에서 요구하는 기준에 못 미치는 그야말로 무용한 인간에 가깝지만, 독자의 마음 구석구석을 헤집어놓는다. 여기 그려진 사무원 인물들은 그런 발저스러운 인물의 표본이라고 해도 과언이 아닐 것이다.
발저의 표현에 따르면 20세기 초 사무원은 "우리 삶에서 아주 흔히 볼 수 있는 존재"이지만, "좀처럼 이야기에 등장하지 않는" 존재였다. 발저는 열네 살 때 어려운 가정 형편 탓에 은행에서 견습 사무원 생활을 시작했다. 그곳에서 사무원이라는 직군에 속한 이들의 특성을 예리하게 포착했고, 그들을 작품 안에서 해학적이고도 광기 어린 인물로 소묘해내는 데 성공했다. 과장된 행동과 제스처, 우스꽝스러운 대사 같은 발저의 독특한 표현 방식은 사무실의 엄격한 질서를 흩뜨리고 독자를 어리둥절하게 만든다.
발저가 구현한 가장 인상적인 인물은 「헬블링 이야기」의 화자이자 「오전」과 「헬블링」의 주인공인 헬블링일 것이다. 헬블링은 지각을 일삼는 나태한 인물로 상사에게 말도 안 되는 변명을 늘어놓고, 뻔뻔한 태도로 반항하는 데다 틈만 나면 몽상에 잠긴다. 그와 비슷한 유형으로는 시니컬한 태도로 고통을 해소하는 게르머가 있다. 게르머는 동료들에게 시달려 괴로워하고, 그 반응으로 폭언도 서슴지 않는다. 그 밖에도 걸핏하면 상사에게 대들고 질책받는 젠, 사무실의 작동 원리에 자신을 완전히 동화시킨 교활한 글라우저 등 비현실적이고 괴기스러운 짓만 골라 하는 이들로 인해 어쩌면 이 모든 이야기가 일종의 몽상처럼 느껴지기도 한다.
하지만 여기 등장하는 발저 인물들의 모습이 마냥 괴이하기만 한 것은 아니다. 이들은 자연을 동경하고, 순진무구하고 어린아이 같은 면을 지니고 있으며, 무엇보다 자신의 무능력함을 깊이 자각하고 있다. 가령 「조수」의 주인공 요제프 마르티도 주인인 토블러에게 전혀 도움이 안 된다는 걸 깨닫고 거듭 자책한다. 그뿐 아니라 이 작품집에 나오는 화자나 인물들은 자신의 미미함을 정확히 인지하고 있다. 그럼에도 자신의 삶을 발전시킬 기미가 전혀 보이지 않는, 오히려 더 작아지고, 더 낮은 자리로 내려가려 하는 이 인물들은 '작음'의 미덕을 넌지시 드러낸다. 발저는 이처럼 보잘것없는 인물들을 내세움으로써 무위와 쓸모없음의 가치를 입증해 보인다. 그것이 발저의 미학이자 문학적 본령이다. 권력과 쓸모를 지향하는 삶의 방식과는 철저히 거리를 두는 인물과 화자의 목소리를 통해 발저는 자신만의 기이한 문학 세계를 구축한다.

"발저 예술의 윤리적 핵심은 권력과 지배에 대한 거부다." - 수전 손택

차례
사무실에서
사무원
오전
애송이
조수
게르머
헬블링 이야기
가난한 남자
시인의 삶
헬블링
비서
젊은 시인
에리히
8시
사무실은 무대다
주인과 고용인
어느 점원의 삶에서
병적인 것
판매원
이력서

후기(레토 조르크·루카스 마르코 기지)
옮긴이의 말

로베르트 발저 1878년 스위스 빌에서 태어났다. 초등학교와 예비 김나지움을 다녔으나 어려운 가정 형편 때문에 학업을 중단했다. 열네 살 때 베른 주립은행에 견습생으로 들어간 뒤 수많은 거처와 직업을 전전하며 여러 출판사에 시와 산문을 기고했다. 1905년부터 화가이자 무대 장식가였던 형 카를 발저가 머물던 베를린으로 옮겨갔다. 그곳에서 베를린 3부작이라 불리는 『타너가의 남매들』 『조수』 『벤야멘타 하인학교: 야콥 폰 군텐 이야기』를 잇달아 출간했다. 이 소설들로 발터 벤야민, 헤르만 헤세, 프란츠 카프카 등 많은 문인의 관심과 찬사를 받았음에도 대중적인 성공을 거두지는 못한 채 1913년 다시 스위스로 돌아갔다. 이때부터 취리히, 프라하, 뮌헨 등의 여러 잡지와 신문에 수백 편이 넘는 짧은 글, 이른바 작은 문학들을 기고했다. 1925년에는 생전의 마지막 작품집 『장미』를 출간했다. 1929년부터 정신적, 신체적 이상 징후가 심해지자 베른 근교의 발다우 요양원에 머물며 작업을 이어갔다. 이후 헤리자우 요양원으로 옮겨갔고 그곳에서 세상을 떠날 때까지 단 한 줄의 글도 쓰지 않은 채 환자들에게 주어지는 단순 작업을 하며 지냈다. 1956년 크리스마스에 혼자 산책을 하다가 헤리자우 눈밭에서 세상을 떠났다. 사후에 손으로 쓴 유고 뭉치가 세상에 알려지자 오랫동안 세상에서 잊혔던 그는 현대 문학의 기원을 열었다는 평가를 받게 되었다.